书法影响力
若要具体讨论《兰亭序》和《祭侄文稿》的笔法差异化之处，这也是件非常复杂的事情，甚至分析起来会有些矛盾，主要是因为同一种书体的笔法，千年不变，唯一可以改变的是“笔意和笔势”，这也就是所谓的名家书法风格各自都不一样，
被世人称之为“天下第一行书”的《兰亭序》通篇28行，共324个字，是魏晋南北朝时期书法大家王羲之所作，据说王羲之是在心情极为愉悦又在微醉状态下随意挥洒的行书，谁知这“无心插柳柳成荫”，竟然成为“天下第一行书”，而且《兰亭序》中的“永和九年”的“和”字还多了一横，至今无人知晓王羲之这多出一笔所谓何意？
同被世人称之为“天下第二行书”的《祭侄文稿》通篇23行，共234个字，是唐代书法大家颜真卿所作，然而颜真卿是在心情极度悲愤的状态下心事丛丛有意提笔所作，值得注意的是书中还出现了涂改之处，竟然也成为了“天下第二行书”，当然了，至今都无人猜透颜真卿当时为何不重新写过呢？
综上所述，很容易发现《兰亭序》与《祭侄文稿》都属于叙事书法，两者创作性情最大的不同之处，无非就是书写时情绪的起伏不同而已，前者愉悦轻松，后者悲愤激动，但书体中依然呈现出书家饱满的情绪，这是作品该有的情感色彩，
至于《兰亭序》和《祭侄文稿》的笔法差异，只能这么说，颜真卿继承了王羲之的精妙神奇的笔法，由于各自的人生阅历不同，《兰亭序》风格属于“中和之美”，《祭侄文稿》风格属于“气格之美”，书法讲究“气韵生动”，笔法万变不离其宗，书法风格却和书法家的文化素养、人生阅历以及书写时的环境有紧密关系。
诗夜城主
兰亭序和祭侄文稿的笔法差异主要在含和露的区别上。
兰亭序用笔多露锋，不管是起笔还是收笔。一字之间的笔画起承乃至字与字之间的呼应，大都以露锋为之，尖入尖出较多。通篇来看，线条尖而利，整体感觉潇洒爽快。
而祭侄文稿的笔法以圆为主，线条的质感厚重老辣。相应的笔法多藏锋。文稿的用笔虽然多有意到笔不到之处，但“藏”与“护”的笔法习惯仍然有迹可循。
从这两幅书法作品中，可见二人用笔的习惯和性格特征：王羲之深具魏晋风流之真趣，崇尚自由，潇洒散淡；颜真卿性格内敛，沉稳厚重。
这两副作品在书写时作者的情绪是两个极致：王羲之散开怀抱，了无挂碍心情愉悦；颜真卿极度悲痛，沉郁压抑。所以作品呈现给人的视觉和精神感受是不同的。
这样的书法按说是不可学的，因为没有人可以代入到作者的性格和创作场景中去，学来也只能仅得其形。尤其是祭侄稿。我不曾见到历史上有临此帖的。
但是从这两幅作品中提炼出来用笔的规则和规律是可行的。
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兰亭序与祭侄文稿被誉为天下行书第一、第二，实际上二者已分道扬镳，不可调和，成了双锋峙立。
基本上来说，兰亭序代表了书法，祭侄文稿指向了艺术。
二者区别很大、很多，略述如下。
一、行书。
行书可由以下几方面配方而成，兰亭序在几方面都有明显差异。
断连:兰亭序断多连少，祭侄文稿断少连多。
迟速:兰亭序迟多速少，祭侄文稿迟少连速多。
直曲:兰亭序直多曲少，祭侄文稿直少曲多。
轻重:兰亭序轻多重少，祭侄文稿轻少重多。
露藏:兰亭序露多藏少，祭侄文稿露少藏多。
二、笔法。
兰亭序笔法变幻无穷，锋纤奇妙，又整体谐调，如天生万物，天何言哉。祭侄文稿一意行之，笔法稳健厚实，并以动势而成，如地养万物，地何功乎？
兰亭序笔法在锋、尖、态，祭侄文稿笔法在腹、线、势。
三、书品。
古代书品分能妙神逸。
二人皆能，二作皆能，自不必说。
兰亭序妙而入神，成为尽善尽美的极致。祭侄文稿由逸而妙，成为逸美之宗。
四、性情。
二作性情不同，基于二人性情不同，二作将性情发挥到极致。
王羲之追求真人、真性情，反对政治、文化对人的异化，代表了全部人的真方向。颜真卿追求大人，迥出俗表，成为有功有业可大可久的大人物。
王羲之的表现都在自我监控之中，从心所欲不逾矩。颜真卿放任自己、横出世表，刚直卓立。
五、影响。
王羲之奠基了书法，成为书法极致。颜真卿指向了艺术，成为艺术顶峰。
所以现代书法之争就是王羲之与颜真卿之争，是书法与艺术之争。
人们可以崇尚兰亭序，也有人在宣扬祭侄文搞是真正的书法。
总而言之，兰亭序与祭侄文稿是双峰并峙，也是二河并流！
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老跨斗直白说：
两帖是完全不同的两股道。
王，小楷、行书、草书。好像没有大楷。
那么王的小楷与行书有着直接的关联。
颜，我觉得颜的楷、行、草为什么古意浓，为什么苍古雄浑？我觉得应该是他研究了许多古文字，比如金文、汉隶、魏碑这些雄浑的东西以后，丰富了他的笔法，而产生了与王书不一样的气息。再加上颜本人的刚烈性格。
不知对否？
老跨斗
笔法很接近 书写速度都很快 王执笔略高 二人对字型诉求不同 王 I I 型 颜（）型 前者书写轻松随意 后者悲愤抑郁 下笔较重
OOOOOOOOOOOOOOO一画
二者所处的环境不同，心情迥异，时代有别，性情有天壤之分。一个放浪形骸！一个收敛有度！笔法自然就会分道扬镳！但是他们的书艺已经达到了巅峰！后人很难超越！谢谢！
