风华西楚
伟人毛泽东的的古诗词造诣不逊色于古人。
莫干山
七绝·七阳（平水韵）
翻身复进七人房，
平平仄仄仄平平①（押韵）
回首峰峦入莽苍。
平仄平平仄仄平②（押韵）
四十八盘才走过，
仄仄平平平仄仄③
风驰又已到钱塘。
平平仄仄仄平平④（押韵）
——此诗是伟人毛泽东在1955年夏秋之际到杭州休息游历附近的莫干山时写的。当时祖国经济建设取得不错成绩，外交也进入了新阶段，毛主席心情很舒畅。
七人房（七人轿车）、峰峦（指代莫干山）、莽苍（远去的原野山峰）、四十八盘（盘旋的山间车路）、钱塘(指代杭州）等意象景语，组合成了轻快的时空转换意境，抒发了对长征英雄的怀念与经济外交形势大好的喜悦心情。“翻身”、“复进”、“回首”、“入”、“走过”、“风驰”、“到”等动词的运用，将轻快的动态和心情状写的淋漓尽致，有李白的“千里江陵一日还”、“轻舟已过万重山”之诗仙之风， 又有杜甫“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的诗圣之艺术造诣。整首诗写得灵动飘逸，寓情于景，情景交融，再加上严格遵守了律绝平仄押韵规则，诗句中没有“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”诗界公认的诗病，达到了较高的律绝艺术水平。毛主席曾将原稿“翻身复入七人房”句中的“入”改为“进”，有效规避了非对仗重复用字，具有贾岛的“僧敲（推）月下门”，王安石的“春风又绿（到）江南岸”的古诗人酌词炼句之风范，值得我们在律绝和律诗创作审美实践中学习和借鉴。
①②句，③④句，上下句平仄相反为“对”；②③平仄相同为“粘”，律绝“粘对”运用炉火纯青，与王之涣的《登鹳雀楼》和杜甫的《绝句》律绝平仄押韵之体裁形式技术处理水平相比，也丝毫不逊色！
①句点明地点“七人房”，诗家称之为“起”，②句接上句峰峦远去，诗家称之为“承”，③句转写已过“四十八盘”，寓意“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，诗家称之为“转”，④句“风驰又已到钱塘”，收束全篇，有暗示红军长征历经艰难险阻，胜利到达陕北的及解放后经济外交形势看好，抒发了“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”喜悦之情。诗家称之为“合”。短短两句诗，蕴含着中国共产党领导人民从国内革命战争、抗日战争、解放战争、经济建设等数十年的艰苦奋斗的历程，正可谓“忆往昔峥嵘岁月稠，看今朝山花红烂漫”光辉岁月，回味无穷！照应了开头的“回首”，又升华了全诗怀念长征英雄走过的曲折道路，启迪后人发扬前赴后继跟党走的主题思想。我们不得不为伟人诗句丰富的内涵及凝练的借景抒情，托物言志笔力拍案叫绝！
毛主席的诗词名句也不逊色于古人。例如“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”，“会当击水三千里，自信人生二百年”、“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”，“待到山花烂漫时，她在丛中笑”等
综上所述，伟人毛泽东在思想内容与体裁形式的完美统一的基础上，凝练丰富的表现手法较之古人有过之而无不及！
2018年12月26日就是伟人毛泽东诞辰125周年了！作习七言律绝一首怀念他。
怀念毛泽东
七绝·中华新韵
粤汉安源闹瑟秋，
仄仄平平仄仄平
娄山赤水战魔酋。
平平仄仄仄平平
诗词浩荡传千载，
平平仄仄平平仄
岁月峥嵘万古留。
仄仄平平仄仄平
诗联创作审美
【一句话答案】如果以同时长比较，很多很多。
有很多二人喜欢拿三千年诗史来怼现当代，一点也不管三千年与一百年的时间差。如果把时段控制在一百年，那么现当代的古诗词造诣，不逊色于绝大多数古代。
很多人还可能有一种误解，认为现当代的学者、作家在是在接受西方文化，学习西学的环境中成长起来的，于是他们可能缺乏古代传统文化的教养。事实上并不是这样，反而许多许多作家学者是本来是传统教育之上，又进入大学教育系统或出国留学接受西方教育。
比如“哈佛三杰”——吴宓、汤用彤、陈寅恪，每一位都是学贯中西的大师了。陈寅恪的诗词真的不用说了，格律之精妙，文辞之典丽比古人有过之无不及。梁启超说自己著作等身，但所有著作加起来还不如陈寅恪数百字有价值。吴宓称之为全中国最博学之人，虽然是自己的同学，实际如同自己的老师。
（ 哈佛三杰）
吴宓又是钱钟书敬重的老师，精通古代诗词，又擅长多国外语，1921年回国后，在清华大学开设了“中西诗之比较研究”，使比较文学才开始进入中国高等学府的课堂。钱钟书多次说到吴宓是中国第一个有世界眼光和国际观念的人。
（《吴宓诗集》）
杨早讲史，不一样的回答
杨早讲史
现当代诗词造诣不逊于古人者当首推毛泽东。
毛泽东自认为其词比诗好，代表作有《沁园春·长沙》《沁园春·雪》。
毛泽东之外，却再也想不到第二人。鲁迅旧体诗也不错，但毕竟信笔偶成，不以诗为写作主业。有人认为陈毅诗好，其实陈毅连格律都没入门，除了《梅岭三章》，佳作并不多。
毛泽东说，董老善五律，剑英善七律。董必武的《赠中学生》叶剑英的《八十抒怀》曾入选课本，确实不错。其余不知。
民国期间有个古体诗词的庞大作者群——南社，他们的社刊也叫作《南社》，经常发表社员作品。其中比较著名的社员有柳亚子、汪精卫。
柳亚子一度为南社领袖人物。他经常与毛泽东唱和，他曾写诗《感事呈毛主席》抱怨说：开天辟地君真健，说项依刘我大难。毛泽东劝他：牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。柳亚子虽然有文人脾气，但是他也算有眼光的，他是最早将毛泽东和孙中山相提并论且赞誉二人为中国列宁的人。1929年，南京中山陵落成，柳亚子在一组《存殁口号五首》诗中，将孙中山与毛泽东并列，推举甚高（录一）：
神烈峰头墓草青，湘南赤帜正纵横。
人间毁誉原休问，并世支那两列宁。
诗尾特别注明：孙中山毛润之。
1929年，大革命刚刚失败不久，共产党遭受重大打击，毛泽东还不是共产党最高领袖，诗人就有如此先见之明，的确了不起。
后来，重庆谈判期间，也是柳亚子向毛主席索诗，才使得《沁园春·雪》风行天下。据说柳亚子看到毛主席的诗拍案激赏，立即和了一首，拿去发表。柳亚子本想将毛词和他的和词一同发表，但是重庆的报纸不敢发表毛词，只发表了柳的和词。许多人是看到柳词，才想一睹毛词风采。后来，《新民晚报》主编几经辗转得到毛词的手抄稿，公开发表，立即轰动渝城。后来的事大家都知道了，国民党组织了一大批御用文人写和词，极尽粗鄙谩骂之能事，可惜这些和词都被抛进历史的尘埃。
毛泽东的另一位经常唱和的诗友是郭沫若。郭沫若写诗词恐怕是“政治需要”，他治学有方，学养深厚，短时间摸清诗词门路并不难。至于水平，不说也罢。
南社成员诗词造诣不错的人不少，只是诗词式微，大部分作品知名度只限于本社，了无影响。
当代写旧体诗的也为数不少，网络的兴起让所有人都可以发表“作品”。我也曾经参与成立过诗社，但是很快就厌倦，逐渐不再主事。加入的各种诗词QQ群、微信群能退的都退了。因为，直率地说，写得好的没几个，味同嚼蜡，不忍卒读。原因在于，大部分人创作态度过于草率，或者视同儿戏，写完看都不看就丢进群里，别人再配合点赞、鼓掌，其乐融融；或者以文字游戏为乐，格律都没理解透彻，就醉心于轱辘体、回环诗、宝塔诗等等异体诗，误入歧途；或者干脆就是溜须拍马的互相唱和，你夸我是当代李白，我夸你是杜甫再世，缺乏真情实感；或者有些自认为水平高的，卖弄才华，以仿古的“塑料花” “假古董”博取喝彩。前二种情况以初学者居多，后二种情况以资深玩家居多。这些行为偶尔为之未尝不可，泛滥成灾了就直让人呕吐。
网络之外，现实中也有不少诗词组织。我本人就是中华诗词学会资深会员。《念奴娇·追思焦裕禄》传颂后，《诗刊》社特意出了子曰增刊，专登当代诗词。可以说，《中华诗词》《诗刊·子曰增刊》算是当代诗词水平的集中体现，里面确实有优秀作品。
其他省市级的诗词协会，大多是后官场组织。退休老干部们不甘寂寞，在各种协会发挥余热过官瘾，像诗词协会这种无编制、无经费、无刊号的草台衙门，也愣能将风雅之事搞得明争暗斗、欺世盗名，想想也是够了。
此外的各种诗社、协会等组织，虽官风不盛，却成员涣散、水平有限，或自娱自乐、盲目排外，难成气候。
诗词创作需要深厚的学养功底，正如鲁迅所言，好像煤的形成，付出的那么多，得到的只是一小块儿。现在人心浮躁，踏踏实实做学问的不多，倾注毕生心力在诗词这样冷门学问上的更少，加上时代的变迁，读者的匮乏，写不出好诗来也不奇怪。
奇怪的是，凡这种诗词作者，水平不咋地，却特别容易眼高于顶，文人相轻。一个新韵旧韵就能吵得天翻地覆，最后演变为问候各自老母。
我记得当初周啸天获鲁迅文学奖，网上炸了天，有些人便自信满满地把自己的诗晒在网上，声称要请大家看看，比周啸天强百倍。深圳大学的某副教兽更是以“正宗”自居，着古装，捧线书，名、字、号俱全，自称名家关门弟子，私下里却是一个动辄满口污言秽语的伪君子。这种人又岂能写出好诗，只配活在垄断资源相互吹捧的小圈子里。
诗词之不景气，甚矣。我虽写诗词，但早已厌倦所谓交流，有感则发而已。即使应酬，也绝不在毫无感觉之时强行凑韵，别人索诗，我都会告知等的时间可能会久一点儿。
所以，现当代诗词造诣不逊于古人者，毛泽东一人耳。不逊于古人的作品倒也偶有所见，但只是某人某时妙手偶得的得意之作，不足以支撑其整体水平，成为“造诣不逊于古人”的当代诗人。
我学诗词经历了从古溯今的过程，草草数言，可谓二十年之目睹怪现状。
以上，谨答。
颜亭月
我是提问者，感谢回答问题的朋友。下面就我提出的这个问题我自己先抛砖引玉，欢迎大家继续回答。
《散文选刊》2012年11期上余秋雨先生的《中国文脉》一文中曾发表过一个见解——“二十世纪古体诗写得最好的郁达夫！”对此我深表认同。
下面有几首郁达夫的古体诗贴出来与大家共勉！
《钓台题壁》
不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。
曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。
劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。
悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。
“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”是诗中名句，也是可以流传千古的名句！此诗为郁诗中最脍炙人口的作品之一，1931年1月左联五作家被捕，一个月后被杀。此诗戟刺时事，间抒中怀，最能表现郁达夫诗忧伤愤世的特点。尤其次联句，张狂之态毕出，而哀婉之情难掩，实为绝唱。篇末沉痛之中冷然有讥刺之态。
《赠鲁迅》
醉眼朦胧上酒楼，彷徨吶喊两悠悠。
群盲竭尽蚍蜉力。不废江河万古流。
现当代写鲁迅的诗歌无出其右。
《满江红·三百年来》
三百年来，我华夏威风久歇。
有几个，如公成就，丰功传烈。
拔剑光寒倭寇胆，拨云手指天心月。
到于今，遗饼纪东征，民怀切。
会稽耻，终须雪。
楚三户，教秦灭。
愿英灵，永保金瓯无缺。
台畔班师酣醉石，亭边思子悲啼血。
向长空，洒泪酹千杯，蓬莱阙。
郁达夫的《满江红》虽然不能和岳飞的一比高下，但是爱国情操绝对是不打折的！
咏史三首
楚虽三户竟亡秦，万世雄图一夕湮。聚富咸阳终下策，八千子弟半清贫。
大度高皇自有真，入关妇女几曾亲？虞歌声里天亡楚，毕竟倾城是美人。
马上琵琶出塞吟，和戎端的爱君深。当年若赂毛延寿，那得诗人说到今。
郁达夫咏史三首堪称现代人咏史诗的杰作，诗人在诗中对项羽、虞姬、刘邦、王昭君、毛延寿等历史人物发表了自己的看法，彰显了诗人别具一格的历史视角，诗中大量用典也体现诗人深厚的知识储备和文化素养。
晴雪园卜居
元龙好据胡床卧，徐福真成物外游。望去山河能小鲁，夜来风雨似行舟。有明梅影人同瘦，日夕潮声海倒流。猛忆故园寥落甚，烟花撩乱怯登楼。
像上面这样的佳作数不胜数，很多人知道郁达夫的散文小说，不知道他的旧体诗词也这么好真是遗憾，建议大家有空了解一下。
风华西楚
毛泽东的《沁园春雪》，前无古人后无来者！是因为他的胸怀境界，眼光格局无法超越，伟人就是伟人，
知道这首诗词写的时间地点吗？
陕西省清涧县袁家沟，1936年2月17日，站在冰封的黄河西岸，
疙瘩姜1
选两调出自《三上词话》
薄古厚今，尚觉得肤浅；厚古薄今，未免太悲观。截图两首不同风格的词作，供大家参考阅读。这只是其书卷中词谱139调例作选择两首，均属原声填词，严格作法，中古四声，入声押韵。
一、《满江红》属豪放类型：
此词属岳飞体，即《满江红》（怒发冲冠）词可校。
二、《雨霖铃》属婉约类型：
此词属柳永体，即《雨霖铃》（寒蝉凄切）词可校。其实，说豪放，道婉约，只是采取两种风格写作而已。世上没有光写豪放的词，这种风格多于激越，属于号召式的设计，如果什么内容皆写成这样，就有点“喊”了；写婉约，多于抒情的需要，如果什么内容都写成这种调调，就有点压抑了。
注：所谓原声填词，即按照原词谱声调填写，没有可平可仄，无一字有出入。所谓严格作法，即要求必须拗句不能拉直。如有领格字必去声，不能用上声和入声；要求对仗必严谨，如四句隔句对，就不能邻句对，或不对，把它看作是普通句式而对待，等等。这是填词的起码要求，如果忽略了这些最基本的作法，就不能算作是真正意义上的填词，只是凑个热闹而已；再往深点说，诗词的创作不能真说，还需用点赋比兴；还需要些修辞手法，通俗讲就是借力打力，不能一味的去堆词，不可一个劲的比嗓门，去喊叫。所以，作法与意境都很重要。
资料显示
三上词话作者
毛泽东的诗词造诣可谓前无古人，震惊华夏。令近代多少文人雅士，诗词大家心存敬畏，望尘没及。史上文人墨客虽百花齐放，百家争鸣、独领风骚数千年，惟有曹操《观沧海》、及苏轼《念奴娇.赤壁怀古》等为数不多之作与之比美，余者皆淡然失色。特别是举世瞩目的《沁园春.雪》可视为古今之绝，诗词之神笔。文治武功推首圣，古今诗词第一家。
秀才品诗词
古诗词，也称为旧体诗词，因为名称上带了一个旧字，被视为旧文化的代表标志，在上世纪五四新文化运动以来，它的创作受到了很大的人为压制。虽然如此，它仍然受到了很多人的喜爱，也涌现出了很多可以与古人比肩的现当代古体诗诗人。除了大家都很熟悉的毛主席、柳亚子、鲁迅外，还有很多姓名不为人知，但是作品一流的诗人，他们完全有实力和古人一拼的。
郁达夫，现代作家，浙江富阳人，他的古诗词写得很好，请看他的作品。
《晴雪园卜居》
元龙好据胡床卧，徐福真成物外游。
望去山河能小鲁，夜来风雨似行舟。
有明梅影人同瘦，日夕潮声海倒流。
猛忆故园寥落甚，烟花撩乱怯登楼。
《奉怀》
帘外风声过雁群，登楼遥望暮天云。
行经故馆空嘶马，病入新秋最忆君。
知否梦回能化蝶，记曾春尽看湔裙。
何当剪烛江南墅，重试清谈到夜分。
苏曼殊(1884-1918)，原名戬，字子谷，后改名玄瑛，曼殊为其法号。与章炳麟、柳亚子等人交游，为南社社员。他现存诗约百首,大多为七绝。译作《拜伦诗选》在民国初年非常有名。著作有《苏曼殊全集》。请看他的作品。
七绝·本事诗
春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？
芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。
七绝·以诗并画留别汤国顿
海天龙战血玄黄，披发长歌览大荒。
易水萧萧人去也，一天明月白如霜。
七绝·淀江道中口占
孤村隐隐起微烟，处处秧歌竞插田。
羸马未须愁远道，桃花红欲上吟鞭。
李叔同（1880-1942）法号弘一法师，。他是中国新文化运动的前驱，卓越的艺术家、教育家、思想家、革新家，是中国传统文化与佛教文化相结合的优秀代表，是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧。请看大师的作品。
早秋
十里明湖一叶舟，
城南烟月水西楼，
几许秋容娇欲流，
隔著垂杨柳。
远山明净眉尖瘦，
闲云飘忽罗纹绉，
天末凉风送早秋，
秋花点点头。
送别
长亭外，古道边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。
天之涯，地之角，
知交半零落；
一杯浊酒尽余欢，
今宵别梦寒。
长亭外，古道边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。
袁世凯，中华民国第一任总统，他的古诗词写得也好，请看他的作品。
《次史济道、权静泉〈月下游养寿园联句上容庵师〉韵》
曾来此地作劳人，满目林泉气象新。
墙外太行横若障，门前洹水喜为邻。
风烟万里苍茫绕，波浪千层激荡频。
寄语长安诸旧侣，素衣早浣帝京尘。
《登楼》
楼小能容膝，檐高老树齐。
开轩平北斗，翻觉太行低。
《自题渔舟写真二首》
身世萧然百不愁，烟蓑雨笠一渔舟。
钓丝终日牵红蓼，好友同盟只白鸥。
投饵我非关得失，吞钓鱼却有恩仇。
回头多少中原事，老子掀须一笑休。”
百年心事总悠悠，壮志当时苦未酬。
野老胸中负兵甲，钓翁眼底小王侯。
思量天下无磐石，叹息神州变缺瓯。
散发天涯从此去，烟蓑雨笠一渔舟。
汪精卫，他虽然是大汉奸，但是他的古诗词，也写得很好，有才气，请看他的作品。
自上海放舟横太平洋经美洲赴法国中感赋
一样海气晕成冰，天宇沉沉叩不应。
缺月因风如欲坠，疏星在水忽生棱。
闻歌自愧隅常向，读史微嫌泪易凝。
故国未须回首望，小舟深入浪千层。
腊 梅
后山诗句古今传，我更拈花一惘然。
古色最宜邀冻石，孤标只合耦冰仙。
淡黄月色无风夜，凝碧池光欲雪天。
着此数枝更清绝，不辞耐冷立阶前。
胡风，湖北省蕲春县人，近代文学评论家，他的古诗写得很好，也多，坐牢三十年，写古诗有三千，请看他的作品。
竞挟万言流万里，敢擎孤胆守孤城。
愚忠不怕迎刀笑，巨犯何妨戴铐行?
假理既然装有理，真情岂肯学无情？
花临破晓由衷放，月到宵残分外明。
聂绀弩，当代作家，他的古诗写得也很好，请看他的作品。
十姨爱嫁伍髭须，千古荒唐万首诗。
庭户机声罗汉豆，海天月色美人鱼。
敲诗白日从君永，止酒桃花笑我迂。
一石未含精卫老，此生误尽闭门车。
只道生虚五十载，谁知咎犯百千桩。
伸长八尺灵官殿，大喝一声白虎堂。
天若有头砍当怕，地虽无底揭也慌。
何人万缕青丝发，不为昭关一夜霜。
搓草绳
冷水浸盆捣杵歌，掌心膝上正翻搓。
一双两好缠绵手，万转千回缱绻多。
缚得苍龙归北面，绾教红日莫西矬。
能将此草绳搓紧，泥里机车定可拖。
陈演洛，当代国学大师，他的古诗词也写得很好，请看他的作品。
甲午元旦题曾农髯丈所画齐眉绥福红梅图
花枝含笑画犹存，偕老浑忘岁月奔。
红烛高烧人并照，绿云低覆镜回温。
新妆几换孤山面，浅笔终留倩女魂。
珍重玳梁香雪影，他生同认旧巢痕。
追忆游挪威诗 易卜生墓
清游十日饱冰霜，来吊词人暖肺肠。
东海何期通寤寐，北欧今始有文章。
疏星冷月全天趣，白雪沧波缀国妆。
王翼奇，当代诗人，请看他的古诗作品。
括苍山中夜读李贺诗
千载灵均嗣响谁，中唐忽见此瑰奇。
生来骨相非凡马，呕出心肝是可儿。
世路蹉跎秋士老，诗魂寂寞美人迟。
忆君亦有如铅泪，独下苍山夜半时。
王巨农，湖南一中学教师，他的古诗也写得好，请看他的作品。
无题
枊色年年绿涨深，东君一去邈难寻。
红颜早付潺潺雨，白首犹存耿耿心。
老去镜园今夕梦，归来人剩旧时音。
行舟欲系千斤石，又怕寒生隔岸衾。
邓新军，湖北人，当代打工诗人，请看他的古诗作品。
新韵歌行体·咏南方榕树三首
之一
无意争宠竞攀高，西风声里叶萧萧。
淡泊金霞披幻影，仰慕松柏立风标。
北国风沙思武穆，南方雨夜听江潮。
斧锯误剪挚天梦，多少激情在燃烧。
一梦醒来天忽晓，两行青翠立荒郊。
之二
一树青葱覆半庭，笑听红尘游子吟。
夏日炎天张绿伞，荫庇闹市听蝉鸣。
经霜乔木枝先绿，滴雨轻弹天籁音。
夜立街边观冷暧，听凭风雨又天晴。
绿衣仙子裙裾舞，总在三更鼾息声。
之三
夏日榕树最多情，伴我长安道上行。
碧玉青柯怡养眼，时闻啼鸟叶上鸣。
夜归慢沏茶一盏，枝头月色照窗棂。
恍惚三年期已至，天边还是那颗星。
蟾光墙映嫦娥影，无人街道白如冰。
赵缺，当代诗人，自创新国风体古体诗，请看他的作品。
自嘲（七）
戟指何妨一愤青，蓝衫白眼对精英。
从来劳者耽微利，偏是鲰生享盛名。
时事幸非三吏世，耆民犹厌百年兵。
可将铁鞘封床底，莫许龙泉彻夜鸣。
自嘲（八）
那日朱楼梦雪芹，以为才笔系千钧。
固非王霸重瞳相，信是春秋独角麟。
百折生涯谋饱暖，各般滋味剩酸辛。
而今只爱欧亨利，尽写华都众草民。
重读《鹿鼎记》有感
江东流血逝征帆，大义茶寮佐笑谈。
胡汉共荣将一体，衣冠同化渐无惭。
横财终究封辽北，盛世何须陈近南。
但得忠心酬圣主，不妨好色不妨贪。
暮归，与旧书摊主闲谈
十载变迁茶一壶，摊前人迹更萧疏。
独支棚伞风霜下，斜倚路灯星月初。
无赖女儿观日剧，多情公子过娼庐。
如君好学诚无几，亦买街头盗版书。
当代有实力与古人比肩的古体诗人，还是有很多的，限于篇幅，不能再多举了
民间故事厅
我了解的确实有几个，其古体诗词的造诣颇高。
一、马一浮，现代三圣之一，另外两圣是梁漱溟和熊十力。马先生有诗云：
已识乾坤大，犹怜草木青。长空送鸟印，留幻与人灵。
意思是，一个人只有站在高处，阅历丰富，成为强者，才能俯看众生，才能认识到自己的不足，才能体恤弱者，才能进一步认识自的不足。只有一个都有能力扭转乾坤的人，才更加懂得珍惜花草树木的岁岁枯荣。
二、鲁迅先生的几首，也颇具古风，不多解释了。
无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。
英雄多故谋夫病，泪洒崇陵噪暮鸦。
除了以上两位，其他可能是我孤陋寡闻，还暂时没发现。
历史与人像
我认为在现当代至少有五人的古典诗词造诣不逊色于古人。他们是毛泽东，鲁迅，李大钊，陈毅，陈明远。前面四位都是伟人，无用赘述。早已是举世皆知如雷贯耳了！尤其是毛泽东的诗词，更是朗朗上口家喻户晓！最后一位是仿毛泽东诗词创作的民间高手。他在青年时代模仿毛泽东的创作手法与豪迈写作的诗词也是豪情万丈气势磅礴，足以以假乱真。曾经轰动一时，被误传为未发表的毛泽东诗词在社会上广为流传。足见其古典诗词的造诣之深！诗词创作才华之出众！
