風華西楚
偉人毛澤東的的古詩詞造詣不遜色於古人。
莫干山
七絕·七陽（平水韻）
翻身復進七人房，
平平仄仄仄平平①（押韻）
回首峰巒入莽蒼。
平仄平平仄仄平②（押韻）
四十八盤才走過，
仄仄平平平仄仄③
風馳又已到錢塘。
平平仄仄仄平平④（押韻）
——此詩是偉人毛澤東在1955年夏秋之際到杭州休息遊歷附近的莫干山時寫的。當時祖國經濟建設取得不錯成績，外交也進入了新階段，毛主席心情很舒暢。
七人房（七人轎車）、峰巒（指代莫干山）、莽蒼（遠去的原野山峰）、四十八盤（盤旋的山間車路）、錢塘(指代杭州）等意象景語，組合成了輕快的時空轉換意境，抒發了對長征英雄的懷念與經濟外交形勢大好的喜悅心情。“翻身”、“復進”、“回首”、“入”、“走過”、“風馳”、“到”等動詞的運用，將輕快的動態和心情狀寫的淋漓盡致，有李白的“千里江陵一日還”、“輕舟已過萬重山”之詩仙之風， 又有杜甫“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”的詩聖之藝術造詣。整首詩寫得靈動飄逸，寓情於景，情景交融，再加上嚴格遵守了律絕平仄押韻規則，詩句中沒有“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”詩界公認的詩病，達到了較高的律絕藝術水平。毛主席曾將原稿“翻身復入七人房”句中的“入”改為“進”，有效規避了非對仗重複用字，具有賈島的“僧敲（推）月下門”，王安石的“春風又綠（到）江南岸”的古詩人酌詞煉句之風範，值得我們在律絕和律詩創作審美實踐中學習和借鑑。
①②句，③④句，上下句平仄相反為“對”；②③平仄相同為“粘”，律絕“粘對”運用爐火純青，與王之渙的《登鸛雀樓》和杜甫的《絕句》律絕平仄押韻之體裁形式技術處理水平相比，也絲毫不遜色！
①句點明地點“七人房”，詩家稱之為“起”，②句接上句峰巒遠去，詩家稱之為“承”，③句轉寫已過“四十八盤”，寓意“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒”，詩家稱之為“轉”，④句“風馳又已到錢塘”，收束全篇，有暗示紅軍長征歷經艱難險阻，勝利到達陝北的及解放後經濟外交形勢看好，抒發了“山窮水復疑無路，柳暗花明又一村”喜悅之情。詩家稱之為“合”。短短兩句詩，蘊含著中國共產黨領導人民從國內革命戰爭、抗日戰爭、解放戰爭、經濟建設等數十年的艱苦奮鬥的歷程，正可謂“憶往昔崢嶸歲月稠，看今朝山花紅爛漫”光輝歲月，回味無窮！照應了開頭的“回首”，又昇華了全詩懷念長征英雄走過的曲折道路，啟迪後人發揚前赴後繼跟黨走的主題思想。我們不得不為偉人詩句豐富的內涵及凝練的借景抒情，託物言志筆力拍案叫絕！
毛主席的詩詞名句也不遜色於古人。例如“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王”，“會當擊水三千里，自信人生二百年”、“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，“待到山花爛漫時，她在叢中笑”等
綜上所述，偉人毛澤東在思想內容與體裁形式的完美統一的基礎上，凝練豐富的表現手法較之古人有過之而無不及！
2018年12月26日就是偉人毛澤東誕辰125週年了！作習七言律絕一首懷念他。
懷念毛澤東
七絕·中華新韻
粵漢安源鬧瑟秋，
仄仄平平仄仄平
婁山赤水戰魔酋。
平平仄仄仄平平
詩詞浩蕩傳千載，
平平仄仄平平仄
歲月崢嶸萬古留。
仄仄平平仄仄平
詩聯創作審美
【一句話答案】如果以同時長比較，很多很多。
有很多二人喜歡拿三千年詩史來懟現當代，一點也不管三千年與一百年的時間差。如果把時段控制在一百年，那麼現當代的古詩詞造詣，不遜色於絕大多數古代。
很多人還可能有一種誤解，認為現當代的學者、作家在是在接受西方文化，學習西學的環境中成長起來的，於是他們可能缺乏古代傳統文化的教養。事實上並不是這樣，反而許多許多作家學者是本來是傳統教育之上，又進入大學教育系統或出國留學接受西方教育。
比如“哈佛三傑”——吳宓、湯用彤、陳寅恪，每一位都是學貫中西的大師了。陳寅恪的詩詞真的不用說了，格律之精妙，文辭之典麗比古人有過之無不及。梁啟超說自己著作等身，但所有著作加起來還不如陳寅恪數百字有價值。吳宓稱之為全中國最博學之人，雖然是自己的同學，實際如同自己的老師。
（ 哈佛三傑）
吳宓又是錢鍾書敬重的老師，精通古代詩詞，又擅長多國外語，1921年回國後，在清華大學開設了“中西詩之比較研究”，使比較文學才開始進入中國高等學府的課堂。錢鍾書多次說到吳宓是中國第一個有世界眼光和國際觀念的人。
（《吳宓詩集》）
楊早講史，不一樣的回答
楊早講史
現當代詩詞造詣不遜於古人者當首推毛澤東。
毛澤東自認為其詞比詩好，代表作有《沁園春·長沙》《沁園春·雪》。
毛澤東之外，卻再也想不到第二人。魯迅舊體詩也不錯，但畢竟信筆偶成，不以詩為寫作主業。有人認為陳毅詩好，其實陳毅連格律都沒入門，除了《梅嶺三章》，佳作並不多。
毛澤東說，董老善五律，劍英善七律。董必武的《贈中學生》葉劍英的《八十抒懷》曾入選課本，確實不錯。其餘不知。
民國期間有個古體詩詞的龐大作者群——南社，他們的社刊也叫作《南社》，經常發表社員作品。其中比較著名的社員有柳亞子、汪精衛。
柳亞子一度為南社領袖人物。他經常與毛澤東唱和，他曾寫詩《感事呈毛主席》抱怨說：開天闢地君真健，說項依劉我大難。毛澤東勸他：牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。柳亞子雖然有文人脾氣，但是他也算有眼光的，他是最早將毛澤東和孫中山相提並論且讚譽二人為中國列寧的人。1929年，南京中山陵落成，柳亞子在一組《存歿口號五首》詩中，將孫中山與毛澤東並列，推舉甚高（錄一）：
神烈峰頭墓草青，湘南赤幟正縱橫。
人間譭譽原休問，並世支那兩列寧。
詩尾特別註明：孫中山毛潤之。
1929年，大革命剛剛失敗不久，共產黨遭受重大打擊，毛澤東還不是共產黨最高領袖，詩人就有如此先見之明，的確了不起。
後來，重慶談判期間，也是柳亞子向毛主席索詩，才使得《沁園春·雪》風行天下。據說柳亞子看到毛主席的詩拍案激賞，立即和了一首，拿去發表。柳亞子本想將毛詞和他的和詞一同發表，但是重慶的報紙不敢發表毛詞，只發表了柳的和詞。許多人是看到柳詞，才想一睹毛詞風采。後來，《新民晚報》主編幾經輾轉得到毛詞的手抄稿，公開發表，立即轟動渝城。後來的事大家都知道了，國民黨組織了一大批御用文人寫和詞，極盡粗鄙謾罵之能事，可惜這些和詞都被拋進歷史的塵埃。
毛澤東的另一位經常唱和的詩友是郭沫若。郭沫若寫詩詞恐怕是“政治需要”，他治學有方，學養深厚，短時間摸清詩詞門路並不難。至於水平，不說也罷。
南社成員詩詞造詣不錯的人不少，只是詩詞式微，大部分作品知名度只限於本社，了無影響。
當代寫舊體詩的也為數不少，網絡的興起讓所有人都可以發表“作品”。我也曾經參與成立過詩社，但是很快就厭倦，逐漸不再主事。加入的各種詩詞QQ群、微信群能退的都退了。因為，直率地說，寫得好的沒幾個，味同嚼蠟，不忍卒讀。原因在於，大部分人創作態度過於草率，或者視同兒戲，寫完看都不看就丟進群裡，別人再配合點贊、鼓掌，其樂融融；或者以文字遊戲為樂，格律都沒理解透徹，就醉心於軲轆體、迴環詩、寶塔詩等等異體詩，誤入歧途；或者乾脆就是溜鬚拍馬的互相唱和，你誇我是當代李白，我誇你是杜甫再世，缺乏真情實感；或者有些自認為水平高的，賣弄才華，以仿古的“塑料花” “假古董”博取喝彩。前二種情況以初學者居多，後二種情況以資深玩家居多。這些行為偶爾為之未嘗不可，氾濫成災了就直讓人嘔吐。
網絡之外，現實中也有不少詩詞組織。我本人就是中華詩詞學會資深會員。《念奴嬌·追思焦裕祿》傳頌後，《詩刊》社特意出了子曰增刊，專登當代詩詞。可以說，《中華詩詞》《詩刊·子曰增刊》算是當代詩詞水平的集中體現，裡面確實有優秀作品。
其他省市級的詩詞協會，大多是後官場組織。退休老幹部們不甘寂寞，在各種協會發揮餘熱過官癮，像詩詞協會這種無編制、無經費、無刊號的草臺衙門，也愣能將風雅之事搞得明爭暗鬥、欺世盜名，想想也是夠了。
此外的各種詩社、協會等組織，雖官風不盛，卻成員渙散、水平有限，或自娛自樂、盲目排外，難成氣候。
詩詞創作需要深厚的學養功底，正如魯迅所言，好像煤的形成，付出的那麼多，得到的只是一小塊兒。現在人心浮躁，踏踏實實做學問的不多，傾注畢生心力在詩詞這樣冷門學問上的更少，加上時代的變遷，讀者的匱乏，寫不出好詩來也不奇怪。
奇怪的是，凡這種詩詞作者，水平不咋地，卻特別容易眼高於頂，文人相輕。一個新韻舊韻就能吵得天翻地覆，最後演變為問候各自老母。
我記得當初周嘯天獲魯迅文學獎，網上炸了天，有些人便自信滿滿地把自己的詩曬在網上，聲稱要請大家看看，比周嘯天強百倍。深圳大學的某副教獸更是以“正宗”自居，著古裝，捧線書，名、字、號俱全，自稱名家關門弟子，私下裡卻是一個動輒滿口汙言穢語的偽君子。這種人又豈能寫出好詩，只配活在壟斷資源相互吹捧的小圈子裡。
詩詞之不景氣，甚矣。我雖寫詩詞，但早已厭倦所謂交流，有感則發而已。即使應酬，也絕不在毫無感覺之時強行湊韻，別人索詩，我都會告知等的時間可能會久一點兒。
所以，現當代詩詞造詣不遜於古人者，毛澤東一人耳。不遜於古人的作品倒也偶有所見，但只是某人某時妙手偶得的得意之作，不足以支撐其整體水平，成為“造詣不遜於古人”的當代詩人。
我學詩詞經歷了從古溯今的過程，草草數言，可謂二十年之目睹怪現狀。
以上，謹答。
顏亭月
我是提問者，感謝回答問題的朋友。下面就我提出的這個問題我自己先拋磚引玉，歡迎大家繼續回答。
《散文選刊》2012年11期上餘秋雨先生的《中國文脈》一文中曾發表過一個見解——“二十世紀古體詩寫得最好的郁達夫！”對此我深表認同。
下面有幾首郁達夫的古體詩貼出來與大家共勉！
《釣臺題壁》
不是樽前愛惜身，佯狂難免假成真。
曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。
劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。
悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。
“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”是詩中名句，也是可以流傳千古的名句！此詩為鬱詩中最膾炙人口的作品之一，1931年1月左聯五作家被捕，一個月後被殺。此詩戟刺時事，間抒中懷，最能表現郁達夫詩憂傷憤世的特點。尤其次聯句，張狂之態畢出，而哀婉之情難掩，實為絕唱。篇末沉痛之中冷然有譏刺之態。
《贈魯迅》
醉眼朦朧上酒樓，彷徨吶喊兩悠悠。
群盲竭盡蚍蜉力。不廢江河萬古流。
現當代寫魯迅的詩歌無出其右。
《滿江紅·三百年來》
三百年來，我華夏威風久歇。
有幾個，如公成就，豐功傳烈。
拔劍光寒倭寇膽，撥雲手指天心月。
到於今，遺餅紀東征，民懷切。
會稽恥，終須雪。
楚三戶，教秦滅。
願英靈，永保金甌無缺。
臺畔班師酣醉石，亭邊思子悲啼血。
向長空，灑淚酹千杯，蓬萊闕。
郁達夫的《滿江紅》雖然不能和岳飛的一比高下，但是愛國情操絕對是不打折的！
詠史三首
楚雖三戶竟亡秦，萬世雄圖一夕湮。聚富咸陽終下策，八千子弟半清貧。
大度高皇自有真，入關婦女幾曾親？虞歌聲裡天亡楚，畢竟傾城是美人。
馬上琵琶出塞吟，和戎端的愛君深。當年若賂毛延壽，那得詩人說到今。
郁達夫詠史三首堪稱現代人詠史詩的傑作，詩人在詩中對項羽、虞姬、劉邦、王昭君、毛延壽等歷史人物發表了自己的看法，彰顯了詩人別具一格的歷史視角，詩中大量用典也體現詩人深厚的知識儲備和文化素養。
晴雪園卜居
元龍好據胡床臥，徐福真成物外遊。望去山河能小魯，夜來風雨似行舟。有明梅影人同瘦，日夕潮聲海倒流。猛憶故園寥落甚，煙花撩亂怯登樓。
像上面這樣的佳作數不勝數，很多人知道郁達夫的散文小說，不知道他的舊體詩詞也這麼好真是遺憾，建議大家有空了解一下。
風華西楚
毛澤東的《沁園春雪》，前無古人後無來者！是因為他的胸懷境界，眼光格局無法超越，偉人就是偉人，
知道這首詩詞寫的時間地點嗎？
陝西省清澗縣袁家溝，1936年2月17日，站在冰封的黃河西岸，
疙瘩姜1
選兩調出自《三上詞話》
薄古厚今，尚覺得膚淺；厚古薄今，未免太悲觀。截圖兩首不同風格的詞作，供大家參考閱讀。這只是其書卷中詞譜139調例作選擇兩首，均屬原聲填詞，嚴格作法，中古四聲，入聲押韻。
一、《滿江紅》屬豪放類型：
此詞屬岳飛體，即《滿江紅》（怒髮衝冠）詞可校。
二、《雨霖鈴》屬婉約類型：
此詞屬柳永體，即《雨霖鈴》（寒蟬悽切）詞可校。其實，說豪放，道婉約，只是採取兩種風格寫作而已。世上沒有光寫豪放的詞，這種風格多於激越，屬於號召式的設計，如果什麼內容皆寫成這樣，就有點“喊”了；寫婉約，多於抒情的需要，如果什麼內容都寫成這種調調，就有點壓抑了。
注：所謂原聲填詞，即按照原詞譜聲調填寫，沒有可平可仄，無一字有出入。所謂嚴格作法，即要求必須拗句不能拉直。如有領格字必去聲，不能用上聲和入聲；要求對仗必嚴謹，如四句隔句對，就不能鄰句對，或不對，把它看作是普通句式而對待，等等。這是填詞的起碼要求，如果忽略了這些最基本的作法，就不能算作是真正意義上的填詞，只是湊個熱鬧而已；再往深點說，詩詞的創作不能真說，還需用點賦比興；還需要些修辭手法，通俗講就是借力打力，不能一味的去堆詞，不可一個勁的比嗓門，去喊叫。所以，作法與意境都很重要。
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三上詞話作者
毛澤東的詩詞造詣可謂前無古人，震驚華夏。令近代多少文人雅士，詩詞大家心存敬畏，望塵沒及。史上文人墨客雖百花齊放，百家爭鳴、獨領風騷數千年，惟有曹操《觀滄海》、及蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》等為數不多之作與之比美，餘者皆淡然失色。特別是舉世矚目的《沁園春.雪》可視為古今之絕，詩詞之神筆。文治武功推首聖，古今詩詞第一家。
秀才品詩詞
古詩詞，也稱為舊體詩詞，因為名稱上帶了一箇舊字，被視為舊文化的代表標誌，在上世紀五四新文化運動以來，它的創作受到了很大的人為壓制。雖然如此，它仍然受到了很多人的喜愛，也湧現出了很多可以與古人比肩的現當代古體詩詩人。除了大家都很熟悉的毛主席、柳亞子、魯迅外，還有很多姓名不為人知，但是作品一流的詩人，他們完全有實力和古人一拼的。
郁達夫，現代作家，浙江富陽人，他的古詩詞寫得很好，請看他的作品。
《晴雪園卜居》
元龍好據胡床臥，徐福真成物外遊。
望去山河能小魯，夜來風雨似行舟。
有明梅影人同瘦，日夕潮聲海倒流。
猛憶故園寥落甚，煙花撩亂怯登樓。
《奉懷》
簾外風聲過雁群，登樓遙望暮天雲。
行經故館空嘶馬，病入新秋最憶君。
知否夢迴能化蝶，記曾春盡看湔裙。
何當剪燭江南墅，重試清談到夜分。
蘇曼殊(1884-1918)，原名戩，字子谷，後改名玄瑛，曼殊為其法號。與章炳麟、柳亞子等人交遊，為南社社員。他現存詩約百首,大多為七絕。譯作《拜倫詩選》在民國初年非常有名。著作有《蘇曼殊全集》。請看他的作品。
七絕·本事詩
春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？
芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋。
七絕·以詩並畫留別湯國頓
海天龍戰血玄黃，披髮長歌覽大荒。
易水蕭蕭人去也，一天明月白如霜。
七絕·澱江道中口占
孤村隱隱起微煙，處處秧歌競插田。
羸馬未須愁遠道，桃花紅欲上吟鞭。
李叔同（1880-1942）法號弘一法師，。他是中國新文化運動的前驅，卓越的藝術家、教育家、思想家、革新家，是中國傳統文化與佛教文化相結合的優秀代表，是中國近現代佛教史上最傑出的一位高僧。請看大師的作品。
早秋
十里明湖一葉舟，
城南煙月水西樓，
幾許秋容嬌欲流，
隔著垂楊柳。
遠山明淨眉尖瘦，
閒雲飄忽羅紋縐，
天末涼風送早秋，
秋花點點頭。
送別
長亭外，古道邊，
芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，
夕陽山外山。
天之涯，地之角，
知交半零落；
一杯濁酒盡餘歡，
今宵別夢寒。
長亭外，古道邊，
芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，
夕陽山外山。
袁世凱，中華民國第一任總統，他的古詩詞寫得也好，請看他的作品。
《次史濟道、權靜泉〈月下游養壽園聯句上容庵師〉韻》
曾來此地作勞人，滿目林泉氣象新。
牆外太行橫若障，門前洹水喜為鄰。
風煙萬里蒼茫繞，波浪千層激盪頻。
寄語長安諸舊侶，素衣早浣帝京塵。
《登樓》
樓小能容膝，簷高老樹齊。
開軒平北斗，翻覺太行低。
《自題漁舟寫真二首》
身世蕭然百不愁，煙蓑雨笠一漁舟。
釣絲終日牽紅蓼，好友同盟只白鷗。
投餌我非關得失，吞釣魚卻有恩仇。
回頭多少中原事，老子掀須一笑休。”
百年心事總悠悠，壯志當時苦未酬。
野老胸中負兵甲，釣翁眼底小王侯。
思量天下無磐石，嘆息神州變缺甌。
散發天涯從此去，煙蓑雨笠一漁舟。
汪精衛，他雖然是大漢奸，但是他的古詩詞，也寫得很好，有才氣，請看他的作品。
自上海放舟橫太平洋經美洲赴法國中感賦
一樣海氣暈成冰，天宇沉沉叩不應。
缺月因風如欲墜，疏星在水忽生稜。
聞歌自愧隅常向，讀史微嫌淚易凝。
故國未須回首望，小舟深入浪千層。
臘 梅
後山詩句古今傳，我更拈花一惘然。
古色最宜邀凍石，孤標只合耦冰仙。
淡黃月色無風夜，凝碧池光欲雪天。
著此數枝更清絕，不辭耐冷立階前。
胡風，湖北省蘄春縣人，近代文學評論家，他的古詩寫得很好，也多，坐牢三十年，寫古詩有三千，請看他的作品。
競挾萬言流萬里，敢擎孤膽守孤城。
愚忠不怕迎刀笑，巨犯何妨戴銬行?
假理既然裝有理，真情豈肯學無情？
花臨破曉由衷放，月到宵殘分外明。
聶紺弩，當代作家，他的古詩寫得也很好，請看他的作品。
十姨愛嫁伍髭鬚，千古荒唐萬首詩。
庭戶機聲羅漢豆，海天月色美人魚。
敲詩白日從君永，止酒桃花笑我迂。
一石未含精衛老，此生誤盡閉門車。
只道生虛五十載，誰知咎犯百千樁。
伸長八尺靈官殿，大喝一聲白虎堂。
天若有頭砍當怕，地雖無底揭也慌。
何人萬縷青絲髮，不為昭關一夜霜。
搓草繩
冷水浸盆搗杵歌，掌心膝上正翻搓。
一雙兩好纏綿手，萬轉千回繾綣多。
縛得蒼龍歸北面，綰教紅日莫西矬。
能將此草繩搓緊，泥裡機車定可拖。
陳演洛，當代國學大師，他的古詩詞也寫得很好，請看他的作品。
甲午元旦題曾農髯丈所畫齊眉綏福紅梅圖
花枝含笑畫猶存，偕老渾忘歲月奔。
紅燭高燒人並照，綠雲低覆鏡回溫。
新妝幾換孤山面，淺筆終留倩女魂。
珍重玳梁香雪影，他生同認舊巢痕。
追憶遊挪威詩 易卜生墓
清遊十日飽冰霜，來弔詞人暖肺腸。
東海何期通寤寐，北歐今始有文章。
疏星冷月全天趣，白雪滄波綴國妝。
王翼奇，當代詩人，請看他的古詩作品。
括蒼山中夜讀李賀詩
千載靈均嗣響誰，中唐忽見此瑰奇。
生來骨相非凡馬，嘔出心肝是可兒。
世路蹉跎秋士老，詩魂寂寞美人遲。
憶君亦有如鉛淚，獨下蒼山夜半時。
王巨農，湖南一中學教師，他的古詩也寫得好，請看他的作品。
無題
枊色年年綠漲深，東君一去邈難尋。
紅顏早付潺潺雨，白首猶存耿耿心。
老去鏡園今夕夢，歸來人剩舊時音。
行舟欲系千斤石，又怕寒生隔岸衾。
鄧新軍，湖北人，當代打工詩人，請看他的古詩作品。
新韻歌行體·詠南方榕樹三首
之一
無意爭寵競攀高，西風聲裡葉蕭蕭。
淡泊金霞披幻影，仰慕松柏立風標。
北國風沙思武穆，南方雨夜聽江潮。
斧鋸誤剪摯天夢，多少激情在燃燒。
一夢醒來天忽曉，兩行青翠立荒郊。
之二
一樹青蔥覆半庭，笑聽紅塵遊子吟。
夏日炎天張綠傘，蔭庇鬧市聽蟬鳴。
經霜喬木枝先綠，滴雨輕彈天籟音。
夜立街邊觀冷曖，聽憑風雨又天晴。
綠衣仙子裙裾舞，總在三更鼾息聲。
之三
夏日榕樹最多情，伴我長安道上行。
碧玉青柯怡養眼，時聞啼鳥葉上鳴。
夜歸慢沏茶一盞，枝頭月色照窗欞。
恍惚三年期已至，天邊還是那顆星。
蟾光牆映嫦娥影，無人街道白如冰。
趙缺，當代詩人，自創新國風體古體詩，請看他的作品。
自嘲（七）
戟指何妨一憤青，藍衫白眼對精英。
從來勞者耽微利，偏是鯫生享盛名。
時事幸非三吏世，耆民猶厭百年兵。
可將鐵鞘封床底，莫許龍泉徹夜鳴。
自嘲（八）
那日朱樓夢雪芹，以為才筆系千鈞。
固非王霸重瞳相，信是春秋獨角麟。
百折生涯謀飽暖，各般滋味剩酸辛。
而今只愛歐亨利，盡寫華都眾草民。
重讀《鹿鼎記》有感
江東流血逝征帆，大義茶寮佐笑談。
胡漢共榮將一體，衣冠同化漸無慚。
橫財終究封遼北，盛世何須陳近南。
但得忠心酬聖主，不妨好色不妨貪。
暮歸，與舊書攤主閒談
十載變遷茶一壺，攤前人跡更蕭疏。
獨支棚傘風霜下，斜倚路燈星月初。
無賴女兒觀日劇，多情公子過娼廬。
如君好學誠無幾，亦買街頭盜版書。
當代有實力與古人比肩的古體詩人，還是有很多的，限於篇幅，不能再多舉了
民間故事廳
我瞭解的確實有幾個，其古體詩詞的造詣頗高。
一、馬一浮，現代三聖之一，另外兩聖是梁漱溟和熊十力。馬先生有詩云：
已識乾坤大，猶憐草木青。長空送鳥印，留幻與人靈。
意思是，一個人只有站在高處，閱歷豐富，成為強者，才能俯看眾生，才能認識到自己的不足，才能體恤弱者，才能進一步認識自的不足。只有一個都有能力扭轉乾坤的人，才更加懂得珍惜花草樹木的歲歲枯榮。
二、魯迅先生的幾首，也頗具古風，不多解釋了。
無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫？
寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
血沃中原肥勁草，寒凝大地發春華。
英雄多故謀夫病，淚灑崇陵噪暮鴉。
除了以上兩位，其他可能是我孤陋寡聞，還暫時沒發現。
歷史與人像
我認為在現當代至少有五人的古典詩詞造詣不遜色於古人。他們是毛澤東，魯迅，李大釗，陳毅，陳明遠。前面四位都是偉人，無用贅述。早已是舉世皆知如雷貫耳了！尤其是毛澤東的詩詞，更是朗朗上口家喻戶曉！最後一位是仿毛澤東詩詞創作的民間高手。他在青年時代模仿毛澤東的創作手法與豪邁寫作的詩詞也是豪情萬丈氣勢磅礴，足以以假亂真。曾經轟動一時，被誤傳為未發表的毛澤東詩詞在社會上廣為流傳。足見其古典詩詞的造詣之深！詩詞創作才華之出眾！
