非線性敘事結構不是戰爭電影的菜

可能大家還不是很瞭解什麼是“非線性敘事結構”，通俗講（不準確）如果電影是按照一條準確的、清晰可見的敘事順序講故事的，就是線性的。而諾蘭的招牌是打破時間、空間，以敘事精巧、構思奇特見長。比如，《盜夢空間》在幾層夢境裡穿梭，《星際穿越》在多層空間、時間維度裡跳躍。

可如大家所見，《盜夢空間》和《星際穿越》這兩部諾蘭非線性敘事結構的代表作，都是一個完全虛構的故事。因為是虛構，沒有真實的歷史參照，時間和空間才能隨意扭曲而不出現違和感。而且，虛構就容易產生未知，加之導演手法節奏的近乎完美的掌控，無異於增加了觀眾（粉絲）對電影導演的信任感。

然而，戰爭電影真的不適合非線性敘事。

第一、戰爭是歷史，而“敦刻爾克大撤退”作為二戰的著名事件，距今不過百年。所以，觀眾首先就是對該事件有一個預先的認知，觀眾更容易相信故事，而不是相信導演。

第二、諾蘭也很聰明，明白歷史題材就有歷史題材的拍攝方式，只用了非常少的非線性，甚至可以說，一點都不高深，一點都不非線性。具體的做法就是從大撤退的群像中，陸海空各選一個代表人物（事件),將一週、一天、一小時的故事分別進行，又在最後交叉在一處。這樣的非線性確實是諾蘭電影當中較為低級的。因此，我也大膽的猜測，《敦刻爾克》的非線性是最大程度上為個人標籤、營銷需要和電影票房服務的，而不是故事本身。

所以，對於習慣了"諾蘭式燒腦“的觀眾來講，《敦刻爾克》真的沒有什麼可吹的。甚至顯得太悶。

我們承認轉型，但是我們對轉型有苛求

二戰電影，大家肯定看過不少。因此，我們在看《敦刻爾克》的時候自然也會比較一番。

耳熟能詳的，斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒的名單》都是經典中的經典。《拯救大兵瑞恩》從一個最普通的二戰美國士兵身上反映戰爭的殘酷（教科書級的真實血肉橫飛）和小人物的歷史命運，《辛德勒的名單》則繞開了民族視角，從人類的善惡去區分戰爭中的人性，這兩個都是絕佳的反映戰爭、反映人性的角度。像《傳條紋睡衣的男孩》也是趨於後者。

相比斯皮爾伯格的真實，我不能說《敦刻爾克》不真實，只能說他是不全面的真實。《敦刻爾克》裡沒有出現納粹，自然很少血肉橫飛，我們看到的更多的是逃——想進一切辦法的逃。擠滿的人群、消極的氣息肯定是撤退中的真實寫照，但是我不相信這是戰爭的全部寫照。難道納粹看不到30多萬人擠在海灘上？納粹不知道這些有生力量會給自己帶來多大的威脅？顯然知道。但是，在影片中，我們很少看到。

也許，會有人說這是諾蘭”刻意的安排“，就是為了真實再現撤退。但是有些東西真的不應該被忽視。我們承認這是諾蘭的轉型之作，是他更貼近奧斯卡的作品，但是，真的還有距離。如果要展現人性，必須是一個拿的出手的故事，而故事的矛盾是推動故事發展的源動力。但是在影片中"納粹和英法聯軍的矛盾真的不夠突出“，對於那些偉大的戰爭電影來看，故事性，真的比較雞肋。這樣的故事對習慣諾吹的人是令人失望的，對奔著戰爭、人性，被諾吹拉近影院的人來講是不負責任的。