昨日，是一代電影大師黑澤明逝世二十週年紀。
1998年9月6日下午，88歲的黑澤明離開了這個世界。
黑澤明的電影是世界級別的，影響了無數電影人。他的粉絲其中不乏諸如科波拉、馬丁·斯科塞斯、喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格，以及張藝謀、徐克、陳凱歌、吳宇森等大導演。
科波拉曾說:“如果能和一位大師(黑澤明)一起拍電影,我寧願當一個助理。”雖然沒有實現的這個願望，但科波拉在黑澤明拍《影子武士》遇到困難的時候，曾幫助大師度過難關。黑澤明在《我的電影觀》中寫到： “在拍《影子武士》時資金有些不足，科波拉和盧卡斯便多方聯繫，最後由20 世紀福斯公司出了不足的那部分資金。”
黑澤明、科波拉、盧卡斯在《影子武士片場》
斯皮爾伯格說:“黑澤明就是電影界的莎士比亞。
馬丁·斯科塞斯則是在偶像黑澤明帶有自傳性的作品《夢》中，出演了對黑澤明影響極大的的畫家梵高。
盧卡斯的《星戰》系列中，絕地武士明顯受到日本武士電影影響，另外兩個機器人的靈感則是來自黑澤明的作品《戰國英豪》中的兩個農民搭檔，一高一瘦的機器人C-3PO和R2-D2正好對應著那兩個高瘦的農民。
徐克《七劍》中的七位劍客，讓人輕而易舉會想起黑澤明著名作品《七武士》。徐克曾說，《七劍》“把黑澤明拍攝《七武士》的道路重走一遍。”吳宇森受到黑澤明多機位拍攝的啟發，將之運用到自己電影中。陳凱歌因為《荊軻刺秦王》，被譽為“中國黑澤明”。
張藝謀毫不掩飾自己對黑澤明的敬仰，並且一直在模仿黑澤明的電影風格。 巧合的是，在昨日威尼斯影展上，張藝謀的新片《影》第一次與觀眾見面。《影》是刀光劍影下一個具有高度寓言氣質的莎士比亞故事式的電影。甚至就連海報設計也在致敬黑澤明的《影武者》。
黑澤明的作品是日本的，更是世界的。
黑澤明研究專家斯蒂芬·普林斯，曾為知名DVD發行商CC的大師經典收藏版（如黑澤明、薩姆·佩金帕）做配音評論解說，他解說過
《七武士》《生之慾》《亂》《影子武士》等片。普林斯是超淵博的百科全書式迷影學者，在專著《電影的秘密》中，他提到黑澤明在世界電影史中的地位與他對電影技術和敘事技巧的出色掌控是不可分割的。下面，我們就為大家分享一篇斯蒂芬·普林斯談黑澤明的文章。
斯蒂芬·普林斯談黑澤明
黑澤明是世界電影巨擘。他的藝術喜好十分多元，作品融合了日本的文化傳統以及國際繪畫、文學和戲劇風格。不同於巴西新電影運動的電影人，黑澤明並沒有拒絕好萊塢電影的風格，而是吸收了其中的一些影響，化為己用。
《惡漢甜夢》是一部講述黑暗的日本官商界的驚悚片。黑澤明借鑑了20世紀30年代華納兄弟影業出品的犯罪片中用報紙頭條宣告重要情節轉折的技巧 。
《用心棒》中經典斷手場景，被後世導演不斷沿用
武士片《用心棒》講述了一名武士挑撥離間讓兩個黑幫集團互相殘殺的故事。影片使用了塵土飛揚、寬闊的T型街道作為主要佈景，不難讓人聯想起許多好菜塢西部片的相似場景，而高潮處一決勝負的鏡頭更是出現在無數西部片中。《用心棒》同樣借鑑了著名西部片《正午》，並直接從1942年的犯罪片《玻璃鑰匙》中截取了一個場景。
在影片《樁三十郎》的結尾，兩名武士陷人了膠著的爭鬥。他們抽劍的方式像極了牛仔打開手槍皮套拔出手槍的樣子，而動作最快的那個勢必獲勝。影片中，拔劍出鞘更加迅速的武士擊敗了對手，這毫無疑問又是黑澤明向西部片槍戰借用的一招。另一部武士片《影子武士》中表現武士行進的水平鏡頭則參照了約翰.福特多部經典西部片(《要塞風雲》《黃中騎兵隊》與《搜索者》)中紀念碑谷( Monument Valley)的構圖方式。
七武士(東寶，1954)
黑澤明導演的《七武士》以16世紀的日本為背景，講述了抵禦山賊來犯的武士與山賊之間的惡戰。影片意義深遠，為宏大敘事與歷史題材電影的典範。雖然《七武士》的主題與情感具有普世性，但卻不失其文化獨特性。黑澤明常常拍攝年代戲與武士片，因為這些類型能巧妙地呼應當時的矛盾衝突。《影子武士》中，強大的武日軍不堪敵人的組擊槍，最終濟敗。面黑澤明認為這也代表著傳統的消亡，擁有自動化式器的暴力的現代世界正在形成。
影子武士(東寶，1980)
雖然黑澤明借鑑了福特電影中的元素，但他並非全面模仿。《影子武士》的高潮段落是騎在馬背上的武士向持來復槍的敵方氏族發起攻擊。表現這場戰役的鏡頭具有重要的史學意義，因為它第次向大眾展現了 彈藥對於只用劍和長矛的軍隊的影響。當這些騎兵在槍林彈雨中衝鋒時，他們跌下馬背，血灑疆場。
黑澤明讓持槍者射擊騎兵的坐騎，有意避免了好萊塢西部片中射擊馬背上的人而非坐騎的傳統。
儘管黑澤明以上述方式借鑑了美國電影，但他在世界電影史中的地位與他對電影技術和敘事技巧的出色掌控不可分割。《七武士》曾被世界各地其他電影人翻拍數次，或許是被翻拍次數最多的電影。而且，各地電影人也從黑澤明的剪輯與多臺攝影機同時拍攝的手法中受益頗豐。他對後人所產生的影響遠多於他對前人的借鑑。
黑澤明的電影凝結了他自己濃厚的日本文化積澱，能引起日本觀眾強烈的共鳴。他拍攝了一系列以戰敗後的日本為背景的影片(《泥醉天使》《野良犬》),描摹了國家經濟繁榮、大企業的興起及其對民主的威脅(《惡漢甜夢》《天國與地獄》)，以及最為人熟知的日本武士精神(《七武士》《用心棒》和《亂》)。
《亂》
黑澤明在作品中借鑑日本文學、繪畫和戲劇的形式，也根據外國文學傳統拍攝影片。最著名的要屬改編自
莎士比亞戲劇的《蜘蛛巢城》與《亂》。黑澤明覺察到歷史與莎翁戲劇主題之間的呼應關係，將莎劇情節融人了日本中世紀武士混戰的背景之中。
黑澤明的藝術感知力非常強。他不落窠白地吸收藝術和文化傳統，將其他國家的影響與日本的傳統文化進行了美妙的融合。因此，他拍攝的影片極富層次感和野心，電影語言已臻化境。並且，從長遠角度來看，黑澤明對世界電影的影響程度，要遠超於他選擇性地借鑑世界電影的程度。
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