今晨獲悉，知名畫家黃永厚於8月7日晚19點在安徽合肥去世，享年91歲。劉海粟曾評價黃永厚說：“文真、字古、畫奇。”朱屺瞻則說：“畫這種畫要讀好多書。”用畫筆來思考，關注心靈，關注當下，關注社會問題，是黃永厚畫作的美學特徵。
黃永厚與雜文家陳四益曾在《讀書》等雜誌開闢文畫專欄，針貶時弊，影響極大。
黃永厚與其哥哥黃永玉同是知名畫家，但風格卻有較大不同。據業內人士介紹，兄弟倆曾有十多年不相往來，後來終於和好，其中一言難盡。黃永厚身上的文人氣更重。
作為畫家、作家，黃永厚從來不願意當一件工具，哪怕是一件金光閃閃的工具。這是黃永厚在畫上喜歡題寫長跋的一個理由。長跋，是黃永厚觀察現實，反思自己的過程，是黃永厚不甘沉淪，拒絕媚俗的表現。
畫家黃永厚（1928——2018）
8月7日晚十點多，畫家黃永厚家人發出訃告：
家父黃永厚老先生於8月7日19點仙逝
黃河
黃風安 泣告
老友相聚，左起：許麟廬、黃苗子、黃 永玉、黃永厚
黃永厚生於1928年，土家族，湖南鳳凰人。在黃家排行第二，早年因其兄長黃永玉離鄉求學而承擔起了黃家“長子”的責任，後又因畫過抗戰宣傳畫而應召當兵，入過軍校，做過中尉；新中國成立後，由哥哥黃永玉介紹，考入中央美術學院(微博)讀書。 1960年，從央美畢業後去了安徽合肥工業大學執教。黃永厚藏書、讀書甚豐，屬於中國畫中的“文人畫”派，其作品除少量山水、花卉外，大都取材於歷史題材和民間傳說中的人物。曾在畫作中題“盡似古人，要我何用”以自況。劉海粟曾評價黃永厚說：“文真、字古、畫奇。”朱屺瞻則說：“畫這種畫要讀好多書。”用畫筆來思考，關注心靈，關注當下，關注社會問題，是黃永厚畫作的美學特徵。
黃永厚畫作《聊齋人物》
他曾說，“畫家就不是社會人嗎？不聞不問那把砍刀就不會砍到畫家脖子上了？要講讀書，《論語》、《莊子》、《史記》都管不到這個份上來，你得另想辦法去找書來讀，讀讀報評聽聽高明如何評價。我的畫就像當前的時評，我不做旁觀者。要起鬨那是不用學習的，最近我讀勒龐的《烏合之眾》就是從這本書裡照自己的影子。你看看，有幾個人逃出‘烏合之眾’？尤其像我這樣當兵出身的人，可以說是天生的由人支使的料。”
一位學者對“澎湃新聞”表示，黃永厚先生特別喜歡《世說新語》，畫過不少關於《世說新語》的題材。他曾說：“想達到《世說新語》的味道，很難。明清小品，像張岱那種，寫得多好。這個社會讓人體會不到快樂的生活，體會不到詩意。假如你們寫不出像李義山這樣的東西，怨不得你們，生活所逼。我們極容易做奴隸，以前做極權政治的奴隸，現在做錢的奴隸。”
黃永厚先生作品《阮籍》
面對畫壇流行“錢多人傻”之象，黃永厚依然保有古風。他說：“這個世界沒有誰對不起我。但我一點也不吸引眼球，講話絕對語不驚人。”而黃永玉在為他寫的《晨鐘暮鼓八十年》中說：“他的畫風就是在幾十年精神和物質極度奇幻的壓力下形成的。我稱之為‘幽姿’，是陸游詞中的那句‘幽姿不入少年場’的意思。無家國之痛，得不出這種畫風的答案。陸游的讀者，永厚的觀眾，對二者理解多深，得到的痛苦也有多深，排解不掉，撫慰不了。”
中國作家書畫院常務副院長張瑞田說，黃永厚先生是一位有思想、有激情、有正義感的畫家、作家。他在北京居住期間，屢屢拜訪，衡文論藝，受益多多。
黃永厚先生作品
張瑞田認為，作為畫家和作家，黃永厚的畫品、文才，出其右者寡矣，“依我的目光來看，黃永厚是畫家中文人，是文人中的畫家，因此，他的畫作，處處可見機趣、禪思，他的文章，字字映現學識、哲理。常常在《書屋》《讀書》等雜誌拜讀黃永厚文配畫的作品。畫放達、清冷，文沉重、深刻，體現閱歷，洞見卓識。作為畫家、作家，黃永厚從來不願意當一件工具，哪怕是一件金光閃閃的工具。這是黃永厚在畫上喜歡題寫長跋的一個理由。長跋，是黃永厚觀察現實，反思自己的過程，是黃永厚不甘沉淪，拒絕媚俗的表現。”
黃永厚的學生陳遠說：“這些天 ，一直在想，等天氣涼快一些就過去看望老人家，不想竟接到噩耗，手一直抖，不願相信這是真的。這個教我自由的老頭於8月7日晚7時走了，十年師弟，情如父子，8月8日我要去合肥送老爺子最後一程。”
出版人李懷宇追憶說，黃永厚當年在北京郊區通州的家頗為簡樸，大別於黃永玉同處通州的豪宅“萬荷堂”。一進門，但見黃永玉的字：“翻你東西的人肯定是個天才，你要想法趕快把他轟走。”進了客廳，一眼看出黃永玉的畫，相似的題材我曾在範用家見過兩幅，這一幅的題字為：“除卻借書沽酒外，更無一事擾公卿。吾家老二有此風骨神韻。”兩邊有一對聯，乃是聶紺弩的詩句：“中年多隱痛，垂老淡虛名。”黃永玉、黃永厚曾有近20年不相往來，後來兄弟和好，一言難盡。
黃永厚先生作品《 板橋》
《開卷》主編董寧文說，上月還在與雷電先生電話中說秋天一道去合肥看望病中的黃老。那次電話中主要談到黃老的近況以及前幾年大病之後的恢復情況，心情頗為沉重，“拜識黃老多年，惠我良多，是我心中一位響噹噹的長者，願老人安息。”
雜文家陳四益此前曾撰文回憶他與黃永厚在《讀書》雜誌等的文畫合作緣起：黃永厚是黃永玉先生的二弟，相差四歲，也是一位著名的畫家。他們老黃家的人都很有個性。認識黃先生出於偶然，是一位朋友邀我一同去探訪的。他從安徽到北京，住在紫竹橋的中國畫研究院。看他的畫，很有個性。同他交談，人如其畫，個性彰顯。他說到高興處，就會暢懷大笑。說到他的畫，他會突然來了興致：“怎麼樣，來一張！”話音未落，已起身鋪紙、提筆，畫將起來，“同他的合作，從《聊齋索圖》始。是他先畫了幾幅從《聊齋》中找出的畫題，叫《聊齋索圖》。我從他的畫中又生髮出一些意思，或同、或異，有時還唱唱對臺戲。後來，他又畫了竹林七賢圖，每圖都有一段題跋。我覺得他的竹林七賢圖，自出手眼，很有啟發，但是圖上的題跋畢竟字數有限，不易為人理解，便自作主張，為每幅圖作了一篇文章，每篇二三千字，寄給黃先生看了，他非常高興，於是，就在《瞭望》上刊載。因為畫了竹林七賢，我就想接著再談《世說新語》，黃先生一口允諾為每篇作圖，我當然喜出望外。後來結集為《魏晉風度》。又後來，湖南《書屋》約稿，我問黃先生是否有意一起來談談《儒林外史》，於是又有了後來在《書屋》連續刊登的《錯讀儒林》。”
黃永厚先生作品 《文長畫氣盛》
“到了2006年，丁聰先生患病，我同丁聰先生的合作不能不中斷。起先，因為讀者有一兩期看不到這個專欄，便來函詢問《讀書》：是不是陳、丁二位遇到了麻煩？編者怕引起誤解，問我是否可以請另一位畫家繼續。於是，便徵求黃先生的意見，是否願意把這個專欄接下來。黃先生同我的合作也已二十年，相互瞭解，便笑道：你當初跟一個七十歲的老頭跑了第一棒，現在又找個八十歲的老頭跑第二棒，這算什麼事兒啊。依舊爽快地答應了。《讀書·詩話畫》的專欄，在停了兩期後又繼續了。只是‘丁畫’改成了‘黃畫’，文的風格未變，圖的風格則由丁聰先生的工筆寫真，換為黃永厚先生的彩墨寫意了。同黃先生合作的文圖，後來結集為《忽然想到》。這樣，我和黃先生合作的圖文，已出版的計有《聊齋索圖》《錯讀儒林》《魏晉風度》《忽然想到》等。”
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