高 遠
不止一位國內藝術家跟我說：“你知道嗎？我作品創作出來，看一會兒，經常感動得直哭！”這不難理解，藝術家們常說，作品如兒女麼。十月懷胎，一朝分卵，耕耘、期盼、呵護、辛勞，親見孩子出生，又有誰不愛自己的兒女呢？
再說，藝術創作需要投入真感情，人家湯唯《色戒》拍完床戲也哭，哭得梨花帶雨，幸福滿面。面對自己作品感動得掉淚，情感之中的事情，可以理解。
難理解的是，不少藝術家並不認為自己之外，其他藝術家看到襁褓中的作品也會流淚。即便淚珠滾滾，也遠沒自己哭自己作品含義深，情意重。
我問他們，看到同行的作品呢？藝術家們常答：“看完笑笑”。這也沒錯，見到別人家的孩子礙於禮貌客氣、莞爾一笑，情理之中。人之子缺少情感代入，因而看到同道的作品會有距離感，會笑而不會哭。
國外藝術家正相反，法國朋友常說：“今天看了一個朋友的畫，畫得真好，感動得落淚”，無半點虛偽客套。創作的艱辛與感情的投入同道人感同身受，他們說，看自己的作品倒常常發笑，自嘲，不滿、淡然或欣慰，拍拍腦袋，整頓思路再度前行。
國內藝術家早前並非如此，就戲曲行說，演員們常講，師傅那一代，盡看別人長處，哪怕人家是二路，高超的地方就是高超，該服氣得服氣。過人之處，該請教就請教，長能耐，不丟人。就是這種盈滿的精神境界、使得戲曲百花園很長一段時間呈現出枝繁葉茂的盛世景象。
我個人有個習慣，不和這一類人交往：老盯著別人缺點，不看對方長處；以己之長量人之短，蔑人之長護己之短的藝術家。
不論演員、畫家還是音樂家，對方若是年輕人，聊聊想法未嘗不可。碰到年長者，閱歷沉重坎坷，理念積習難返，思想固結滯懈，境界唯我獨尊。整個狀態幾乎沒有長進空間。
我這麼認為，大家都是成年人，自有一套固化的人生準則和藝術審美，強求不得。對於這類人，我的原則是：相勸不如相敬，交心不如遠離。
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