杜雲峰，籍貫河南開封，現居北京，中國美術家協會會員，國家一級美術師，山水畫創作委員會副主任。河南大學美術系畢業，進修於中央美院國畫系。現為中國傳媒大學文學藝術創作院教授碩士生導師、中國藝術研究院研究生院教授、中國藝術研究院通州校區副主任、中國政法大學客座教授，教書育人，傳播藝術，具有濃厚的書畫素養。多次出國講學，作品被多國首要政治家、博物館展覽收藏，在海內外藝術交流中多次獲大獎。
古人云“丘壑求天地所有，筆墨求天地所無”這是現代眾多山水畫家追求的繪畫意境，畫家杜雲峰深諳此語。作為一名職業畫家，杜雲峰擅長中國山水寫生，山川丘壑在心，筆隨心運，下筆乾脆利落，不為物象所累，假借筆墨遊心於物、抒情暢意，山川靈性躍然紙上，功力深厚。杜雲峰十數年間，其進太行、宿嵩山，遊布達拉宮、臨珠穆朗瑪峰等名山大川及偏僻山村，閱遍千山，在自然山川之中薰染，畫意豐厚，山川美景流淌於筆端。其山水作品展現一種大氣和豪氣，山麓縱橫，石壁巍立，峰巒迎面而來，彷彿要掙破紙面，撼人心魄，樹木磊落，枝丫峭拔，動靜結合，蘊含無限生機。杜雲峰作品體裁多樣，山水技法熟練，多用重色，注重創新，多運用新境新法。山水作品屬於重彩山水，畫中山巒直追古人意蘊，又具有現代人心中的理想境界。其花鳥作品，追求張力韻致，反映畫家對人生的認識。
古韻春風
杜雲峰的山水畫題解
(中國藝術研究院研究生院通州校區主任/美術學博士/教授)
當代山水畫創作處於多元化狀態，有延續元人風格，也有走宋人北派風格的路子，但明代浙派風格的卻不多。這或許與元代以後提倡文書風格，流行文人書風，打壓職業書家的創作有直接關係。明末董其昌直言職業書家的繪書為“野狐禪”。是匠人書作，沒有文人氣息。中國畫的演進和畫家地位的轉變折射出一種社會潛變和經濟轉型背後的文化張力。明末商品經濟和資本主義萌芽的出現，使以明四家為代表的繪書精英表現出多種社會力量和欣賞趣味的扭合。沈周、文徵明以典型的文人一家而涉足繪畫市場，尢其沈、文晚年作品供不應求，常常有生徒代筆來滿足自己的書畫交易，這與職業畫家已沒有本質的區別。而唐寅和仇英作為最標準的職業畫家，又賣畫為生，而卻被美術史家歸為文人畫家的行列。看來宮廷職業畫家戴進和吳偉與民間職業畫家也有重大的不同，反映了中國畫在文人的審美情調中的尷尬和矛盾。當然，繪畫市場的繁榮，更主要的在於經濟的發展和時尚審美的潛在需求，以及與書畫創作陣容的互動。收藏家和有一定購賣力的叄愛好者，以及許多熱衷於書畫投資的實業家，構成了高端書畫交易就引導消費口味的主力軍。
當代書畫市場頗有實力的畫家我接觸過不少，他們往往有一定的社會銷售渠道和創作面貌，甚至對書畫語言的創新也孜孜以求。杜雲峰是中國藝術研究院通州校區的專業老師，也是學校教學的骨幹和新藝術教學的熱心傳播者。作為中國藝術研究院通州校區教學團隊中的一員，杜雲峰為人豪爽，有一定的教學經驗，擅長山水寫生，他經常走進生活，以它水之美創造精美作品，豐富著時代的繪畫語言。杜雲峰朋友很多，經常聚宴飲。他在北京的畫室常常有人拜訪，他也喜愛邀請好友喝酒作畫，表現出一種魏晉文人的時代風骨。杜雲峰經常在各地寫生郊遊，他常常面對古人的難題而徹夜長思。他的創作方法在五代，北宋荊關李範的基礎上，力求新的突破，允其表現出了職業畫家的敏感和勤奮。但與一般職業畫家不同，杜雲峰當過大學老師，其有較深厚的書畫素養，他的職業化追求是建立在傳統文化的基礎上。由此，他深知要創作出勢狀雄強，風儀峭古，煙雲變滅，峰巒渾厚的畫風。必須理論、實際兼融。但由於書畫市場的需求和他個人感悟的使然，他不自覺地偏向了明初浙派的畫風。這種透漏了職業畫家的精明和對技法工緻的追求，反映了當代中國畫市場對歷史上輕視的職業性繪畫語言的重新認識和考量。
溝裡春秋
杜雲峰走的是職業畫家的路子，但他身上的豪氣和經常刻苦創作的精神，使他又不同於平常的社會性畫家。由於杜雲峰交友廣泛，他也能吸收許多傳統文人的行事理念，以博大深邃的藝術品性作為自己奮鬥的目標。杜雲峰感懷著天地山川的靈性，以先輩的敬業品質和筆墨精神作為畫面至高的追求。他深知山水畫畫的是畫家的心靈，而非簡單的客體，繪畫的對象最終關照的是人性，而非自然。所以，重在畫的本質，正是又這樣的心態廣泛攝取不同派別的營養，以為我用，這就使杜雲峰的山水畫在職業畫家的品格上又多了一層文人的雅緻和時代氣息。杜雲峰的作品為了展現一種大氣和豪氣，構圖處理多山麓縱橫，石壁正面巍立，峰巒迎面而來，彷彿要掙破紙面，石塊崩塌而出，撼人心魄，而樹木磊落，枝丫峭拔，作品動中有靜，靜中含動，蘊含了無限的生機。
杜雲峰作品體裁多樣，山水技法熟練，多用重色，這些應該屬於重彩山水，這類作品在視覺衝擊力上全憑色墨的質感把握和截取圖式的靈活巧妙，難度較大，如（山水含青暉）作為杜雲峰重彩山水的代表，在直面是山巒中很有古人的意蘊，但又在探索一種現代人心中的理想境界。作品裝飾感很強，意在錘鍊畫家自己的筆墨語言，用色偏深。畫中山峰的造型錯落參差，突出了水坡與岩石的構成，精心裁剪的邊角，反映了深山人家的悠然自得。（泉鳴日夜）又一種感受，為了表現泉水汨汨的動勢，用筆更加靈動而有張力，反映了畫家人格的另一面。杜雲峰還有一些山水畫多從傳統著手，也是適應書畫市場的需求，但用筆用墨也糅合了一些與眾不同的心思和技巧。在花鳥上，杜峰也勤於嘗試，許多作品更追求一種張力，別有韻致，尤其在刻畫鳥的局部，腳爪，眼神的動態等方面力求反映出自己對人生的認識。總之，杜雲峰的作品在探索職業化和文人化的內在關係方面是當代畫家的典型。
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