张君秋先生年轻时候的剧照
一个新的流派，除了有兼容其他流派的一些共性特点外，还有很多他自己新形成的东西，这是他的发明。今天，我谈谈张派唱腔中的“冲”。请原谅我用“冲”这个字，来形容张派的某个行腔特点。因为，我没见过，或者说我找不到一个字、词，来形容张派行腔中的这个特点。
有许多唱张的人唱的软塌塌的，使一些对梅派、张派特点分不清的人，误认为唱的是梅派。其中的一个原因就是张腔中的这种“冲”劲表现的很不够。张派唱腔中的“冲”劲，这种发音，区别于京剧中的所有旦角流派的唱法，它有整体行腔的“冲”和个别字的“冲”，它与尚腔中的高、棒、硬、挺似乎有相似之处，但实际却有很大的不同。现在的张派传人中可以说没有一个人继承了张先生的这个特点。张腔中有些腔好象与尚腔中的某些行腔有相似之处，但更加的灵活、多变、灵动、亮丽。有的地方则更加猛烈、快速一些。具体到行腔，那绝对就是个人特点了。例如，1951年他与杨宝森在香港的录音《武家坡》对唱。王宝钏“军爷休要发狂言”的“发”字，就是极有力度的“冲”腔。这样的唱，需要唱家、嗓音有极高的爆发力，并且对气息运用有极高的要求。有位北京很红的张派传人，唱的这段虽然音很高，但其内劲一点都没有，整个腔是空的，不实、不厚，感觉除了调门挺高，其他指标还欠缺的多。
张君秋演《望江亭》
《秦香莲》与皇姑对唱：“我与世美是亲眷”入腔很重，我以前谈过张派的唱一般轻入轻出的多，部分入腔很重，应该也是这种“冲”的范围。
《四郎探母》与太后的对唱：“当初被擒就该斩。。”的“初”字。张派的“初”字多不上口，其他流派的有上有不上的，这个“初”字我在以前谈过好多回了，按现在我们北京音的发法，上口的初字有时候感觉并不悦耳，因此，好多流派大家都选择不上口，如“海岛冰轮初。。。”有不少人就不上，或者略上。而张派入腔极重,极冲，行腔斩钉截铁，痛快淋漓。
《望江亭》“见贼子”三个字，也是属于这个范围，一般人的发音多不到位，力度不够，用唱腔体现人物当时的气恨情绪不够。
张先生这些行腔一般在现场录音里更有发挥，在静场录音里多不出现。这种行腔，需要对气息的运用有相当高的技巧，并且对嗓音的要求也很高，现在学习张派的人中多不注意，张派的所谓几大传人，没有几个能做到这一点的。说起来，李维康在某些行腔的气势上，倒多少继承了些张腔的这种特点，但她的东西和张先生的东西还是有很大区别的。
一个流派的行腔用字，有其优势就必有其劣势，张派这种冲音如果用的多了，也就出现了弊端，程砚秋先生在评价张君秋唱腔的时候，说过这样的话（大意）：有一条天赋极佳的好嗓子（先肯定），但唱如“脱缰野马，不知收敛”。我们今天听张先生的唱，已经感觉很收敛了，只是在应该发挥的地方，爆发上去，这是会唱。但就这样，作为他老师辈的程砚秋先生，仍然给了很严厉的评判，反观今天的张派弟子，有些人，那就不只是脱缰野马了，简直就是喊叫着唱，唯恐台底下听不见，如果程砚秋先生今天还活着，听了以后，不知道做何感想呢？
张君秋演《四郎探母》
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