北宋山水畫追求可遊、可居之景，服從於自然真實表達；元人則追求有我之景，是情感流露的載體；“元四家”是元畫壇之翹楚，倪瓚、吳鎮更是以畫山水著稱，倪喜用幹墨，畫作荒蕪澹泊，而作為元代文人畫家的代表，吳鎮的山水畫喜用溼墨，給人以“水墨淋漓幛猶溼”的感覺，猶有悽清、靜穆之境界；此外，他的梅竹畫善用幹墨，筆鋒勁利沉著，氣勢渾厚豪邁；他的草書筆勢宛轉遒麗，筆法古秀蒼勁，風神瀟灑，自成一家……
吳鎮 畫像
1280年，吳鎮出生於浙江嘉興嘉善。字仲圭，號梅花道人。他精書法，工詩文，擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，乾溼筆互用。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調簡率遒勁。善於用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。元四家其他三家都擅長用談幹墨皴擦，用筆偏於松秀；吳鎮卻善於帶溼點苔，參以禿筆幹墨皴擦，“五墨齊備”， 墨色圓渾蒼潤，筆法凝練堅實，傾倒了元后的歷代大家；此外，吳鎮契合元代文人平淡、與世無爭的心境，創造性地發展了平遠、深遠的構圖方法，並使之結合成為典型的闊遠構圖，為後世留下深遠影響。
《墨竹譜冊》 部分
《墨竹譜冊》是吳鎮71歲時畫給兒子佛奴的作品，共二十二頁，前兩頁書蘇軾撰的《文同偃竹記》，後二十幅畫各種姿態的墨竹：新篁、嫩枝、老幹、垂葉、雨竹、風竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹，或粗竿挺拔，竹葉清勁，或細枝臨風，搖曳生姿。冊中竹枝竹葉均以濃墨寫出，幾乎不分濃淡，但由於注重用筆的粗細韻律，所以前後的空間層次表現得很好；又由於注意了竹葉正側的透視關係，所以或聚或散，十分合乎章法，山石、苔草，以淡墨皴點，既襯托了做為主體的竹子，也使畫面的筆墨富有變化。每幅畫的構圖都有很大的區別，稱得上變化多端，諸法具備，是後學者極好的借鑑。
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