古裝劇層出不窮，華麗的服裝與精緻的妝容好看是好看，可是符合歷史事實的地方還真不多：
看一看《武媚娘傳奇》武媚孃的妝，作為一個唐代的美女，能符合歷史事實的大概就剩下一個“白”了——上挑眼線，韓式平眉，烈焰紅唇，怎麼看這都是現代美女的妝容。
那唐代女妝應該是什麼樣子的呢？
《狄仁傑之通天帝國》裡，武則天的妝容打眼一看絕對稱不上驚豔的美，但確實是更符合唐代時期妝容的流行趨勢。
時代背景不同，審美自然不同，影視劇裡的妝容大都是現代審美標準的產物，所以多少都會有所改變。
那麼歷史當中，女子真實的妝容到底是什麼樣子的呢……
可能和現在的審美可能不太一樣，甚至更加狂野……
漢代之前
那時候女子剛剛有了化妝的概念，但是由於物質不發達，所以只是簡單的以粉敷面、青墨顏料畫眉、不施胭脂，妝容素樸，稱為白妝，又叫玉顏。
《楚辭中》言：“粉白黛黑施芳澤，長袂拂面善留客。”
《郊祀歌》誇獎仙女容顏，將其比作白茶花：“眾滹並，綽奇麗，顏如荼，兆逐靡。”
漢代
自漢代開始，化妝品製作技術逐漸成熟和發達，妝容造型得到極大豐富，是素裝時代到彩妝時代的重要轉折點。
胭脂
從白妝到紅妝的過程，最大的變化就是加入了胭脂，年輕女子以胭脂塗抹雙頰，額頭與下頷則呈白粉色，使面部呈現豐富的色彩變化。
《古詩十九首》之二寫道：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”
紅粉妝就是以胭脂、紅粉塗染雙頰，濃者明豔嬌媚，淡者優雅動人。
眉
畫眉之風形成於戰國，漢代承前啟後，成為中國眉妝歷史的第一個鼎盛期。
這一時期的眉妝有長眉、遠山眉、八字眉、愁眉、廣眉等諸多樣式。
長眉
《上林賦》中說：“長眉連娟，微睇綿藐……”
郭璞《索隱》曰：“連娟，眉曲細也。”
由此看來，長眉是細長而彎曲的一種眉形。
遠山眉
由知名美人卓文君發明的，《西京雜記》說她“眉如遠山，時人效之，畫遠山眉”。
漢成帝的寵妃趙合德入宮之時，《飛燕外傳》：“女弟合德入宮，為薄眉，號遠山黛。”
遠山黛原來是指秀美之眉。由於古代婦女大多愛使用黛色畫眉，色如遠山，故稱。
八字眉
《事物紀原》中道，八字眉最初起源於漢武帝時期。因漢武帝曾令宮人畫八字眉，後歷代相沿習，使八字眉妝得以流傳。
眉形成八字狀，眉尖上翹，眉梢下撇，眉尖細濃，眉梢廣淡。
愁眉
眉毛細而彎折，眉梢上翹，色澤較遠山眉濃重，顯露出女子憂思百轉的愁態。
面靨
就像我們現在喜歡小酒窩，古代人也一樣，女子笑起來兩頰掐出兩隻小小的渦來，頗為嫵媚。
無渦者便想效尤，便在面頰處用胭脂點染成黃豆般大小的兩顆圓點，稱之面靨，亦叫妝靨。
《弭愁賦》嘆道：“點圓的之熒熒，映雙輔而相望。”
唇
一般以較小濃豔為尚，那時認為最美觀、最理想的唇形，應該像櫻桃那樣嬌小可愛、濃豔欲滴。
在塗抹妝粉時，便將嘴唇一起敷成白色，然後用胭脂重新點畫唇形，描畫出有如櫻果一般可愛的紅唇。
漢陽陵出土女傭的紅唇，豔豔奪目，正反映漢代婦女的妝唇時尚。
詩嘆：“黛眉印在微微綠，檀口消來薄薄紅。”
經典妝容
慵懶妝
薄施朱粉，淺描雙眉，給人以慵懶倦怠之感。
《趙飛燕外傳》中記載：“為捲髮，號新髻；為薄眉，號遠山黛；施小朱，號慵來妝。”
魏晉/南北
魏晉時期由於玄學的發展，人們的審美標準發生了較大改變，標新立異成為新風尚。
在眉毛樣式上，興起了連心眉、黃眉。
還興起“嘿唇”，即以烏膏染唇，狀似悲啼。
經典妝容
半面妝
半面妝即眉毛只畫一邊，妝只上半邊臉，口紅也只塗一半。這一妝容在南北朝風靡一時，得到了不少女子的青睞。
《南史·后妃傳》記載道：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出。”寫的是徐妃昭佩因失寵，故意只畫半邊臉的妝為了氣元帝蕭繹。因為元帝有一隻眼睛是瞎掉的，徐妃特意藉此來諷刺他，而元帝果不其然勃然大怒，最後徐妃也被逼的投井自盡。
而這裡提到的徐妃就是那個“徐娘雖老，猶尚多情”的徐娘。
李商隱在《南朝》中也有“休誇此地分天下，只得徐妃半面妝”之句。
唐代
唐朝的妝容是史上最繁複的，女子化妝共有七個步驟：敷粉，抹胭脂，畫眉，貼花鈿，貼面靨，描斜紅，塗唇脂。
敷粉
唐代女子會在自己的面部和手部塗上厚厚的鉛粉，據說當時的女性翻書的時候，都會不經意在書頁上留下自己的指痕。
當時這種濃墨重彩不僅宮廷貴婦們喜愛，而且傳到了日本，如今日本的藝妓妝容便是來源於此。
*日本藝伎妝借鑑了唐代妝容
胭脂
胭脂在唐代也被更加重視，為凸顯嬌羞之姿，會將胭脂塗滿整個面頰。
《宮詞》中曾描寫到 “歸到院中重洗面，金盆水裡潑紅泥”，說的是一個宮女在她洗漱完畢之後，臉盆裡就多了一層紅色的泥漿，厚重程度可見一斑。
脂粉的塗抹方法不同，其所飾效果也略有不同。
唐宇文氏《妝臺記》中寫得很是清楚：“美人妝面既敷粉，復以胭脂調勻掌中，施之兩頰，濃者為‘酒暈妝’；淡者為‘桃花妝’；薄薄施朱，以粉罩之，為‘飛霞妝’"。
畫眉
柳葉眉
眉形兩頭尖細，中間較寬。與以往的長眉相比略粗，但仍屬於細眉。
《賦得北方有佳人》詩云：“柳葉眉問發。”
卻月眉
又稱月稜眉、月眉。比柳葉眉略寬，也更彎曲，形如新月，色較濃。
《遊仙窟》中寫：“乍出雙眉，漸覺天邊失月”、“眉似嬗娥送月來”。
隨著卻月眉在初唐的流行，唐代眉妝的時代特徵——粗闊已露端倪。
闊眉
盛唐時期，眉妝以闊眉為主。
《和趙王觀妓》中寫道：“城中畫廣黛，宮裡束纖腰”。
蛾翅眉
眉形極其短闊，末端上揚，是周疇《簪花仕女圖》中女子所畫的眉妝。
桂葉眉
這種眉形盛行於中唐至晚唐時期，形似桂葉，又闊又濃。
詩人李白在《怨情》中寫道：“美人卷珠簾，深坐顰峨眉。但見淚痕溼，不知心恨誰。”這裡的峨眉指的就是桂葉眉。
貼花鈿
將金箔、紙、魚腮骨、鰣鱗、茶油花餅等多種材料，剪成花樣後用魚鰾膠或呵膠粘貼於額前。
《續玄怪錄·定婚店》說韋固妻“眉間常貼一鈿花，雖沐浴、閒處，來嘗暫去”。
描斜紅
用胭脂在兩眼角旁各畫一道豎立的細彎月。
唐羅虯《比紅兒詩》第十七寫到: “一抹濃紅傍臉斜”。
點朱唇
當時的唇妝種類異常豐富，僅晚唐三十多年時間裡，唇式就出現了17種之多，圓形、心形、鞍形等，可見當時妝容風氣之開放。
透額羅
一種專用於裹發的輕羅，唐明皇李隆基為了標新立異，突破舊習而倡導這一裝飾。
詩人元稹題詩："新妝巧樣畫雙蛾，漫裹常州透額羅"。
經典妝容
仕女妝
由於兩臉頰上厚重的脂粉和蛾翅眉讓仕女妝略顯奇怪，似乎不太符合現代審美。
但這個妝恰恰也是最容易反應當時的妝容特點，也是最被人們所熟知的一種古妝之一。
宋代
相比於唐朝的華麗，宋代的妝容更清新淡雅。
和現代的“裸妝”差不多，在當時還被人們稱為“薄妝”、“素妝”。
宋代的女子追求的都是一種似有若無的自然感。
眉
倒暈眉
眉頭尖細，逐漸用淺黛色暈染，越來越寬。分梢眉，眉頭較細， 然後漸寬，至眉稍處分叉，有如毛筆墨不足時寫出字的效果。
魚媚子
用黑光紙剪成各種形狀貼在臉上代替，並且把魚鰓貼到臉上作為裝飾品。還有一些富貴人家的女子還會將珍珠貼在額前或臉頰上與唐代的斜紅，花鈿相類似。
《宋史·五行志》寫道：“宋太宗淳化三年(992)，京師民間婦女競剪黑光紙團靨，又裝鏤魚腮中骨，用以飾面，號魚媚子。”
經典妝容
三白妝
三白妝顧名思義就是指在額頭，下巴，鼻樑這三處施以白粉，增強面部的立體感。
明代
明代妝容沒有唐朝時的那麼色彩濃郁，又比宋朝時的明亮些。
與宋代相比，明代女子兩頰的色彩也更加明亮，而且明代的妝容是最符合現代審美的。
清代
面部化妝趨向淡雅、簡約，繁複的面部圖案和裝飾物如花鈿、面靨等基本上退出了歷史的舞臺，但對於胭脂水粉的喜愛仍然依舊。
紅妝依然是當時女性的最愛，妝面多為薄施朱粉、清新雅緻，比起唐代的紅妝要淡雅很多。
眉
女性的眉形均為眉頭高、眉尾低的形態，形狀纖細修長，彎似新月，越發襯托出女性清秀柔美的姿態。
眼
眼部形態基本延續了前代的細長、自然的樣式，在化妝時可重點，描繪上眼線，細緻自然。
唇
仍以櫻桃小口為美，沿襲了點唇的畫法。
除了櫻桃小口之外，較為有代表性的唇妝為上唇塗滿口紅，而下唇只塗中間一點點，這種唇妝在當時的宮廷中非常流行。
還有一種塗法是隻塗下唇，不塗上唇。
到了晚清時期，女性也開始依照唇形將口紅塗滿整個嘴唇。
民國
民國對女性的解放，造就了那個時代的新女性，她們開始涉足職場。
對於普通女子來說，她們的妝飾和她們的職業息息相關，但仍然較為簡素。
眉
民國時期的眉妝其實與今天並無太大區別，自然的眉形更受普通人的推崇。
明星們的眉形相對更有風格更戲劇化，比如柳葉吊梢眉，在民國電影明星的照片中經常見到。
眼
當時已經引進了眼影和睫毛膏，對普通女子來說，並無太多眼部妝容的需求。
名媛、明星的流行風尚亦是效仿好萊塢，她們開始追求捲翹的睫毛，以深色眼影來勾勒出幽深的眼廓。
唇
一方面受到好萊塢女星的審美影響，另一方面受到製作唇膏的技術限制，當時流行的風尚主要是濃豔的大紅唇。
張愛玲在《童言無忌》寫過：“生平第一次賺錢，是在中學時代，畫了一張漫畫投到英文《大美晚報》上，報館裡給了我五塊錢，我立刻去買了一支小號的丹祺唇膏。”
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