在書畫的歷史上，宋徽宗趙佶可謂千古一帝，而他獨創的瘦金書，又可謂千古一體。
它非碑非帖，旁逸斜出，是獨秀於千載書法之林的一朵奇葩。
瘦金書讓人愛，又讓人恨。
愛，是因為它秀麗瀟灑，有種遺世獨立的絕美；恨，是因為它鋒芒畢露，沾上就會墮入魔道。
不過，瘦金與工筆堪稱絕配，於非闇發現這個秘密，於是亦步亦趨，不越雷池，終成一代名家。
但是，書法家不一樣。
沈鵬說他從小就愛瘦金書，但到老也沒敢碰它。的確，如沒有天大的才華，一碰瘦金就會立馬迷失在針尖麥芒的世界。
書法史從北宋一路走來，到了現代，有位從江南水鄉走出的書生，他不以書法為能，卻用別具一格的瘦金書，寫出了一番全新天地。
這個書生叫沈德鴻，他的筆名“茅盾”名氣更大；而他走出的那個江南水鄉，就是烏鎮。
茅盾先生是現代著名作家，書法於他只是小道，但他那極具個性而又精緻飄逸的瘦金書，常常令人歎為觀止。
茅盾練字，還是有故事的。
我們知道董其昌發憤習書是因為考場的一次失意，而茅盾也曾有過類似經歷。
中學畢業後，茅盾報考北大預科榜上無名，但過了些日子，家裡卻收到一封錄取通知書，上寫“沈德鳴”三字。他跑去學校一查，發現是自己字跡潦草，沈德鴻被誤作沈德鳴報上去了。
雖是虛驚一場，但對茅盾影響極大，他從此用功練字，一筆不苟，這個習慣直到終老。
茅盾的瘦金書，是施蟄存先生“認定”的。茅盾在書法中追求瘦勁，但他隱去轉折處的關節，顯得更加自然活潑。學習瘦金書，最難破的就是關節，因為如果將其省略，就遠離了宋徽宗的形態，在很多人眼中就不叫瘦金書了。
但是茅盾，和後來的周汝昌，他們都是瘦金書的追隨者，學習的方向也都是神似。當然，形似也是有的，那就是他們二位字如其人、人如其字——瘦。
對於字和人的關係，人們有多種解讀，有人說字如其人是真理，也有人說字如其人是扯淡。但有一點是不能懷疑的，一個人字的樣子，便是這個人的審美取向，而審美的取向，與其成長經歷，知識結構等等密不可分。
比如當我到了烏鎮，就覺得假如茅盾不寫瘦金書，真是對不住這大好的風景了——
作為典型的江南水鄉，烏鎮的地方並不小，但走進依水而建的院落，亭臺，街道，你會覺得每一處都是瘦削狹長的，哪怕是最主要的街道，也決不讓你有橫行的機會——
這樣的風景，當然要配上瘦金書，才更像江南的樣子。
看茅盾先生的瘦金書，時時顧盼，處處避讓，清秀婉轉，婀娜多姿。這樣的字是養眼的，似乎每看一遍，就遊了一次江南水鄉……
閱讀更多 書法微課 的文章
