不二斋
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行书的结构特征非常明显，与楷书有很大的区别。学好行书就要掌握其结构特征开始，一些书法爱好者不明白这些道理，把楷书的笔画连写起来就以为是行书，那样写出来的字味同嚼蜡。
下面就来讲讲行书的结构原则：
1、加大疏密对比
如《宋 · 米芾 · 德忱帖》“常”字上半部分疏朗，留白很多，下半部分紧密，留白极少，形成鲜明对比。
2、部分笔画格外张扬
如《宋 · 米芾 · 伯充帖》中“难”字的起笔两点：
3、加大笔画的轻重对比
如《晋 · 王羲之 · 如常帖》中“淡”字笔画明显左重右轻：
4、形成高低错落之态
典型的如《宋 · 苏轼 · 黄州寒食诗帖》中的“死”字：
5、收放更加夸张
如《明 · 董其昌 · 行草书卷》中的“神”字，最后一笔特别夸张：
6、往往形成欹正对比关系
典型的如《晋 · 王羲之 · 普觉国师碑》中的“崇”字：
7、合体字往往形成开合之势
典型的如《明 · 文徵明 · 纪行诗》中的“得”字呈下开上合之势：
点到为止，喜欢行书的书友们自行多多领悟，一定会有收获！
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要学习行书的结构，必须在楷法圆熟，用笔精到，功力深厚的基础上，才能在笔势的管束下，产生出万千变化而又合乎情理的结构。
其基本原则如下：
1、奇正相错
奇，即体势欹侧，跌宕起伏，参差纵横；正，即体势端庄，重心平稳，疏密匀称。行书要将二者完美地统一起来，相互穿插，既不可一味求正，也不可一味求险。
2、疏密得宜
重叠的字忌过长，横叠的字忌过阔；独体字难紧密，合体字难宽疏。等等。疏密要通过用笔的长短、开合、伸缩、大小、肥瘦、藏露等方面来表现。
3、参差自然
字体结构，最忌犯平行、齐头、板滞、单调等毛病，所以行书的点画和偏旁部首要有变化、要有主次，比如横竖画多的字，主笔宜平宜直，次笔则拱向主笔。
4、随机变化
行书结构的变化，一是笔形变，二是字形变。比如《兰亭序》中二十多个“之”字的变化。
5、裹束照应
即字的点画波撇有相迎相送，顾盼呼应，不能相背相违，相乖相戾。
6、偏旁省代
在行书中，偏旁部首有时可相互替代，大大精减了笔画，增加了笔势的流动，书写更便捷。
总之，行书中，字的结构需要从整体考虑，不能脱离作品独立存在。
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行书结体灵活多变，姿态飘逸。既不像楷书那样工整拘谨又不像草书那样粗狂难以辨认，介乎于静与动之间的，深受书法爱好者的喜欢，著名的兰亭序号称天下第一行书就说明了这个问题！\r
1.行书务求活泼美观，气脉贯通字的点画，一定要能互相相让，互相照应，使其相称，使其调和，才能美观。极尽神情顾盼之妙。\r
2.疏密相间相映成趣邓石如所谓“字画疏处可走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出……”，\r
3.以欹为正平中藏奇以欹为正是行书结构的又一特点。行书往往打破揩书横平竖直，端正平稳的严整性，在欹侧中取得平衡，在变化中求得统一。\r
4.书法字体结构规律原则。\r
汉字是由各种不同的笔画构成的,笔画如何组合才能美观，书法的结构往往就文字的结构规律和作者的审美情趣做合适的艺术安排。这些艺术规律有疏密、虚实、欹侧、匀称、和谐、聚散、呼应等。书法的结构是根据这些规律和技巧表现文字的形式美，给观者以丰富的美感、情趣，借以引起无穷的意境和趣味。\r
5.用墨方法\r
墨法也是书法创作的重要组成部分。用墨的方法有：浓墨、淡墨、干墨、渴墨、湿墨、枯墨、涨墨等。并在书法创作之中，浓淡互用，笔画之间，彼此渗透产生丰富的意趣。
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行书结体灵活多变。可不管它如何变化，必须遵循书法的一定规律。
(一) 一点画呼应气脉贯通 行书务求活泼美观。欧阳询〈〈结字三十六法》中说：“字之点画，故必得应副相称而后可，”就是说字的点画，一定要能朝揖相让，互相照应，使其相称，使其调和，才能美观。行书的点画、偏旁或仰或俯，或合或开，或向或背；却有承有接，有呼有应，显得精致相关，气脉贯通。如“慰”的字头下俯，字底上仰，上呼下应；“期”的左旁与右旁，似乎相去甚远，但不仅毫无松散之感，反而觉得相对脉脉含情；“犯”左右相背，却背而不离，仍有貌离神合之感；“倾”的左右偏旁也像两人相对作揖，极尽神情顾盼之妙。
(二） 疏密相间相映成趣 汉字的点画，尽管有繁有简，有疏有密。但关键在于处理好点画之间的关系。邓石如所谓“字画疏处可走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出……”，也道出了行书结构疏密处理之妙。如“覆”的点画繁复，有18画之多，中间却大胆地留出大块空白：由于疏密处理恰当，不仅显得开拓、舒畅、没有闭塞之感，反而因为疏密的强烈对比而相映成趣。再看其他一些字，或左疏右密，如“顺”；或右疏左密,米芾书写的“覆”字如“刺”；或上疏下密，如“哉”；或下疏上密，如“挺”；变化多端，各有情趣。
(三） 以欹为正平中藏奇 以欹为正是行书结构的又一特点。工整的楷书也最忌“上下方整，前后齐平，状如算子”，何况活泼的行书。行书往往打破揩书横平竖直，端正平稳的严整性，在欹侧中取得平衡，在变化中求得统一。如前面提到的“覆”，上面的“西”字头偏左，且左低右高，呈倾倒之状，岌岌可危，但左下的“才”旁写成一竖，像一根直立的顶梁柱，呈顶天立地之势，右下的“复”旁再向右拉，加上最后一笔写得很重，犹如在危墙上加上了支撑物。经这样一救应，整个字形结构便化险为夷，于欹中求得稳定，然又平中藏奇，另贿趣味。此帖中这种字很多，如“泽”、“摧”、“兵”、“璺”等。有些字单个看来，似乎重心不稳，但从上下左右联系起来看，却取得整体运动中的平衡。如“荼”的字头偏左，加上中间的撇捺左低右高，左重右轻，整个字的重心偏左，从单个字看来，似乎不太稳定，但下面的“毒”偏右，加上右下一笔重按，就像在天平的右边加上一个砝码，这两个字便趋于平衡。 (四）同中求异，异中见趣 汉字中有不少点画、偏旁相同，故孙过庭《书谱》中要求“数画并施,其形各异”，强调不雷同，不划一 6比如，“遘”字，四笔横画，或长或短，或粗或细，或仰或俯，或枯或润；又如“残”字中的三撇也是有长有短、有伸有缩，其各异。行书中不仅单个字的相同点画形态不同，就是同一行，甚至同一篇的同种点画写法都不相同，其点、横、竖、撇、捺等线条的长度、角度、力度及浓淡、枯湿等方面都有变化。即使同一个字，也是字同形不同，如点画简单的“尔”，均同中求异，于异中见趣。
