優秀的小說應該傳遞四個方面的信息：
一是對現實社會生活的反映和批判，二是對歷史和文化的揭示和揚棄，三是對人本身的存在和人性善惡的多維思考，四是對人類的終極關懷……
而大部分的八零後作家，只是簡單或膚淺地圖解現實，不過供人消遣和休閒罷了，反腐敗小說、美女文學、青春文學、網絡小說等，大多在這個境界。
這些小說沒有生命力，是因為他們還處在時代和現實的包圍中，還沒有衝進歷史和文化內核，更遑論人性
80後作家當初備受推崇，是因為他們勾連著叛逆、混亂、殘酷青春、45度仰望天空等一系列意象扎堆出現，成為當時爆炸性的文壇現象。然而他們想要在文學上登堂入室，是非常難的。
成也青春，敗也青春，雖然張愛玲說出名要趁早，但到今天也只有一個張愛玲。對於大多數寫作者來說，過早的走紅往往意味著速朽，而這一點在80後作家群體身上顯得尤為劇烈。
於是他們開始逃離，但是逃向何方？有的已定，有的還未知。
“安妮寶貝開始炒冷飯了，韓寒、郭敬明拍電影去了，只剩一個張悅然還堅守著......80後作家還有什麼可看的呢？”
安妮寶貝的出現在很大程度上影響了80後寫作者的文化景觀，然而可以肯定的是，從安妮寶貝這裡開始，80後作家群被打上了“殘酷青春”的烙印。
即便安妮寶貝出生於1974年，不過並不影響她被歸入風靡一時的80後作家群。那些現在看來難免為賦新詞強說愁的青春文學將80後作家捧上了歷史舞臺。
可是隨著市場經濟到來，消費主義幾乎席捲一切，學者、作家紛紛下海成了腰別大哥大的“倒爺”。八十年代建立的對於文學、藝術和理想主義的共識一夜傾塌。
在《萌芽》新概念作文大賽的推動下, 韓寒、郭敬明和張悅然等 80後作家一夜走紅, 其作品在青少年讀者群中引起熱讀, 這批寫作者也引起了圖書市場和媒體的關注。隨後, 春樹、小飯、蔣峰、胡堅、張佳瑋、周嘉寧、蘇德、彭楊、顏歌、水格、笛安、步非煙等新銳寫作者出爐, “ 80後”文學漸成氣候。
長期以來，郭敬明式的寫作，被指認為“青春文學”，“80 後”寫作被視為孩子們的遊戲，被視為青春期的文學綜合徵。
如今作為一個集體概念的80後作家群早已分崩離析，許多人不再寫作：
安妮寶貝繼《蓮花》之後，無論是《素年錦時》還是《春宴》《眠空》，讓人毫無記住感，一本接一本炒冷飯；郭敬明不斷把自己作品搬上電影，而這兩年《爵跡》《幻城》接連失敗的背後，是80後小資幻夢破碎的聲音。郭敬明所構築的精巧的青春帝國，已經在現實的沖刷下搖搖欲墜。
留下的張悅然們也在拼命拒絕再被納入80後作家這個概念裡重提。
在大多數80後作家的作品中，歷史始終是缺位的，他們筆下的主人公永遠是懸置在社會現實與歷史塵埃之間，他們永遠年輕永遠熱淚盈眶。
其實，無論是什麼年代的文學作品，都有優劣之分，以前的書也有粗製濫造內容膚淺的，而好的作品在任何年代都是值得一讀的。所以光從年代劃分作者有些片面了。
許多書之所以被歸類為“青春文學”是因為它本身反應的主題、價值觀太過淺顯和幼稚，這是青春文學與嚴肅文學的一大區別。
所以，青春文學無關年代，其定位本身使之地位低於嚴肅文學。
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