1.《教父》
《教父》以沉鬱冷靜的風格講述了一段頗具浪漫主義色彩的黑幫史詩。它是電影史上最偉大的黑幫電影之一，被譽為男人的聖經。該片不但在評論、藝術和票房上都取得了成功，而且它還為後人樹立了一個典範，是一部眾口稱讚的經典電影，它在權威電影網站上的好評率高達百分之百 。美國權威電影組織美國電影學院將其評為“美國最偉大的黑幫經典電影”
2.《肖申克的救贖》
一條漫長的自由之路、一次靈魂深處的洗滌、一部不朽的勵志經典，“希望”遵循神的旨意安睡在內頁被挖空的《聖經》裡，附著在安迪高大的身軀裡，匍匐在500碼的下水道里，最後，那條僅有的骯髒之路把安迪送往美麗的新世界。這段充滿絕望與沉重的救贖之旅來自臭名遠揚的肖申克監獄、來自驚悚小說大師史蒂芬·金的原著、來自哲理導演達拉邦特的傾力之作。《肖申克的救贖》帶來的是恆久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運之火。希望不需要熱情，熱情的希望只是靈魂深處一次不經意的衝動。在監獄裡，當生命的過程只能以時間為刻度的時候，任何高漲的熱情都只能無可奈何地向失望舉起雙手，宿命地接受命運的安排。只有內心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對冤枉時委屈和無奈、在面對壓制時憤怒和狂暴、在困境下腐爛，甚或在平常的環境中寂寞和絕望。怯懦囚禁人的靈魂，希望才可感受自由。強者自救，聖者渡人。
3.《辛德勒的名單》
1993年，美國著名導演史蒂文·斯皮爾伯格帶領《辛德勒的名單》一片攝製組初抵波蘭，就在他們跨進二戰期間克拉科夫集中營準備安營紮寨之時，突然收到全美猶太人協會從紐約發來的一封急電："請勿驚擾亡魂，讓他們安息吧。"斯皮爾伯格讀完這寥寥數語的電文，一言不發。他當即下令攝製組全體人員撤離克拉科夫集中營，轉移到幾十公里以外，搭置佈景拍攝。與此同時，他獨自一人離開了攝製組，乘飛機直接飛往紐約。斯皮爾伯格不派代表，不借助電話、電報、電傳等迅速方便的現代化通訊工具而橫跨大西洋，親赴紐約向"猶協"致歉，他的謙遜和誠意令"猶協"全體成員無不動容。難怪後來國際影評界交口讚譽《辛德勒的名單》是"一位充滿人道主義精神的導演拍攝的一部洋溢人道主義氣息的電影"。
4.《公民凱恩》
《公民凱恩》又名《大國民》，是一部內涵豐富、富於哲理的傳記體影片，也是當時年僅26歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。影片以一位報業大亨凱恩之死揭開了序幕，並通過他的人生經歷和事業的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的複雜真相無論從內容還是形式上，《公民凱恩》在內容和形式上都體現了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創新之作。
5.《卡薩布蘭卡》
在世界電影的歷史上，《卡薩布蘭卡》是一個讓人心動的名字，愛情本身是美麗的，如果對愛情的講述也達到近乎完美的境地，那麼被講述的愛情就具有恆久的藝術魅力，《卡薩布蘭卡》無疑具有這種魅力 （金鷹網評）。《卡薩布蘭卡》的故事結束在男女主人公的分離之中，英格麗·褒曼憂傷而迷離的眼神成為電影史上的經典表情，其中蘊涵的深沉的愛、無盡的思念與眷戀，打動了全世界不同時期、不同種族的男人和女人們 。
6.《七武士》
這是一部日本的“西部片”。是當時編劇界老手小國英雄、新星橋本忍與黑澤明三個繼影片《生存》後的再一次攜手。當時日本還沒有一部大型的時代劇，黑澤明決定，要在日本拍攝出一部像美國西部片那樣大場面的影片。影片採用瞭望遠鏡頭拍攝全景的方法，不僅表現了當時的風貌，而且捕捉到了大街上來往的武士們的表情。此片上映後，被認為是一部無論從規模上還是從趣味上講，都是同類影片中最優秀的作品。此片獲1954年旬報十佳獎第三名，入選日本名片200部。
7.《星球大戰》
《星球大戰》系列對於電影行業同樣意義重大。1977年上映的系列首部影片還獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳劇本等多個重量級提名，更是一舉拿下最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳視覺效果、最佳電影剪輯等六個技術類獎項，之後《星球大戰》系列的每部影片都是奧斯卡技術類獎項的有力爭奪者。
8.《美國麗人》
美國麗人是一幅美國風情畫，它包含的很多社會問題都是歐美等發達資本主義國家普遍存在的癥結。諸如拜金主義造成的精神壓力，生活的單調乏味，個人的挫敗感，性，毒品，暴力等等。感同身受的美國觀眾會處處與影片的細節產生共鳴。在這裡，我們把它看作一部特殊的情色電影，著重考察影片在描寫不倫關係時的獨特視角。
9.《飛越瘋人院》
作為好萊塢的優秀電影作品，此片達到了商業元素與藝術價值高度合一的境界。影片講的是一個瘋人院裡發生的故事。而要在票房上取得一定效果的影片，就得為這些影片的主角們找到一個對立面。影片導演福爾曼正是抓住原著中這特殊的一點，在影片中加以強調，並將影片的整體框架也建立在一種對決上，使得這部影片在表現形式上更像是一場對抗賽。對決的雙方很突出，一方是以護士長為代表的管理者，一方是以麥克默菲為代表的被管理者。在這種對決中，雖然病人們作為一個弱勢群體是弱小的，但在影片中卻表現出最旺盛的生命力。
10.《臥虎藏龍》
經典的武俠作品大多以主角作為敘事的視角，作者早早地確立了主角，並以他的眼光來為我們描繪武俠世界，繼續江湖之旅，這樣一來，我們所看到的江湖，就是郭靖、令狐沖們所看到的江湖，當然，對於配角們也有所展示，但是由於描寫的重心不在於此，因此，從整體上看，他們不能吸引讀者的主要注意力，反而是起到了一個陪襯的作用，這種手法的好處在於，作者的立場、傾向變得鮮明，觀眾的注意力被有效地聚焦，使得他們可以跟隨著主角出生入死，同喜同悲，主角身上的俠義情懷也得到了很好地展現、放大，感染力、娛樂效果都很好。
李安真的拍了部了不起的電影。
祝大家天天行大運！擺擺！
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