2017年，從中國到海外，藝術世界的既有規則與狀態都在被打破。在西方，雙年展機制被置疑過於保守甚至有商業化傾向，另一方面，社會狀態的變化也催生了大量探討移民、難民、階級等政治和社會意味豐富的藝術作品；而科技的突飛猛進使得技術與藝術的合作成為本年的焦點。
世界正在轉軌，藝術世界也將更多的目光投向了中國，更多西方藝術進入亞洲和中國，而上海逐漸成為中國內地展覽與藝博會的前站，與香港作為亞洲藝術交易中心的地位各有其價值。在私人收藏與民營美術館仍呈上之勢時，年末北京的社會動遷又給藝術家們在這座城市的命運增加了不確定性，與此同此，12月的北京歲末拍賣則釋放出中國傳統藝術轉暖的強烈信號。
繁榮還是泡沫？樂觀亦或焦慮？香港紀伯倫國際拍賣行與你又度過了無法停下節奏的一年，請你與我們一同回溯我們共同的2017。
在中國，由私人藏家創辦當代藝術的美術館已不鮮見，企業不僅成為了推動近年中國拍賣市場又一個“億元時代”的最要推力，更成為了2017年中國私人美術館建設大潮中的中堅力量。
2017年11月，寶龍集團董事局主席許健康創辦的寶龍美術館和蘇寧環球集團旗下的蘇寧藝術館相繼在上海開幕。在稍早的9月末，華誼兄弟傳媒集團創始人兼主席王中軍的松美術館也在北京揭幕。在這些美術館的展覽中，我們看到了曾在2016年拍賣場上亮相的要拍品，其中有3.036億元的清宮舊藏任仁發《五王醉歸圖卷》、2.07億元的《局事帖》、1.955億元的齊白石《咫尺天涯—山水冊》、1.035億元的張大千《巨然晴峰圖》……
“封面集團”們的美術館
▲ 梵高《雛菊與罌粟花》
2014年11月，王中軍在紐約印象派及現代藝術晚間拍賣會上以6176.5萬美元（約3.77億元人民幣）競得梵高的《雛菊與罌粟花》。這件作品的成交價格創下中國藏家海外競拍西方藝術品中的最高價。
▲ 畢加索肖像畫《盤髮髻女子坐像》
半年後，2015年紐約印象派和現代藝術晚拍上，他又以2990萬美元(約1.85億人民幣)拿下來自“高文家族 藝術收藏”的畢加索肖像畫《盤髮髻女子坐像》；2016年王中軍以2.07億元人民幣拍下曾被尤倫斯夫婦收藏的《局事帖》。
▲ 松美術館外景
2017年9月27日，他在北京創立的私人美術館，首展取名“從梵高到中國當代藝術”,共分為印象派及西方現代藝術、中國現當代藝術和王中軍油畫三個部分，意圖通過運用一個宏觀的背景展示“印象派”以來部分藝術大師的靈感之作，以及他們對於中國現當代藝術的作用與影響。
▲ 黃胄《歡騰的草原》
從1.288億元收藏黃胄的《歡騰的草原》、大競拍原副總理谷牧的藝術品收藏，到收藏蔡國強的火藥鉅作《沒有我們的外灘》、《天梯》這些都讓寶龍集團與其董事局主席許健康在收藏界聲名鵲起。
▲ 寶龍美術館內景
2017年11月18日，寶龍美術館以“百川匯流”和“尋脈造山”兩個展覽為開館展正式對公開放。
▲ 上海蘇寧美術館
同樣是拍賣場上的常客，11月25日，歷時三年籌建，位於上海普陀區蘇州河畔蘇寧天御國際廣場的上海蘇寧藝術館落成並開館。
▲ 王翬《仿宋元山水巨冊》
開館前夕蘇寧藝術館正式對外公佈十大館藏，其中不乏創造當時拍賣紀錄的作品，如創吳鎮當時拍賣紀錄的《竹圖》(2016年保利春拍上以 7762.5萬元成交)、王翬《仿宋元山水巨冊》 (2016年保利春拍上以3335萬元成交)、創夏圭拍賣紀錄的《山莊暮雪圖》(2016年保利 春拍上以2702.5萬元成交)、創趙雍拍賣紀錄的《前浦理綸圖》(2016年上海明軒拍賣上以2875萬元成交)等。
▲ 上海蘇寧美術館內景
開館大展主題為“博古觀今 翰墨承緒”，從蘇寧環球集團館藏的3000餘件歷代名家作品中，點遴選出了唐、宋、 元、明、清至20世紀的書畫作品200餘件、器物近200件進行展示。
如何從“收集”轉型為“收藏”
頻頻在拍場“掐尖”的王中軍曾說自己不會刻意去開一個私人美術館，但收藏家創立美術館與更多人分享藝術，也是用另一種方式回饋於社會。
▲ 松美術館外景
“很多年前我就說想做個美術館，但是都沒有提到日程上，做個美術館還是要有點思想準備的，但這的確是回饋社會的一個重要部分。追溯紐約藝術博物館(MoMA)、大都會藝術博物館的歷史可以發現，它們都是從家族或財團出於自己的收藏愛好，逐步從私人收藏轉型成一個美術館。” 王中軍在接受《藝術新聞/中文版》採訪時表示。
▲ 寶龍美術館展廳
許健康在接受採訪時也表示：“寶龍集團總部遷至上海後得到了很多支持，當年在閔行七寶因緣際會拿到一塊地，當地領導知道我們要做文化項目，非常支持，所以我們就把寶龍總部定在七寶，同時籌建美術館。美術館本來就是公益文化項目，這也是一種回饋社會的方式。”
如今寶龍集團旗下不僅有上海一處美術館，在青島也設立了自己的美術館，此外他們還有寶龍拍賣、言午畫廊、寶龍藝術中心，意圖打造一個全方位的產業鏈。蘇寧集團也已經在南京和上海兩地建設蘇寧博物館。
企業收藏升溫，問題隨之而來
然而，面對企業收藏的逐年升溫，問題也隨之而來。這些美術館大部分藏品來自拍賣場。
▲ 松美術館內景
AMRC藝術市場研究中心曾在報告中指出：“國內很多的企業收藏容易受到市場的左右，導致收藏面貌的重複以及單一化。另外，企業收藏到藝術品之後，怎樣進行歸類、保管，對藏品進行學術研究等，都還不完善。再者，國內的企業收藏大部分處在初步的收集階段，還無法達到’藏’的級別。”
▲ “尋脈造山：寶龍美術館開館展”展覽現場
目前國內企業的藝術收藏主要圍繞在中國書畫以及古董雜項等傳統藝術品上，在 2012年後，當代藝術品和國際藝術品的收藏比例才有所提高。如果僅依靠企業負責人的喜好就選擇收藏什麼類型的作品，或是僅憑藉一兩位專家幫助企業來建立收藏，這樣的機制不能夠保證建立起一個富有特色的企業收藏。因此企業怎樣通過合理的機制有效建立起自己的收藏，這對於企業而言是非常要的。
中拍協藝委會顧問、中國國家畫院原副院長趙榆表示：“只有成系列、具備自己的脈絡，才能全面系統，而不是獵奇了幾件過億元的拍品就能佔據首位。”
新興私營美術館的2017年@香港紀伯倫國際拍賣行
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