畫事君說
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昨天的四王特展文章受到了很多人的歡迎，從閱讀量上就能看出來，不到24小時，已經兩萬多了。→→故宮四王特展搶先看！絕非千篇一律，那是高級而剋制的美｜畫事
但同時，也引起了一些不少人都會關注的話題，一是四僧和四王的比較更喜歡誰，二是四王是不是千篇一律，給中國畫的發展帶來了負面作用。
這兩個問題，在我看來，其實是一個問題，就是在個性化和學傳統之間，你到底偏向哪一邊兒。
這是一箇中國藝術史上一直在爭論而無定論的問題，我們總是在這條路上一會兒往左偏一點，一會兒往右偏一點兒。個性固然好，但傳統是根基，傳統當然好，但容易因循守舊。因而，對四王的評論，就比較兩極化。
但是我今天想表達的觀點是，這些對四王的爭論也好，討論也罷，其實，都是偽命題！因為，四王根本就不存在千篇一律，陳陳相因的問題！之所以會那麼覺得，是因為看的畫不夠多，瞭解的根本不夠深入，只憑看了幾幅畫十幾幅畫，就輕易地下判斷了。假如你看的樣本足夠多，調查結果就會完全不一樣。
我之所以能這麼說，是因為我這三天來都在看一套書，就是湖南美術出版社和故宮出版社一起出的《故宮藏四王全集》，這套書有十冊，收錄了故宮藏 八百多件四王作品中的700餘件（套），如果算上很多冊頁和長卷，我起碼在三天內看了小一千幅四王作品。
所以，我敢說，我們都誤會了四王。我要替以前的我，和現在貶四王那些人，向四王說一聲對不起。
我恐怕是全國第一個收到這套書並且全部看完的，一頁一頁看的。我覺得我的工作好幸福。
依然延續了四僧的出版體例，有收藏證書，但是印數更少了，只有1200冊，anyway，這些都不是重點。
重點是裡面收錄的作品。
我們一本一本來看。
王時敏：貴族的養成
故宮王時敏的作品比較少，所以只有一冊。
王時敏是四王中年紀最長者，他出生在宰相家裡，爺爺是明代首輔大臣王錫爵。家裡有三千畝良田，自己又愛讀書。
首輔大臣家裡是怎麼養小孩的呢？
他小小年紀，有一個很昂貴的愛好，就是喜歡古書畫。但是王錫爵退休以後，就愛這麼一個孫子，只要他喜歡，點個頭，或者眨個眼皮，畫就買回來了。
有一次，王時敏喜歡上一幅李成的《山陰泛雪圖》，李成啊，那可是五代的畫。
王錫爵眼睛都不眨，花了“金二十鎰”，買下來給王時敏臨摹。金一鎰合銀20兩。袁崇煥在天啟六年的奏本中說，兵每月二兩月餉。就算是我們今天最低工資三千塊，那麼一兩銀子也就是今天的1500多塊，等於王錫爵花了六十萬，買了一幅畫給孫子來臨摹學習。
這起跑線已經妥妥在羅馬市中心了。
王時敏和董其昌是忘年交，但他更喜歡黃公望。他臨董其昌，更多的是臨黃公望，因此黃公望那種溫柔的渴筆效果，在王時敏的筆下很明顯地保留。
黃公望的披麻皴和點苔也被保留下來。
出身好，家庭幸福，王時敏的性格平正溫和，所以他痴迷黃公望也是很合理的，但是他的學古也不是傻傻的死臨，他將黃公望的圓形山頭，披麻皴，有層次的點苔變得更加圓融，在整個山水畫面中形成有機的一體。
這話說起來乾枯，我們來看他的代表作《秋山白雲圖》，這次展覽和書中都收錄了。
無論是樹，山石，白雲，天空，似乎沒有什麼特別明顯的層次，但柔和的過渡，又讓它們組成了一個溫柔的山水化境，望之好似春風拂面。
王時敏《秋山白雲圖》軸
我們看大圖的細節部分，更能看出他這種明顯的個人特點，用渴筆的皴擦，使得山石樹木都溫柔敦厚起來，彷彿君子。
這種個性是一以貫之的，即便在這種構圖比較清新的畫中，你仍然能感受到渴筆皴擦形成的溫柔磨砂感。
而你再多看一些，就會發現王時敏的畫風，也不是隻有那一種，下面這些清新的，活潑的，靈動的，都是王時敏。
甚至還有一幅戲作花卉。
而通過大量的樣本和印刷的細節，我們還可以發現，王時敏並不是一味的枯筆，枯筆的作用在立骨，但染和暈，還是很溼的，古人說三日一山五日一水，很多時候都是溼潤的顏色汪在那裡，等著幹。有了這些打底，枯筆才更顯溫柔。在這戲作花卉中，我們可以看到王時敏用水的功力。
在此之前，我們對王時敏的印象，是不是太單一狹隘了？
西方的紳士出門前，要梳頭，刮臉，選好襯衣，配好領帶，穿好西裝，帽子口袋巾手錶鞋子一套規矩全都做好，才可以出門。
或許你看一眼，會覺得他們裝，或者古板，但看久了，你才明白，他們就是那樣的人，他們規矩，體面，而又自然不做作。
四王的山水，就是這樣的紳士風度。
因此，四王在當時被稱為正脈，而在後世也產生了巨大影響。有清一代，無人不學四王。但是，學四王是很難的，在平淡和規矩中，做出自己的特點，就像一道白水煮豆腐，做出風味，一般人，未免難以掌握，所以學的僵化、死板。這並不是四王的問題，而恰恰證明了四王的高妙。就像趙孟頫，看起來沒什麼花頭的字，提筆寫書法的人都知道，難得要死。
而民國時期興起的批判四王風潮，一個是時代原因，另外一個，我估計就是材料不足。比如當年黃賓虹在《畫學篇釋義》裡把四王中的三王嫌棄了一個遍，（唯獨不敢批評王原祁，因為他自己也學的是王原祁。）我猜，如果給黃賓虹看這七百件四王，他大概率上得收回自己的嫌棄。
因此，我掏心掏肺地向大家推薦購藏這一套書，正如故宮院長單霽翔所說，這是一套史無前例的四王全集，而四王，必須得合起來看，才能得到更全面深入的瞭解。
這套書中收錄的七百件（套），其中有三百多件（套）是第一次面世，以前都在故宮的庫房裡，大概只有徐邦達看過。徐邦達先生愛四王愛的要死，估計也是因為他看完了故宮藏的四王。
除去三百多套未曾面世的，以前面世過的那些，也絕沒有這次的印刷品質。而本次展覽由於場地限制，也僅僅展出了一百多件作品。原作由於燈光限制，感受氣息是非常必要的，但很多細節，反而不如出版物可以反覆咂摸。
注：基本上所有的立軸和冊頁作品都有這樣整頁的放大圖
同時它的編輯體例也非常科學，按照年代編排，只要按順序翻閱，可以非常清晰地看到一個畫家的成長和成熟歷程。
所以，如果想要全面深入地瞭解四王，真正理解為何稱之為中國畫正脈，擁有這樣一套書，是非常必要的。不論對賞畫、鑑定、學畫，都是大有好處，同時也有收藏價值。
這套書也延續了故宮出版一貫的高品質，用進口紙張，最高級的調頻印刷，專家全程跟樣校色，所以，我全文的圖片，拍的都是書，但是和拍畫幾乎一樣。蘋果手機拍照算是還原度比較高的了，但是文中的照片和原書相比，仍然有不小差別，看到原書的感覺是不一樣的。
看下面這兩張細節，簡直像是紙上長出來的畫， 而不是在紙上印個照片。
至於在書中的拉頁，放大，都是常規做法。並且，進口紙，完全不反光，買過四僧的親們都知道，看圖那叫一個爽。
這套書，民國畫事獲得了網絡獨家首發權，並且是現貨發售，也就是說，你今天買，三天左右就能收到！（全網只有民國畫事這裡有現貨）
這套書的定價和四僧一樣，是9600元，但是，四王是10冊，而四僧是8冊。在紙價飛漲，人工飛漲的兩年後，這樣不升反降的價格可謂是良心了！
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未完待續
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