現存最早以“草堂”為主題的山水畫是盧鴻款的《嵩山草堂圖》卷（又名《盧鴻草堂圖》《草堂十志圖》《嵩山十景圖》），也是唯一一件署款唐代畫家“盧鴻”名款的畫跡。
盧鴻（?一740前後）
一名盧鴻乙，字浩然，一作灝然；
唐代幽州范陽（今河北涿縣）盧家人；
唐玄宗開元六年（718）徵為諫議大夫，固辭不就，後來隱居在嵩山，有草堂一所，經常聚徒至五百人；
精通籀、篆、楷、隸等，善於描繪山、水、石、樹，尤其擅長山水，以描繪隱居生活揚名，其中最著名者為《嵩山草堂圖》。
自宋元以來，以“嵩山草堂圖”為主題的山水畫層出不窮，包括宋代李公麟，元代趙孟頫、王蒙、黃公望，明代文徵明、唐寅、董其昌、項聖謨，清代王翬、王原祁、張若靄、翟大坤、方士庶、秦祖永及近代吳湖帆、陸恢、朱梅村等畫家，多對此主題青睞有加，均有作過《嵩山草堂圖》的記錄或有相關作品行世。
唐 盧鴻（傳） 《草堂十志圖》卷（局部）
影印本 臺北故宮博物院藏
在諸家之中，清初“四王”之一的王翬（1632—1717）是現在所知創作《嵩山草堂圖》最多、用力最深的畫家，其間所蘊含的文化符號與畫學內涵也最為豐富。
王翬對“嵩山草堂圖”這一題材情有獨鍾。在其一生中，所繪此一題材有數十件之多，均為臨仿或師其筆意所作。這些作品分別見於文獻記載和各地館藏中。就筆者不完全統計，現在所見收藏於各地博物館的王翬所繪作品有七件，分別是：
一、《盧鴻草堂圖》
《盧鴻草堂圖》為豎幅鉅製，現藏中國國家博物館。
“作者題識曰：
盧鴻草堂圖。唐人名跡，餘從吳閶借撫，復見黃鶴山樵臨本，因仿其意，請正晉老先生，虞山王翬，時甲戌（1694）仲春十日。
”“甲戌”為清康熙三十三年（1694），王翬時年63歲。
清 王翬 《盧鴻草堂圖》 102.3cm×64.1cm
紙本墨筆 1694 年 中國國家博物館藏
作者以俯視角度遠觀，草堂在畫面中央，中有一老者盤腿而坐，一書童侍立在前側。草堂前有小橋流水，一訪者拄杖攜童行走於橋上，有書童在小院中餵養仙鶴，又像是在招呼遠道的客人。
草堂後側有女主人逗弄小孩，侍女在側。草堂旁一書童持物前行。草堂為一四合院式院落，有假山裝飾，另有附屬建築——茅亭及竹編圍欄。庭院中茂林修竹、曲水流觴，庭院外山勢起伏、湖山平遠。
二、《嵩山草堂圖》
《嵩山草堂圖》為豎幅構圖，現藏上海博物館。
“作者題識曰：
嵩山草堂圖，甲戌（1694）長至前三日仿盧浩然筆，烏目山人王翬。
”
清 王翬 《嵩山草堂圖》 134.3cm×45.1cm
紙本墨筆 1694 年 上海博物館藏
從其年款看，僅晚於前作兩三個月，間隔時間極短。此圖為遠景構圖，所寫草堂在溪流邊，茅舍次第而建。草堂中兩高士促膝對談，一書童侍立在前。草堂前古樹參天，溪流環繞，另有對岸一茅亭中高士獨坐，極目遠眺。遠景則為淺山平遠之貌。
三、另一幅同名的《嵩山草堂圖》
《嵩山草堂圖》亦為豎幅構圖，現藏上海博物館。
作者題識曰：
往見盧浩然《嵩山草堂圖》，樹石峰巒，全用焦墨皴皵，歎賞已極神妙。近在吳閶復睹山樵摹本，別具元人逸韻，更有出藍之美，因仿其意。戊子夏，寄同鷗先生正之，海虞王翬。
”
清 王翬 《嵩山草堂圖》 102.4cm×45.9cm 絹本設色 1708 年 上海博物館藏
題識中“戊子”，為清康熙四十七年（1708），作者時年77歲，是王翬所繪有紀年的《嵩山草堂圖》中時間最晚者。畫面為高遠構圖，在層巒疊嶂下、山泉流經處，坐落著一小型四合院，兩人坐於草堂中對談。
草堂前山泉流淌，一人拄杖攜書童匆匆趕來，書童肩背古琴。在草堂中，有書籍、花瓶、瓷凳、油燈等陳設。草堂四周，有古樹環抱，竹林點綴，一派清幽之景。
四、《盧鴻草堂圖》一開
《盧鴻草堂圖》為臺北故宮博物院藏王翬《山水》冊（十開）之一。
清 王翬 《盧鴻草堂圖》（《山水》冊十開之一） 24.2cm×31.6cm 影印本 臺北故宮博物院藏
畫面為近景構圖，畫面中心為一草廬，草廬中一高士端坐其中，潛心讀書。四周古樹林立，一派靜謐、幽靜之象。
五、《盧鴻草堂》一開
《盧鴻草堂》為臺北故宮博物院藏王翬《山水》冊（八開）中的一開。
清 王翬 《盧鴻草堂》（《山水》冊八開之一） 27.3cm×36.1cm 影印本 臺北故宮博物院藏
畫面為遠景構圖，草堂在畫面左側之山坡處，前有古樹、竹石，後有欄杆、楊柳，遠山淡影，一望無際，給人空靈出世之感。
六、《盧浩然嵩山草堂圖》一開
《盧浩然嵩山草堂圖》見於天津博物館藏王翬《仿古山水》冊（十二開），亦為冊頁中一開。
清 王翬 《盧浩然嵩山草堂圖》（《仿古山水》冊十二開之一） 40.7cm×32.6cm 紙本設色 天津博物館藏
和其他同題材作品不同的是，該圖表現的是山坳中的草堂：在兩塊碩大的山石之間，有一間依山而建的草廬，一人坐於其中。
畫面近處，一人沿山路往草堂方向前行，或許為書童外出歸來。山崖間描繪清泉石上流的景緻。畫面只是截取深山中一個角落，卻能令人想到崇山峻嶺與遠離塵囂，正是作者獨具匠心之處。
七、另一幅同名的《盧鴻草堂》一開
《盧鴻草堂》見於上海博物館藏王翬《仿古山水》冊（十二開），亦為冊頁中一開。
作者題識曰：
盧鴻草堂，文待詔、董宗伯俱有臨本，最佳，幽閒澹寂之韻，泠然與塵幾絕矣。
”
清 王翬 《盧鴻草堂》（《仿古山水》冊十二開之一） 27.8cm×30.9cm 紙本墨筆 上海博物館藏
該圖描繪陡峭的山石下數間草廬，一高士席地而坐，身側數卷詩書。廬前有臺階、圍欄、柴門和虯曲的古樹。此圖有近景，亦有遠山，雖為咫尺之屬，卻能小中見大，令人想見崇山峻嶺、曲徑通幽之境。
清 王翬 《葑溪草堂圖》扇頁 16.1cm×50.8cm
紙本墨筆 故宮博物院藏
王翬所繪的《嵩山草堂圖》，大多作於60歲以後，有的甚至還是在同一年所作，均為盛年力作。這一時期也是其在藝術與人生的歷程中漸入佳境之時。這些作品，不是簡單的傳移模寫，很多作品是在臨仿基礎上的再創作，在摹古中有創新，是其成熟畫風的反映。
王翬以《嵩山草堂圖》為原型，創作了大量以園亭、草堂為母本的山水畫，凸顯出這一特別題材在其藝術創作中的重要意義。
在諸件《嵩山草堂圖》中，王翬巧妙地變換構圖、襯景和人物，儘可能規避程式化傾向，所以在現存的七件作品中，幾乎難以找到重複的現象。
從畫風看，《嵩山草堂圖》系列作品是其融合北派與南派山水的典範之作，也是其摹古與創新的結晶。無論是皴法、構圖還是氣韻、意境，王翬都將北派山水的雄壯與南派山水的秀美融為一體，在《嵩山草堂圖》系列作品中，王翬和很多文人士大夫一樣，在畫中表現出從入世到出世的超脫思想，因而對這一題材樂此不疲，而且越到晚年，越是如此。這既是其畫風漸臻化境的表現，更是其人生進入練達與曠達境界的象徵。
本文改編自《中國美術》2018年第3期
《王翬與》
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