《地球最後的夜晚》在2018的最後一天上映，一吻跨年的噱頭，網紅的營銷方式，讓這部小眾文藝片取得了票房上的成功，也背上了“年度最爛”的罵名。
有人罵其無聊至極，有人為之瘋狂不已，是商業片觀眾的災難，也是文藝工作者的狂歡！
夢境在現實中游離，現實在夢境裡穿插。
倒敘，穿插，模糊的拍攝方法令這部電影更加的晦澀難懂，主角碎片化的記憶，夢囈一般的臺詞，現實與夢境的轉換都是這部電影獨特的美。
這部電影完完全全以導演為主的產物，不論是影片中黑暗壓抑的色調，被摧毀的場景，還是演員本身，都是導演畢贛精神表達的載體，《地球最後的夜晚》與其說看的是一部電影，不如說是在看畢贛的自我解讀。
貴州凱里，一個經濟落後的小山村，影片的拍攝地，也是導演畢贛的家鄉。這裡是一個年輕人以結婚生子為人生理想的地方，正如畢贛所說，這裡的年輕人是虛無的，但是他們認識不到自己的虛無。其實活在世上的每一個人都是虛無的，精神的虛無，人生的虛無，無法認知的虛無。
再更深入一點，有的人去解讀了自身的虛無，正如畢贛，創造了一部有關於自身經歷與自我解讀的《地球最後的夜晚》 。
所以大部分觀眾所說的看不懂是人之常情，因為沒有經歷，便也沒有感觸，這不是一部關照大眾的商業片，他的受眾非常之小。其所表達出來的東西就是畢贛的人生經歷，試圖用一個鏡頭，一個場景亦或是一句臺詞，激起有過相同經歷觀影者的共鳴。
這是一部非常弱化劇情的文藝片，你可以說看不懂，但不能否認它不是一部好電影。
在電影最後一個小時的3D夢境裡，出現了存在於羅紘武意識中的兒子，出現了在現實生活中已經去世的羅紘武的媽媽，還有他童年好友白貓，同時也出現了失蹤了的萬綺雯。
羅紘武的夢境來自現實，高於現實，又脫離現實，在他的夢裡，可以教他的兒子打兵乓球，可以看見已經去世的親人朋友，甚至在現實生活中欺騙他的萬綺雯也變成了心地善良的凱珍。與其說這是夢境不如說這是他為自己所創造出來的一個自我幻想中的世界。
而在現實與夢境中所出現的蜂蜜、蘋果、野柚子也是畢贛在電影中種下的種子。
現實中的萬綺雯曾表示：如果在這個季節我找到了野柚子，你可不可以為我完成一個願望。
夢境中的凱珍說：“如果這次中了遊戲機上最難中的野柚子，我就自己去凱里，坐一次飛機”。
在電影中，野柚子，代表對未來的幻想。
在片中還出現過兩次的蜂蜜，都是有關於羅紘武已經去世的母親，現實生活中理髮店裡的蜂蜜水，夢境裡紅髮女人的火把，蜂蜜代表的是對過去的珍藏。
以及在影片中間白貓死之前吃掉的蘋果，影片末尾羅紘武被母親冷漠對待後吃掉的蘋果，這兩個連核都被吃掉的蘋果，代表悲傷。
而在現實生活中的畢贛也經歷過父母離異，母親一年才會回去看他一次。正如畢贛想要表達的東西，我們往往會更關心上一代的人，因為他們的身上好像更有傷痕，而我們這一代人的身上好像就沒有傷痕，不值得關心。這也是在影射如今的社會，父母子女之間，不要一味地去找子女身上的問題，有的時候是不是也應該好好的審視一下自己。
畢贛所奉行的是一種樸素的英雄主義，在影片中也帶有這個標籤，那些破敗的山村、漏雨的房子還有被摧毀的監獄、漆黑的窯洞甚至是劇中人物飽經風霜的臉，都深深的烙上了樸素的印記。
有的時候，這些最普通的東西，往往才最令人深刻。
比起已經被摧毀過的，那些剛建成的東西，太成功了，沒有痕跡也沒有慾望，讓人無法去描述，反而是被摧毀掉的東西，赤裸清楚，像一個英雄，讓人有描述的慾望。
29歲的畢贛帶給大家的《地球最後的夜晚》值得文藝者為他瘋狂的，只是當任何東西變得大眾化商業化的時候，許多批判與謾罵的聲音定會隨之而來。這也是當一部小眾文藝片選擇用商業大眾片的營銷方式來宣傳的時候其所要承擔的後果。
就好像在這個寒冬裡畢贛想帶你去進行一場冬泳，但更多的人卻想去泡溫泉，原意跟著他去冬泳的人卻很少。
不論如何，《地球最後的夜晚》作為一部小眾文藝片來說它是成功的，給每一位看懂它的人補充了精神食糧，也期待畢贛在未來能給每一位熱愛文藝的人帶來更多經歷與感受。
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