王時敏（1592-1680），明末清初畫家。字遜之，號煙客、西廬老人等。江蘇太倉人。王錫爵孫。出身明代官宦之家，崇禎初年曾任太常寺卿，所以也被稱為“王奉常”。寄情詩文書畫，家藏曆代法書名畫甚多，反覆觀摩，並曾得到董其昌等人的指點。擅山水，專師黃公望。王時敏主張摹古，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，然構圖較少變化。其畫在清代影響極大，開創了山水畫的“婁東派”。王翬、吳歷及其孫王原祁均得其親授。與王鑑、王翬、王原祁並稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。開創了山水畫的“婁東派”，居清初畫家“四王”之首。
0416 春日山水圖 立軸 紙本 尺寸104×53cm
成交價 RMB 18,400,000 HKD 22,688,039USD 2,760,000EUR 2,024,000
拍賣時間2012-10-30
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說明：是幅晚年王時敏的《春日山水圖》，是摹寫的黃公望畫法。以幹淡之筆皴山擦石，蒼老重墨點染礬頭，不乏蘊藉之態，使之山巒的平淡，氣氛的安然，躍然紙上。顯示出自然界天真、親切的和諧性，而其構圖在平穩中求變化，筆墨端秀文雅，設色明淨光潔。情調是平和、沖淡、安閒自在的，沒有了黃公望那麼超邁，卻多了幾分親和。單以筆墨而論，王時敏的筆法組織更加有序而規整，圓厚而少跌宕的感覺，用墨也沒有松江派常見的那種悽迷的氛圍。和他的老師董其昌相比，王時敏去掉了董其昌筆下過於生拙的地方，和其不守法度的肆意而為筆墨風格，加強了筆法的統一感，又隱約可見董、巨的氣息。這些與前人的別樣風情，正是王時敏的獨到之處，這也是王時敏對於山水畫發展所作的重要貢獻。
2809 1653年作 秋山閒讀 立軸 水墨紙本 尺寸99×42.5cm
成交價 RMB 8,276,340 HKD 10,180,000USD 1,303,040EUR 1,018,000
拍賣時間2012-05-28
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3675 1663年作 富春大嶺圖 立軸 設色紙本 尺寸131×54cm
成交價 RMB 7,280,000 HKD 8,465,116USD 1,092,000EUR 800,800
拍賣時間2010-12-04
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王時敏在“國朝畫苑領袖”董其昌和陳繼儒等的輔導下，繪技大進。董其昌把他視為南宗畫派的不二繼承人，“可備傳燈一宗，真源嫡派”。王時敏受祖蔭出仕後擔任尚寶丞和太常寺少卿等明朝的官，降清後作為明朝的遺民，退隱山野，專心繪事。他繼承和擴大了南宗畫派影響，發展了清代繪畫的筆墨美，創建了著名的婁東畫派，成為當時藝術界不可撼動的泰斗，被視為清代正統畫派的開山鼻祖。
在董其昌的影響下，王時敏一生注重摹古，從宋元畫中探尋藝術真諦，以表現他的藝術主張。他在師法古人過程中，重視的不是外在形象，而是畫面的筆墨。對筆墨的摹仿，重視的同樣不是筆墨的形態，而是特定的筆墨形態下的精神內涵。因此，由於不同的人生經歷與自身性格，也出現了王時敏顯著的個人風格。
3010 1647年作 山居論道圖 立軸 水墨紙本 尺寸154×74cm
成交價 RMB 5,750,000 HKD 7,063,882USD 862,500EUR 632,500
拍賣時間2018-06-17
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說明：《山居論道圖》作於56歲，自題“丁亥春畫，王時敏。”是其繪畫藝術中到晚期之作。此圖即寫雲橫崖腰，崖頂高不可見，與暮色向合。遠景蒼山如黛，煙嵐浮動，幾間茅屋隱隱於霧靄中，仿若仙境。近景雜木羅列，洲渚上屋舍兩間，內有主客談玄論道，童子奉茶侍水。此軸構圖繁簡得宜，用筆細潤，墨色清淡，用黃公望而雜以董其昌筆韻。本作與他早期作品那種嚴謹有餘、隨意不足相比，此圖信筆揮灑，以無法為有法，尤其在技法上淡墨幹筆皴擦、淡溼墨渲染，隨我所欲，深得畫中三昧。
*4210 1672年作 南山圖 立軸 設色絹本 尺寸151×77cm
成交價 RMB 6,325,000 HKD 7,847,395USD 948,750EUR 695,750
拍賣時間2012-12-04
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說明：此《南山圖》山水軸，絹本淺絳設色，題“壬子清和，寫南山圖為謙翁老祖臺岡陵之祝，治下八十一叟王時敏。”前有“真寄”一印，後有“王時敏印”“西廬老人”二印。壬子年，即公元1672年，王時敏時年八十一歲，乃為“謙翁老祖臺”其人祝壽所畫。
圖中繪在重巒疊嶂中，主峰正面高聳，正是南山，寓意“壽比南山”的頌祝，煙嵐浮繞，樹木蔥蘢，在萬木叢中，山嶺之下各有房屋宅院，以山中小路隱約相連，錯落佈置，點綴自然生氣，顯出可遊可居的境界，瀑布處於圖右村舍之中，至山澗飛流，近山坡上古柏蒼松，雜樹叢中，挺立而出。
此圖小青綠設色。表明生命的活力，烘托出此幅山水以為祝壽功用的吉祥之意。其筆法與山石結構頗似黃公望的畫法，但樹木的繁密，與山巒的重疊，又近似於王蒙。以淡墨幹筆皴擦，線條清秀潤澤，墨色淡雅沉靜。圖中山脈初現“S”形，逶迤盤旋，南山以奔騰雄渾之勢，由圖正中，綿延而下，直至與右出的山坡並行而下，以敦厚結實之感鞏固了中景。山谷間以留白顯雲霧瀰漫之感。近處坡前水面不著一筆，水色明淨澹淡，從畫面的底邊向上延伸沒入雜木錯擁土坡之中。
*1395 戊午（1678年）作 隸書七言詩 立軸 水墨紙本 尺寸196.5×76cm
成交價 RMB 9,200,000 HKD 10,978,520USD 1,380,000EUR 1,012,000
拍賣時間2016-05-15
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說明：王時敏隸書被稱為清初第一。其隸書，字體方整，結構謹嚴，開合有度，筆法古樸凝重，收筆處波挑極少，而束之方筆，既保留了漢隸的特色，又有唐隸的韻味。王時敏的楷書筆法挺拔有力，結體寬綽通達，渾然天成，既有王書的特色，又有顏真卿書體的風骨。王時敏的行書風格清俊古雅，無滯澀浮弱之氣，行筆流暢自如，獨具一格。
此件隸書作品書寫於1678年春，時值王時敏晚年。觀此書作，用筆老辣凝練，厚重沉雄，少修飾，無脂粉氣，不事雕琢，樸實無華。體方筆圓，深厚雍榮，字形端樸緊密。結體正中取長，左右收斂，上下舒展。《桐陰論畫》說：“隸書追秦漢，榜書八分為近世第一。”此作當為王時敏隸書之典範。
晚年的王時敏對繪畫的執著欲老而彌堅。在他的作品中能繼續看到臨摹黃公望風格的努力，亦可看到探索宋元大家的神奧。王時敏在繪此作之時業已年屆八旬，仍恭謹細緻。在使用筆墨與色彩來表現山水風景與繪者內在情感中，毫無疑問王時敏是內斂的，力求筆筆有出處，毫無懈筆與狂妄之處。
步入晚年的王時敏，運腕虛靈，布墨神異，隨意點刷，丘壑渾成，在技法上已爐火純青，成熟老辣，已臻化境。
自有清以來，文人士大夫以收藏“四王吳惲”為榮耀，最能體現以詩入畫、以書入畫的文人精神，其本質就是文人“正脈”傳承的“血統”問題。由於王時敏的畫壇領袖地位，致使“文人畫”收藏家們競相逐獵其作品。在建立“四王吳惲”收藏體系中，收藏王時敏的作品最為難得，主要是王時敏真跡稀少，而這件《春日山水圖》軸是其力作，當為有識者為重之。
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