張君秋先生年輕時候的劇照
一個新的流派，除了有兼容其他流派的一些共性特點外，還有很多他自己新形成的東西，這是他的發明。今天，我談談張派唱腔中的“衝”。請原諒我用“衝”這個字，來形容張派的某個行腔特點。因為，我沒見過，或者說我找不到一個字、詞，來形容張派行腔中的這個特點。
有許多唱張的人唱的軟塌塌的，使一些對梅派、張派特點分不清的人，誤認為唱的是梅派。其中的一個原因就是張腔中的這種“衝”勁表現的很不夠。張派唱腔中的“衝”勁，這種發音，區別於京劇中的所有旦角流派的唱法，它有整體行腔的“衝”和個別字的“衝”，它與尚腔中的高、棒、硬、挺似乎有相似之處，但實際卻有很大的不同。現在的張派傳人中可以說沒有一個人繼承了張先生的這個特點。張腔中有些腔好象與尚腔中的某些行腔有相似之處，但更加的靈活、多變、靈動、亮麗。有的地方則更加猛烈、快速一些。具體到行腔，那絕對就是個人特點了。例如，1951年他與楊寶森在香港的錄音《武家坡》對唱。王寶釧“軍爺休要發狂言”的“發”字，就是極有力度的“衝”腔。這樣的唱，需要唱家、嗓音有極高的爆發力，並且對氣息運用有極高的要求。有位北京很紅的張派傳人，唱的這段雖然音很高，但其內勁一點都沒有，整個腔是空的，不實、不厚，感覺除了調門挺高，其他指標還欠缺的多。
張君秋演《望江亭》
《秦香蓮》與皇姑對唱：“我與世美是親眷”入腔很重，我以前談過張派的唱一般輕入輕出的多，部分入腔很重，應該也是這種“衝”的範圍。
《四郎探母》與太后的對唱：“當初被擒就該斬。。”的“初”字。張派的“初”字多不上口，其他流派的有上有不上的，這個“初”字我在以前談過好多回了，按現在我們北京音的發法，上口的初字有時候感覺並不悅耳，因此，好多流派大家都選擇不上口，如“海島冰輪初。。。”有不少人就不上，或者略上。而張派入腔極重,極衝，行腔斬釘截鐵，痛快淋漓。
《望江亭》“見賊子”三個字，也是屬於這個範圍，一般人的發音多不到位，力度不夠，用唱腔體現人物當時的氣恨情緒不夠。
張先生這些行腔一般在現場錄音裡更有發揮，在靜場錄音裡多不出現。這種行腔，需要對氣息的運用有相當高的技巧，並且對嗓音的要求也很高，現在學習張派的人中多不注意，張派的所謂幾大傳人，沒有幾個能做到這一點的。說起來，李維康在某些行腔的氣勢上，倒多少繼承了些張腔的這種特點，但她的東西和張先生的東西還是有很大區別的。
一個流派的行腔用字，有其優勢就必有其劣勢，張派這種衝音如果用的多了，也就出現了弊端，程硯秋先生在評價張君秋唱腔的時候，說過這樣的話（大意）：有一條天賦極佳的好嗓子（先肯定），但唱如“脫韁野馬，不知收斂”。我們今天聽張先生的唱，已經感覺很收斂了，只是在應該發揮的地方，爆發上去，這是會唱。但就這樣，作為他老師輩的程硯秋先生，仍然給了很嚴厲的評判，反觀今天的張派弟子，有些人，那就不只是脫韁野馬了，簡直就是喊叫著唱，唯恐臺底下聽不見，如果程硯秋先生今天還活著，聽了以後，不知道做何感想呢？
張君秋演《四郎探母》
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