瑪利婭別墅：在北歐的森林裡觸摸自然設計頭條網

2019-01-21 11:30:19 建聯夜貓

沒有光怪陸離的設計，沒有凌厲鋒芒的結構，芬蘭建築師阿爾瓦·阿爾託的建築遠離了喧鬧，走在潮流的邊緣，卻總是讓人感受到親近和自然。

1920年後，阿爾託從不起眼的芬蘭小城起步，一躍成為國際矚目的建築師，主要依靠兩個項目的幫助：一個是帕米歐肺病療養院，一個是維堡圖書館。1927年，他完成了第一座功能主義的建築圖爾庫聖諾瑪特報社辦公大樓，12年後，他設計了瑪麗婭別墅。在這12年間，他已經脫離了現代建築先驅如格羅皮烏斯、勒·柯布西耶等人樹立的建築樣板，開創出獨樹一幟的設計語言。阿爾託的工作令人信服地說明，現代建築唯有剝離了那一層堅硬的理論外殼，才能真正服務於普通人的生活。

瑪利婭別墅於1939年建成，時至今日已是80年過去。這座別墅不僅成為現代主義時期的建築傑作，也是阿爾託一生中最了不起的作品。

△ 瑪麗婭別墅，圖源網絡

瑪麗婭別墅是為建築師朋友古利琛夫婦（Mairea and Harry Gullichsen）建造的。它與小村莊諾瑪庫相距不遠，諾瑪庫在上個世紀是芬蘭最大的工業中心的發源地之一。早期工廠主的鄉間住宅今天仍然矗立在他們的大花園中：最初的建築是早期維多利亞風格的，接下來是“新藝術運動”風格的，而新的建築，依據業主的願望，則是新時代的象徵。

瑪麗婭·古利琛夫人是一位職業畫家，哈里·古利琛是一位工業家，此外還是一位藝術贊助人。瑪麗婭別墅的設計和建造，是一群擁有相似價值取向和人格特點的朋友們，為了共同的目標通力合作，這一切都被這座房子所見證。種種跡象表明，在房屋的設計建造過程中，他們受到彼此靈感的啟發，新念頭和新方法不斷湧現，讓這個建築越來越大膽。最終的結果反映了建築師對業主人格深刻的閱讀：古利琛夫人對現代藝術的狂迷，古利琛對木材工業的投入，在此都有所體現。立體主義的色塊，融進了色彩斑斕的森林意象中。

△ 瑪利婭別墅攝影：李菁琳/有方

△ 瑪利婭別墅入口 ©lindmanphotography

瑪麗婭別墅坐落於安靜的松樹林間，房間的平面是L形，在帕米歐肺病療養院、阿爾託自宅等作品中都可以看到這種手法的運用。

一層是一個大空間，通過可移動的隔斷，可以根據需要將這個大空間分割成許多小空間。最重要的是起居室，這種基於九宮格的連續空間，與密斯的勻質空間和柯布的自由平面均不相同。起居室結構上雖然是連續的空間，但阿爾託通過牆與地板的材料運用，使空間產生複數的運動，打破統一性。

△ 一層起居室 ©lindmanphotography

△ 雕塑化的牆角 ©lindmanphotography

△ 一層起居室細部 ©lindmanphotography

△ 一層起居室圖源網絡

△ 通往二層的樓梯 ©lindmanphotography

△ 大空間被靈活分割成小空間 ©lindmanphotography

△ 廚房與餐廳 ©lindmanphotography

對於書房和帶有日本風格的陽光室的設計，阿爾託本想將書房完全打開，但因為男主人希望有一個比較安靜的閱讀空間，所以在內部做了一個隔斷，但上部仍然是透光的。

△ 書房 ©lindmanphotography

阿爾託從安吉利科等人的繪畫中得到的空間流動化認知，比較明顯地體現在了他的實驗裡。他做的柱子，幾乎在空間中全部打散，除了留在在書房中的一根柱子，其他的柱子都是兩三根成組排列，目的是讓視覺不停留在某一點，消解空間的中心性，讓視覺流動起來。

頂層的設計、地面的鋪磚、壁爐的裝飾性雕塑等也體現了空間的流動性，通過觸覺撫摸和腳步移動，感知房子裡的每一部分。日本風格的陽光房，也是一種觸覺性認識的體現。

△ 陽光房圖源網絡

整個平面最終形成U形，森林則形成了第四道牆，創造出一個內部庭院。桑拿浴和游泳池在一層平面上穿過了大的生活空間，桑拿浴一翼為芬蘭杉木，游泳池沒有基礎，由混凝土外殼組成，像一條船漂浮在其下的泥土中。東側的一翼（朝向森林）包含兩個餐廳，其中一個可以在夏天用作陽臺。二層平面是臥室和另外一個起居室。古利琛夫人的工作室則在更高的地方。所有的室內，包括傢俱，都是為這座別墅特別設計的。