【名稱】雲山墨戲圖卷
【年代】宋
【作者】米友仁
【現狀】北京故宮博物院
【尺寸】195.8 x 21.4 CM
【材質】紙本 墨色
《雲山墨戲圖卷》描繪沿江景色，近處岸邊一條細徑曲曲彎彎，間有板橋相連，遠方峰巒起伏，雲煙密佈，溪流緩緩，林木森鬱，屋舍隱現。此圖採用“米家山水”的典型畫法，山巒坡渚先用淡墨染就，繼以大小各異的橫向墨點反覆在山頭、山脊等部位再次圖寫，從而達到表現江南風光潤澤華滋、霧氣迷濛的獨特效果。明代董其昌曾攜此圖往遊洞庭湖，驚歎米友仁的寫生本領，雲：“舟次斜陽，篷底一望空闊，長天雲物，怪怪奇奇，一幅米家墨戲也。”
宋 米友仁《雲山墨戲圖卷》局部
《雲山墨戲圖卷》題識：“餘墨戲氣韻頗不凡，他日未易量也。元暉書。”又有清乾隆御題詩一首：“看山愁步山巑岏，看水愛聽水潺湲。山水情似未浹洽，與浹洽之雲漫漫。元氣回合絕模擬，妙境恍惚思躋攀。真有子矣米海嶽，哪能混之高房山。乾隆御題。”鈐“幾暇怡情”白文方印，“乾隆宸翰”朱文方印。另鈐有吳希元、朱輝、梁清標、安岐鑑藏印及清內府藏印計22方。尾紙有董其昌題跋：“米元暉山水卷皆為元高尚書所混。即餘收《瀟湘白雲》長圖，宋元名公題詠甚富，沈石田以晚年始覯為恨，餘猶疑題詠雖真，似珠櫝耳。神物或已飛去。不若此卷之元氣淋漓，布境特妙也。丙子（崇禎九年，1636年）六月三日，其昌題。”之後有馮銓、龔心釗二跋。鈐有吳國遜、劉珍、朱輝、馮銓、梁清標、安岐等鑑藏印15方。
宋 米友仁《雲山墨戲圖卷》局部
《雲山墨戲圖卷》用水墨畫雲山煙樹，林中房舍隱隱可見，山下溪岸平沙，小橋橫跨。山頭有勾無皴，純用濃淡墨染，筆墨蒼渾氤氳。此圖原定為米友仁畫，並署有米友仁款識。專家鑑定，認為該題款為後人添寫，故此畫不是米氏的真跡，而是宋人仿米之作。徐邦達先生根據其畫法、題款的用筆及書寫部位等因素，也認為並非米友仁原作。不過，此圖畫法全從“米家山水”而來，董其昌稱其“元氣淋漓，布境特妙”毫不誇張，對研究此派山水的重要價值顯而易見。
宋 米友仁《雲山墨戲圖卷》局部
《雲山墨戲圖卷》有清高宗弘曆題詩，後幅有明董其昌、馮銓、龔心釗三家題記，鈐“安儀周家珍藏”、“安氏儀周書畫之章”、“河北堂村”、“朝鮮”、“乾隆御覽之寶”、“養心殿鑑藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“處州南陽有道觀記”、“三希堂精鑑璽”、“朱輝家藏”、“梁清標印”等印璽。曾經清人安岐、梁清標，清內府收藏。本卷曾經卞永譽《式古堂書畫匯考》畫卷十三、 《墨緣匯觀》卷三《名畫上》、《石渠寶笈續編》卷十七著錄。
宋 米友仁《雲山墨戲圖卷》局部
“米家山水”由米芾、米友仁父子創立的山水畫樣式。主要描繪江南水鄉煙雲掩映、風雨顯晦的迷濛景色，畫法突破運用線條表現峰巒、樹木、雲水的傳統方法，強調用墨，吸取王洽的“潑墨”、王維以來的“水墨渲染”、董源的“淡墨輕嵐”和點子皴，又參以破墨、積墨、焦墨，通過墨的深淺濃淡和筆的橫點排比，來表現煙雲變幻、風雨微茫的景象，模糊中見意趣。米友仁筆墨更見淋漓，善用橫點的“落茄皴”和潑墨的“拖泥帶水皴”，筆簡意賅。後人亦稱之為“米點水山”或“米氏雲山”。二米開創的新格對後世影響巨大，諸多畫史也給以極高評價，如董其昌《容臺別集》論：“畫至二米，古今之變，天下之能事牢矣。”
米友仁《雲山墨戲圖卷》題跋
該幅曾經卞永譽《式古堂書畫匯考》畫卷十三、《墨緣匯觀》卷三《名畫上》、《石渠寶笈續編》卷十七著錄。
米友仁《雲山墨戲圖卷》題跋
米友仁《雲山墨戲圖卷》
米友仁(1086-1165)南宋書畫家。一名尹仁，小名寅哥、鰲兒，黃庭堅戲稱他為"虎兒"，並贈古印和詩:"我有元暉古印章，印刓不忍與諸郎，虎兒筆力能扛鼎，教字元暉繼阿章。"故字元暉，晚號嫩拙老人，祖籍太原(今屬山西)，遷襄陽(今屬湖北)，定居潤州(今江蘇鎮江)。米芾長子，人稱"小米"。早年即以擅長書畫知名，1122年(徽宗宣和四年)應選入掌書學。南渡後，官兵部侍郎，敷文閣直學士，高宗趙構曾命他鑑定法書。但對鑑別書畫，"往往有一時附會迎合上意者"。善行書，人謂其雖不逮其父，然如王、謝家子弟，自有一種風格。芾稱其大隸題榜與吳岏、王子昭等。山水畫發展了米芾技法，"略變其尊人所為，成一家法"。用水墨橫點，連點成片，構成"煙雲變滅，林泉幽壑，生意無窮"的畫面，強調"借物寫心"，崇尚"平淡天真"，運筆草草，自稱"墨戲"，對後來"文人畫"中的筆墨縱放脫略形狀有影響。作官後頗少為人作畫，"雖親舊間亦無緣得之"。自題《瀟湘圖》長卷中說"夜雨欲霽，曉煙既泮，則其狀類此，餘蓋戲為瀟湘，寫千變萬化不可名神奇之趣。"明代董其昌曾攜此圖往遊洞庭湖，驚歎米友仁的寫生本領，說:"舟次斜陽，篷底一望空闊，長天雲物，怪怪奇奇，一幅米家墨戲也。"傳世作品有《瀟湘奇觀圖》卷，藏北京故宮博物院;《雲山得意圖》卷，藏上海博物館。
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