一直以來，午間檔便是被低估的一個時段。
以五大衛視為例，1號統計了近一個月CSM52城的收視率對比圖，可看到午間檔是除了晚間檔之外全日收視的次高峰。然而，五大衛視中除湖南衛視正在以《搖啊笑啊橋》開闢午間檔節目帶外，其他衛視均以重播王牌綜藝或新聞節目為內容支撐。
五大衛視近一個月收視率曲線圖（數據來源：CSM52城）
收視率呈水平狀態的平穩過渡；以綜藝重播作為午間檔內容支撐的頻道（淺藍線、深藍線）收視效果明顯高出一個量級，且形成了白日時段收視率中的一個明顯的小高峰；而以《搖啊笑啊橋》開闢午間檔的湖南衛視則成為近一個月以來午間檔的收視冠軍——截至9月15日，《搖啊笑啊橋》共播出80期，其中61期斬獲全國網省級衛視收視第一，蟬聯33期收視冠軍，6期登頂全國網同時段第一。
由五大衛視的內容編播與收視效果的分析也可以看出：午間檔具有較大的收視彈性，且觀眾對於綜藝內容的需求也較為明顯，所以重播綜藝可以製造收視小高峰、開闢午間綜藝帶則可以創造收視大高峰。
然而，即使這是一塊充滿機遇的處女地，它也需要通盤考慮各項因子、用巧勁兒耕耘，才能成功完成藍海開拓。午間檔的佈局與午間檔的內容，是與晚間檔有著不同章法、不同邏輯、不同場景的新世界，而通過對湖南衛視朱鋒、李哲團隊《搖啊笑啊橋》的案例研究，
1號認為，“小而美”的創作理念，或許是支撐午間檔內容創作的不二法門。午間檔的場景是短的，午間檔的節目是小的
“小”，是午間檔的一個最顯而易見的特點。
相對於晚間檔可以從傍晚一直持續到深夜，午間檔對於觀眾而言僅僅是一個“小憩”，觀眾留給衛視頻道的時間只有少則半小時多則兩小時的空間，因此午間檔的場景是小的、短的，節目也應該是小的、短的。
《搖啊笑啊橋》之所以能夠成功地在午間檔紮下腳跟，其原因便在於節目深諳此道，不但節目整體時長僅有1小時，而且每個挑戰單元僅有1分鐘。前來參加《搖啊笑啊橋》的素人團隊若能在橋上堅持超過1分鐘則通關領獎品，超不過1分鐘則落水離場。這就保證了每一個挑戰單元的時間得到了非常準確的控制，控制在一個一個的小片段、小高潮之中，不去刻意製造大的戲劇章節、大的衝突矛盾，但卻因為素人選手頻頻落水的動作高度集中，也得以讓《搖啊笑啊橋》的喜劇效果密度高度集中。
由此，我們可以瞭解，午間檔的“小而美”是一種戲劇規律與晚間時段有所區別的“小而美”。它不適宜長篇大論地做鋪墊，不適宜娓娓道來地建制衝突，而是要在微小的戲劇單元裡，提供給觀眾更直接的刺激、更單純的快樂，以符合午間檔作為觀眾午休場景下“小憩”的收視功能，讓觀眾可以隨時進入或者退出節目，更加靈活、自在。
午間檔的場景是休憩的，午間檔的節目是簡單的
《搖啊笑啊橋》恐怕是1號今年觀察至今最簡單的綜藝模式了，而這個模式幾乎能以“搖啊笑啊橋”這個節目名稱一言以蔽之：
動作只有一個，便是“搖”。整個挑戰過程中，模式便限定了參與者的動作只有非常簡單的一個搖擺的動作，而僅僅是一個搖擺也會變幻出各種不同的狀態，固定迎戰的四支搖橋戰隊能夠下盤穩健、步調統一，攻擂的挑戰者則搖得千姿百態、凌亂有趣，所以，在專業與非專業的對比中也呈現出了喜劇感；
效果只有一個，便是“笑”。相對於大多數綜藝節目會有意識地增加節目情緒的層次感，在一期節目中總要試圖包容喜怒哀樂、人間七情，以讓節目顯得渾厚、複雜。然而，《搖啊笑啊橋》卻反其道而行之，節目非常明確地只做“笑果”，這樣效果純粹、簡單、不復雜的節目，反而成為了難得一見的孤品；
核心道具只有一個，便是“橋”。初看《搖啊笑啊橋》之時，筆者是意外的，本以為隨著節目推進，會有一級一級難度不斷提高的道具橋的亮相，萬萬沒想到竟然不但道具只有橋，而且只有一種橋。而筆者之所以會有這種預判，便是思維已經在這幾年道具不斷要加碼、規則不斷要複雜的行業規律中形成的定勢思維。然而，《搖啊笑啊橋》卻再一次地反其道而行之地堅持僅僅用一種難度的橋。
所以，“小而美”的創作理念，其實是深植在午間檔的檔期基因當中的。午間檔場景狀態下的觀眾，需要的是休憩、解壓、舒緩，他們並不需要複雜地規則考驗智商，不需要層次豐富的情緒填充內心，他們需要的是簡單而不貧乏的小美好，有歡聲笑語、有舒緩自在。
《搖啊笑啊橋》的可取之處，便在於清晰認知午間檔的定位而返璞歸真的簡單，通過簡單的道具、簡單的動作製造簡單的快樂的簡單邏輯。午間檔的場景是閤家歡的，午間檔的節目是眾樂樂的
讓我們想象與復原一下午間檔可能的樣子：
它是一家人圍坐在餐桌前，電視打開著作為伴隨，一家人一邊吃飯一邊有意無意地看一眼；或者一家人已經午餐飯飽，闔家慵懶地坐在沙發上享受餐後的休閒時光。這個場景，多半是有閤家歡的聯想與現實的。
《搖啊笑啊橋》的這座“橋”，不但是連接挑戰方與守擂方的橋，也是連接屏幕內的閤家歡與屏幕外的閤家歡的橋。上文提到，《搖啊笑啊橋》中的橋之所以不做過多的複雜化，一大重要的原因便是讓節目純粹簡單，而另一大更重要的原因便是降低觀眾的參與門檻：它就是這麼一個看起來簡簡單單的道具與規則，所有的人都可以參加、所有的人都可以挑戰，所要付出的成本不高，卻可以給生活增加一些議程、樂趣與驚喜。
所以這座簡單的“橋”便成為了這個節目最好的親善大使，它能夠非常行之有效地將一部分觀眾轉化為參與者，讓這個節目在炎炎夏日裡，不但在電視機前給觀眾帶來一點涼意，甚至能夠走入更加親民地走入千家萬戶。在節目的80期節目中，至少有上千支觀眾自發組成的挑戰隊伍走到熒幕當中，於是，在《搖啊笑啊橋》中，你能看到一個鮮活生動的中國世象，他們愛笑愛玩愛鬧，歡聲笑語從屏幕內洋溢到屏幕外，如此真實而可貴。
這才是我們所應該提倡的“小而美”，就像精緻的微觀景觀，從一個小小的窗口中，我們卻得以窺見美好的中國世象，他們有對生活的熱情，有自娛娛人的幽默，有不怕挑戰的開放，有歡聲笑語的輕盈。
1號結語
在晚間檔競爭無比膠著之境，午間檔的確是在衛視競爭格局當中為數不多仍能進行有效開發的新戰場。
數據分析可知，目前午間檔對綜藝內容仍有較強的需求空間，可以進行午間檔綜藝帶的編播。而作為省級衛視領頭羊的湖南衛視，其正在對午間檔有所動作便更看得到趨勢與風向——先以解壓趣味競技節目《搖啊笑啊橋》開闢暑期午間檔，再以親子娛樂競技節目《逗吧！樂七天！》接力國慶午間檔，可以預見，湖南衛視的確正在著力佈局形成午間檔的整體編播戰線。
然而，除了瞭解午間檔潛在的收視市場與頻道價值外，我們亦需要了解怎樣才能有效地進入午間檔。1號認為，“小而美”是午間檔節目創作與內容編播中最需要重視的創作規律，他們既需要簡短的、簡單的“小”，有需要趣味的、解壓的“美”。唯有如此，才能適宜於午間檔的生存之道。
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