2017年，美術館引入了少量東方藝術家進入中國辦展，雖然他們的創作相貌各不相反，但卻有著共同的特點：即都是世界上走在最前沿的藝術家。
魯迅美術學院美術館館長王易罡以為：“作為學院美術館，我們更多地會思索把東方最先進的當代藝術引進美術館，由於這些藝術有著先進的表達方式，先進的觀念，跨學科的思想等，將這些新穎的藝術引退學校，不只可以讓先生和觀眾的眼界更開闊，還可以學到先進的理念和表達方式，使用於本人的創作理論。另外，我們也會選擇在現當代藝術史中較有影響力的藝術家，經過他們的藝術讓先生感遭到當代藝術的豐厚和多元，培育他們的藝術發明力和鑑賞力。”
太廟藝術館“記憶的痕跡——德國當代繪畫傑作”展覽現場
北京民生古代美術館“攝影的言語——杜塞爾多夫學院”展覽現場
美術館之所以要引入國外藝術家的作品停止展現，次要是基於美術館的屬性。“作為美術館，他們有一個個性，即開放性。它們不會將藝術以國別來區分，雖然藝術品可以來自不同的國度和地域，但美術館會全體地對待世界範圍內發作的藝術，也就是說，明天真正意義上的當代美術館，它會自但是然地把全世界發作的當代藝術歸入本人的視野，展現國外藝術家的作品對美術館而言，不是別具一格，而是對當下藝術景象的自然出現。”地方美術學院美術館副館長王春辰對雅昌藝術網說到。
“也正是美術館的開放性，它們可以讓專業人士和普通觀眾看到世界多種多樣的藝術，不再狹窄地以為只要本人的藝術最好，世界上還有很多很棒的藝術，我們都需求看看。”
走出去：國外美術館對中國藝術的尊重和一定
雅昌藝術網統計的2017年局部具有代表性的“走出去”藝術展覽
“與中國的美術館一樣，國外的美術館也希望展現來自世界各地藝術家的作品，所以才會有國外美術館約請中國藝術家去美、法、德、韓等國度舉行展覽，其性質與國外藝術家在中國辦展是分歧的。藝術的溝通交流是雙向或多向的，我們情願看到國外藝術家在中國的展覽，本國的美術館也情願把中國的藝術家拿到國際上停止展覽。”王春辰說到。
近年來，中國藝術家紛繁到國外辦展，但這些展覽還是存在差異的，最次要的差異在於展現地點的不同。在國外，美術館、商業畫廊、藝術中心、商場甚至酒店都可以舉行展覽，但一些末流藝術家隨意租一個場地舉行的展覽，由於與外地沒有互動，所以展覽也就沒有任何文明交流的意義。而這些展覽的舉行也不能闡明中國藝術遭到了國際的高度關注和評價。
在王春辰看來，國外美術館為中國藝術家舉行的展覽，一定是嚴肅仔細的，是對中國藝術的尊重和一定。經過這些展覽，可以讓國際學術界和大眾，愈加正面地去理解中國的藝術。當然，這些專業美術館選擇的一定是它們以為經得起琢磨的作品。
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