千千千里马
《兰亭序》中的第一个“永字的最后一笔是用中锋写出来的吗？
首先我要告诉大家，王羲之的所有点画，都是中锋。会中锋用笔的人，永远不会写出不合中锋用笔的笔法。之所以存在争论，因为争论的人不会用中锋，认为“侧锋取妍”，是《兰亭序》姿媚态妍的奥妙所在。
其实不是高端的科学难题，别人保密便无法获知。《兰亭序》在那里放着。中锋、侧锋、或者是什么锋，你都可以试试就能得出结论。何须争论？
运笔是以手肘运笔的人，他的笔永远是保持垂直于纸面的。以指腕运笔的人，笔管便是左右摆晃，或正或偏。以中锋运笔的人，你让他以偏锋运笔他也不会。会用偏锋的人，想让他保持中锋他也没有这个能力。我不想和任何人进行辩论。等你弄清楚中锋的奥秘以后，就会明白“八面出锋”是怎么回事。
王羲之《兰亭序》中的”永字“，他的最后一笔捺画，使用的是标准的中锋。从墨迹中看，怎么都无法分析得到中锋的痕迹。还是一样的办法，自己做试验，答案你一定会找到。我找到的答案是中锋。因为我临写这个“永”字不下千遍。各种姿势的用笔都尝试过。最接近的用笔就只有中锋才能做到他的这个样子。
现在见到的《兰亭序》为双钩摹拓本。所谓的“双钩摹拓”，是中国失传已久的“复印”术。我现在正在研究恢复这一古代艺人的智慧结晶。王羲之这个“永”字的捺画，实际上并不是完整的笔画。在它的下沿，有不规整的轻微磨损。使得正常的书写时，无论你使用什么方法，都难以达到他的这个样。以人力去模仿自然的形态，是没有人可以做到天衣无缝的。只是使用中锋，能够更接近他的那种形态。
子衿书法
”永”字的最后一捺，属于失峰或叫做走笔现象。
我们从高清图能看出，绞笔发力点很正常。途中不但突然提前发力了，而且要命的是这个力量已经超越了毛笔的“生命”极限点……所以就出现了一根走笔的”捺”了。（属于败笔）
好在书写者的经验老道，三个字后就了解了这支笔的“笔性”，很快的就调整好了自己的状态。再看下图
”永和九” 三字是启首连贯，在”九”字收尾部还有一点”破笔”现象，但是已经在书写者的控制之下完美的收尾了。接着再继续看“捺”
是否越来越顺了……一个喝醉酒的人发生这种情况实在是太正常不过了。
《兰亭序》中有大量的出峰起笔及侧峰用笔，因为是小字。（古人的生活书信中，没必要写大字，纸张也贵死了）不但不会影响美观，而且增添出了一种流畅与洒脱中的气势……
需要指出的是，出峰写大字往往会显得字体很软弱。
想要进一步的解读古人书写的古法。那么，就请模仿一下席地而坐的书写方式吧（那时可没有桌子椅子），三指书写（铅笔字写法）可能是个自然选择了 ✍
吕永亮
关于王羲之《兰亭序》中第一个“永”的最后一笔是中锋用笔写出来的吗这个问题，我认为争论某一个字的某一起笔、行笔和收笔是否用中锋，没有任何实际意义，依王羲之高超的、微妙的用笔技法，他用中锋也好，侧锋也好，一般书家是根本看不出来的。实际上，他就是用很快的速度随意写了一笔。
王羲之《兰亭序》中的第一个字“永”字，并不是行书而是楷书。上图中的“永”字，就是从楷书法帖捜集到的。所以说，《兰亭序》中的第一个字“永”，是用楷法写出来的，不是用行书的笔法写出来。由此可见，王羲之在《兰亭序》中“永”的最后一笔入纸时的动作是中锋用笔而不是侧锋用笔。
上图中的“永”字，都是王羲之写的行书“永”，这六个永字只有一个与《兰亭序》中的第一个字“永”相似，最一笔也是中锋用笔，其它的五个“永”字都是标准的行书的写法。
上图中的“永”字，就是王羲之《兰亭序》中的第一个字——“永”。放大看，就是标准的中锋用笔。
我的观点是：既然学王羲之《兰亭序》，就要认真的一个字一个字的学，还要从一个一个的点画学，把每个字的笔法和结构的全部细节都弄清楚，只有这样，才能真正把《兰亭序》临摹出形似和神彩。
关于某一个字的枝节问题，还是不要过于较真的好。学书法，抓住“主流”才是关键！我这里说的“主流”，就是古人的
笔意。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。
中州耕牛堂主
为龙书法
其实别太纠结这个问题，古人给你留下十八搬兵器，咱不能只用菜刀。。沈尹默先生提出：“用笔之妙，无非笔笔中锋”。殊不知此论断害了多少学书者。笔笔中锋不知怎样写字。有兴趣的话可以看看王羲之的手札，都是中侧并用。古人云正以取劲，侧以取妍，侧锋并不是一用就犯法一样。当然，不同书体中锋侧锋的比例不一样。比如正书（篆，隶，楷）就基本上是中锋。而行草书就会大量运用侧锋。因为侧锋的运用会提高书写速度，方便点画的链接，同时侧锋也能表现出和中锋不一样的质量和形态，一副好的作品本身就是在制造矛盾解决矛盾，而中侧之分就是矛盾的两面，只有中锋字就呆板，只有侧锋字就过媚。所以行草一类表现里比较强的书体，侧锋的运用是必然的。
你所说的永字的捺就是侧锋，中锋也可以写捺，但是质感个形态与侧锋不同。
学习书法，要活，要自然，别纠结。
希望回答对你有帮助，望读者点赞关注，私信交流
书山勤为径
对劲，是笔芯和副毫一起造成的
古人讲笔法为筋骨血肉，而不是分开来说。
筋就是笔尖所走的线，
骨就是笔芯所走的线，也叫中锋，只要笔芯相对在中间范围他就起作用
肉就是副毫所走的线，就是所谓侧锋，骨和肉是一起的，你看看李世民的书论早就说清楚了嘛，干嘛把都有的东西分开来说？
李世民说以心为筋骨，心若不坚则字无劲健也。
以副毫为皮肤，副毫不圆则字无温润也。
如图所示
最后在强调一遍，古人的笔心是用麻纸卷起来的，看下图，和现代的散心笔不一样！！！
含章子
答案是否定的。行、楷书凡捺画全用中锋无法完成准确的形体特征。需顺势中锋入纸，而后逐渐转入偏锋，最后再由偏锋逐渐转入中锋离开纸面完成。偏锋时笔锋处于笔画外侧。
行书《兰亭序》捺画写法：
楷书《《九成宫》捺画写法：
张庆涛中国书法大课堂
谢谢你的提问。目前，我们对中锋和侧锋的理论解释有些含糊，如果辩论能够明确一些，那就好了。
《兰亭序》第一个字“永”字的最后一笔“捺画”，明显与唐代楷书的捺画不一样。
不一样在什么地方呢？这就是，上面的轮廓线比较直，下面的轮廓线比较圆，正好是一个“内方外圆”的书写效果。
如果按中锋用笔，那么笔画应该“对称”才合理。
这个笔画出现了方圆不对称现象，所以，好像不完全是中锋写出来的。
其实也不对，写还是中锋，只是有一些内外力度不同而已。
个人认为笔的运行，一直是变化的，就是在一个笔画以内，也会有中不中偏不偏的情况。颜真卿很多竖画，也会在垂露，悬针部位偏锋的。这样的笔画和技法很多。
《兰亭序》第一字永字最后一笔，显然没有用正中锋写出，而是一个“离心拋”的“偏锋”。
这个技法，还是中锋主体，但是，一则圆，一则方，所以表现力很强。
实际我们讨论的就是什么是中锋，什么是偏锋。
颜真卿《麻姑仙坛记》中善于控制内外笔锋的例子“引”的竖法，没有用经典的“垂露”，也没有用“悬针”。看见，他深得王羲之笔意。
这个问题好像理论上说的不是很清楚。讨论一下也许对大家有帮助。“永”字一边直线，一边弧线的特点，其实也是王羲之常用的技法。
要写出这个效果，主体还是中锋。但是技法上采用了“离心拋”的方法，所以，就不是很对称，而是一边直线，一边弧线。
颜真卿厉害了，他写竖画，有不少在“垂露”或“悬针”部位，喜欢用这个技法。
实际上，我们看很多书法的不少笔画，都采用这个技法。
有的写出来，有点像月牙，那么，内圆和外圆的线是不一样长的。
如果是真正的中锋来写，效果太对称，就写不出这种不对称的效果了。
所以，中锋也是可以变化的，利用侧锋有“内锋”和“外锋”机制，善于控制侧锋的力度，就会写出富有立体感的笔画。
王羲之的笔法之妙，就在于他对中锋的“分力”技法，发挥得非常极致。
千千千里马
多年前，我曾在公交车上与一个相识的书法人抬杠，那人习字多年，在当地小有名气，虽然我不大看得起他的字，但他确实是比我写得好，因为我懒，很少习字，所以我们俩抬杠，他的态度总是居高临下，滔滔不绝，很少容我说话。那次抬杠，缘由是什么想不起来了，只一样至今也忘不了，就是，他说书法是线条的艺术，我说不对，是块面的艺术，没等我说完，他就极尽言辞的高声反对，我几次想补充自己的观点，都被他阻断，直至下车，也没机会表达出来。
昨天受邀答题 ，因为事多，就忽略了。今日得空，翻来一看 ，竟想起当年的那次抬杠，正好借此把我的观点补充完整了。虽然那小子看不到。
从大处说书法是线条的艺术没错，无论是单字还是整篇，各种字体的书法都是由线条构成的，但是 ，具体到线条的细节却是由块面连接合成的，再说具体点，就是，线条是由块面合成的。各种一小节一小节的宽窄不同，方圆不同 ，枯润不同，急徐不同，力道不同的小块面合成了具有各种变化的连贯的线条。这样的线条表现是立体的，生动的，有变化有磁性的。说到磁性，我就想起腾格尔，刀郎，汪峰，田震等歌唱家的嗓音，那是有着沧桑岁月质感和富含内心情感的极具表现力的磁性音质，这种音质能将歌者与听者置于同一场景之中，没有疏离和隔膜。比如 ，同是歌唱草原，胡松华的音质，透亮，有光泽 ，声线集束匀称无杂质，但这种声音让人感觉不到草原的归属感 ，是草原之外的人对草原唱的赞歌，而腾格尔的音质正好相反，嘶哑，粗砺，嘈杂，有毛边，但是磁性极 强，而且浑厚饱满，情感表达的真挚炽烈 ，是用心血，用生命歌唱自己的家乡 ，直击人心，震撼人心，将听者拉进天堂一般的内蒙古大草原。
说了半天，似乎是离题万里，驴唇不对马嘴。您会说，这些废话与王羲之兰亭序的永字的那一捺，有毛关系呀？确实没有直接的关系，我只不过是表达了这样一个意思，即书法笔画线条的运行是中锋用笔这是没有错的，也是必须的，只是中锋用笔不能一味的均匀不变，不能一个力道，要有变化，有块面的体积感，不能光滑没有磁性，因为没有磁性，就很难生发出气韵，就如启功的书法，好看，光洁有力，笔笔中锋，但看上去总是缺少点味道和意趣。
至于兰亭序永子字的那一那捺，到底是中锋还是偏锋，就不重要了。体积有了，质感也出来了，呼应合理，结字得体，整体不违，就是好笔画。
梅兰竹菊53118
我看不全是中锋。
我认为起笔后是中锋，到点画开始变宽处就是偏锋了，到出锋收笔处——即捺笔末端三角形部分，又是中锋。
可以看出捺画的书写过程是这样：逆锋起笔后第一段是半个斜着的竖画，是中锋写成，穿过横折竖钩后用偏锋写出中间最粗的一段，转为中锋后先按以承续中部的宽度，后提以逐渐变细，越写越细，最后出尖。
所以，这些动作是瞬间组合完成，是中锋和偏锋的结合。
不过，这个捺画的中间部分，用笔该称为偏锋还是侧锋，我是拿不准的。
