相聲界又少了一位大師。繼今年9月份，叔叔常寶華逝世後，11月30日，侄子常貴田也因病去世，享年76歲。
兩人不僅是叔侄，還是搭檔，他們合作的《帽子工廠》曾轟動一時，成為當時相聲直接介入重大社會生活的代表作品之一。
資料圖：常寶華先生和常貴田（左）在相聲演出現場。圖片來源：視覺中國
常貴田1942年出生於天津，常家是相聲世家，常貴田的爺爺常連安是常氏相聲的創始人，擅長單口相聲。
上世紀四十年代，常連安在北京西單創立啟明茶社，也為相聲行業引入經營理念。也正是從這時候，相聲開始從街頭撂地發展到室內劇場形式，並逐步走進廣播、電影、唱片、文明戲等領域。
常貴田的父親常寶堃藝名“小蘑菇”，七八歲時就已紅遍張家口。9歲時改說相聲，後拜張壽臣為師。經名師指點，再加上他的悉心鑽研，13歲時便嶄露頭角。15歲時就與趙佩茹搭檔，互相切磋，輪流捧逗，在北平、天津一帶演出，反響頻頻。
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常貴田最早接觸相聲是在爺爺的啟明茶社。3歲那年，他就被人抱到臺上，站上凳子，說了個兒歌：“一根棍兒我拄著……”在此之前有鋪墊：來啦，幹什麼來啦？說相聲來啦？會說嗎？會。會幾套？會三套。哪三套？會吃、會拉、會尿炕。大家就樂了。
6歲時，常貴田就開始從藝。父親把相聲拆開，把適合小孩兒說的，特別哏兒的那些，教給常貴田。常貴田跟著父親說了三個月的相聲，很多名角也給他指點。
資料圖：常貴田（左）。中新社記者 張道正 攝
1951年，常寶堃在抗美援朝戰爭中不幸犧牲。這個消息，對9歲的常貴田來說猶如晴天霹靂。好多年，他都無法接受父親已經犧牲的現實，總以為父親還活著。
有人說常貴田真幸運，出生在相聲世家。但他又是不幸的，嚐到了“少年喪父”的人生悲痛。
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1954年，常貴田拜趙佩茹為師學習相聲。當時，四叔常寶華已經是海政文工團的一名文藝戰士，他看出侄子想進部隊的心思，於是便跟常貴田母親商量，讓侄子跟著他去部隊。1958年，常貴田報到參軍。
1962年，中印邊界自衛反擊戰，常貴田在雪域高原兵站慰問進藏參戰的將士們，最多的一天，他們演了14場。1965年，抗美援越，他在越南戰鬥了整整一年，經歷了與父親當年在朝鮮相似的險境，如果再遲一分鐘，他也“光榮”了。
幾十年來，他幾乎跑遍了海疆上有人駐守的島礁，為幾名戰士，甚至為一名戰士演出。常貴田說，戰士們最難受的是孤獨。為了解決戰士的孤獨，他曾用電話給“貓耳洞”的戰士說相聲。說著說著，戰士哭，他也哭。
資料圖：2014年，常貴田出席活動禮。中新社發 陸欣 攝
有單位曾經想把常貴田從部隊調走，他卻拒絕了。他說：“我認為戰士是最苦的，用相聲為他們解除一點兒苦，給他們一些心靈安慰，是我的天職。”
常貴田不僅在部隊文工團工作，在這裡，他還遇到了自己的妻子聞克禮。
他們同為海政文工團的演員，常貴田在曲藝隊，聞克禮在舞蹈隊。兩人的相識緣於一次去山西大同演出的火車上，當時聞克禮被隔壁車廂的常貴田幽默的語言和有趣的經歷所打動，常貴田買了一包粽子糖送給了聞克禮，聞克禮也毫不客氣地全都收下了。
就這樣，兩個人慢慢走到了一起，由於身處異地，兩人開始了長達6年的書信聯繫。1968年，兩人結婚。結婚後，妻子為了支持常貴田的事業，還放棄了舞蹈，退居二線。談到兩人的婚姻，常貴田曾說：“兩個人要相互理解，多包容。”
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常貴田不但有深厚的傳統相聲基礎，而且能自編自演。1962年，常貴田到西藏去慰問高原的部隊，並在此經歷的基礎上創作了《喇叭聲聲》，這也是他第一部被社會認可的作品。之後，他創作的《保衛西沙》也產生了較大影響。1977年，常貴田和叔叔常寶華搭檔表演《帽子工廠》，從此在相聲界名聲鵲起。
曾有人評價，說常貴田的相聲特點是“清快”，大概是他長期為戰士演出的緣故。軍隊相聲和地方相聲有很大的不同，軍隊的相聲要求格調高、節奏明快、內容熱烈、積極向上。
資料圖：常貴田和搭檔王佩元。圖片來源：視覺中國
近年來，常貴田在公開場合露面不多，但他對相聲的關注卻一直沒減少。對於今天相聲的發展，他曾說，自己的看法是亦喜亦憂。
“喜的是，小劇場相聲方興未艾，很多年輕人，特別是一些高學歷的年輕人，進入相聲演員行列，這有利於相聲事業的發展。”
“憂呢，相聲傳統是相聲傳統，傳統相聲是傳統相聲，這是兩個概念。不是會說幾段傳統相聲，就是繼承相聲傳統了。相聲演員一定要對得起養我們的觀眾，觀眾是衣食父母，我們靠他們生活。過去是，今天也是。”
今年以來，多位相聲名家去世。有網友說：“小時候最喜歡聽相聲了，但熟悉的人走得越來越多了。”而對於常氏相聲來說，這又增加了一重悲痛。也有人說：“常四爺在那邊是不是缺搭檔啊。”
老先生，一路走好
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