自第一季以來，莎拉保爾森一直是瑞安墨菲的“美國恐怖故事”世界的主要人物，因此，當她第一次踏上相機指導一集時，看起來似乎恰到好處的是“返回謀殺之家”一集。 “天啟”，第八部 分期付款選集系列。但這不是她被要求指導的第一集。
“[Ryan]讓我指導'Feud'的一集，因為他知道我會喜歡與所有這些演員在一個關於演員的故事中合作，”Paulson告訴Variety。雖然保爾森承認這個想法確實“真的對她說話”，但時機恰到好處 - 她即將拍攝“海洋八號”並且不覺得她有適當的準備時間來“閱讀每本關於那些的書”女士們，我可以親自動手，儘可能地精通它。“
“我是一個喜歡做好準備的女孩，所以我希望它能夠進入一個我覺得自己非常瞭解的世界，”她說，並指出“美國恐怖故事”成為潛水指導的理想之地。“因為我已經參加了很長時間的演出，所以我完全理解視覺風格和場景中發生的情感風險。”
但在保爾森被交給謀殺之家插曲的鑰匙之前，保爾森說墨菲首先要求她指導第八集。直到大約一個星期之前，“回到謀殺之家”應該開始拍攝，他告訴她他改變了主意。儘管保爾森承認她一開始並沒有做好準備，但她在每次有機會來到墨西哥的時候都會引起關注，這對她來說是正確的選擇。所以她繼續這種模式。
“我想，'不要讓你對失敗的恐懼擋在你的路上。她說：“因為你害怕，所以從來沒有對你起作用，因為你害怕。” “所以我只是覺得我最好聽從他的電話。”為了擺脫一些恐懼，保爾森在DGA上開了9個小時的課程，現在所有的首次導演都被要求採取，聽Lesli Linka Glatter，Dan Attias和Paris Barclay這樣的演講者。
她還重新觀看了“美國恐怖故事”的“謀殺之家”季節來研究視覺風格 - 儘管不喜歡在屏幕上觀看自己。她的目標是一旦將觀眾植入那個世界，就為觀眾創造“直接的視覺識別”。“節目的某些規則變得清晰，”她說。例如：“每次你在Ben的辦公室，你總能看到天花板。”
雖然她想保持某些圖像的一致性，但她也希望自己蓋上印章。“Dan Attias說的其中一件事是'你必須帶給你。你必須把自己帶到這個故事。你必須把它推向前進，“她說。“這與我採取行動的方式相同 - 我不會試圖擺脫自己的直覺，我試著傾聽他們並對他們做出回應，所以我想，為什麼它與導演的觀點有什麼不同呢？ ”
一個變得如此重要的方法是通過她拍攝Cody Fern的方式成為邁克爾·蘭登，他在故事的這一部分是“只是一個孩子並且愛他的奶奶，並被迫做一些有時讓他感到驚訝的事情。”
“就在那個時刻 邪惡的 來到這所房子，他就在他的房子裡 睡衣從本質上講，他的拳擊手和T恤沒有腳本，但我希望他看起來像個男孩。我想要並列，“記住，他還沒有走到這條路的盡頭。在這一集之前，他並沒有成為我們觀眾已經開始瞭解邁克爾的事情，“保爾森解釋道。“我覺得有趣的是，他只是一個男孩。......我不希望他有很大的確定性; 我也想讓他發現它。“
雖然這只是本賽季的第六集，這意味著還有更多的故事要講，但她確實希望提供一些關閉。這就是為什麼她讓麥迪遜（艾瑪·羅伯茨）在謀殺之門大門上輕彈她的手腕，這樣門就會關上。“這不是劇本，”她說。“這是我在拍攝時添加的東西，因為在拍攝中開始 他們用魔法打開外面的大門，我希望他們關閉它，讓Violet和Tate離開。“然而，保爾森最難的部分是她負責拍攝的大量場景：共有72個場景。“我們在第六集之前拍攝的是28 場景， 如果這給了你 任何 關於數量和責任的想法，“她說。
其中一些場景是傑西卡·蘭格和康妮·布里頓的角色驅動的獨白，保爾森經常在各種特寫鏡頭中拍攝，包括 荷蘭人角度，研究他們臉上的情感。其他人則是更短的鏡頭，更充分地充實了人物告訴邁克爾的故事 - 比如康斯坦斯（蘭格）發現她的孫子離開她或種植的死去的齧齒動物玫瑰花從在她埋葬的屍體上。而且課程 保爾森自己不得不出現在屏幕上作為通靈的比利迪恩霍華德。
“這真的是壓倒性的，我認為我能做到的唯一方法就是專注於手頭的一天，並試著在我的側視鏡中保持長視圖。我總是把故事當成周邊就整體而言，我可以只關注“今天的工作是什麼？” 有時候我覺得在一天中的每個時刻嘗試抓住整件事情太過於壓倒性 - 喜歡它將適用於生活的任何方面，“保爾森說。“但讓Ryan Murphy用擴音器支持你不會受傷，'你可以這樣做，你可以做到這一點！你必須這樣做！'“
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