聊聊关于生活中那些事
谭小培，“伶界大王”谭鑫培之子，排行第五，人称“谭五爷”。有文化，懂外语，思想新潮活络，谭鑫培病故后，挑起“谭派”旗帜，继承其父风格，经常上演《二进宫》、《问樵闹府》、《秦琼卖马》等谭家戏。但更多的时候是为名角如尚小云、程砚秋等配演二牌老生。
（会开车的谭小培先生）
说到谭五爷的艺术人生，本人觉得应该从这几个方面去认识：
1：受困嗓音条件的大家
一般认为谭小培“上承其父，下靠其子”，似乎艺术上并无成就。但从其所留不多的录音资料来看，谭五爷不仅继承了老谭派的的艺术精华，念、做甚佳。由于嗓音的缘故，演唱上少了谭鑫培挺拔、尖利后，反多了几分苍凉古朴，韵味似乎更为醇厚。字的讲究、腔的韵味，很有独到之处，绝非庸庸碌碌之辈。从他与金少山合作的《二进宫》以及和郝寿臣合作的《法门寺》等戏中可以领略其艺术风采。
（谭小培先生张春彦先生《四郎探母》剧照）
2：全力以赴培养谭富英
先天条件甚佳的谭富英“富连成”出科后，受嗓音所困未能得享大名的谭五爷，把希望全部寄托在儿子身上，加以大力栽培提携，甚至除偶尔为其配演二路老生外，基本退出登台，倾尽全力传授家学，谭富英最终以“新谭派”位列“四大须生”，一方面得益于余叔岩的教导，而小培先生传授更是功不可没。
3：上陪父亲唱戏 下傍儿子唱戏
小培先生曾在其父的《碰碑》里配演六郎，成“台上台下两父子”的梨园佳话。谭富英出科后，谭五爷更是全力栽培儿子，为儿子饰演配角。在其不多的音像资料中留有多段父子合作的精彩唱段。如《草船借箭》、《珠帘寨》“观宝”等。
（谭小培谭富英父子）
4：以谭派正宗自居
谭鑫培去世后，老生第一人当属其弟子余叔岩，谭富英出科后拜师余叔岩，成就了谭、余两家“上学余三胜、下传余叔岩，上学谭鑫培、下传谭富英”的一段佳话。其实余叔岩的“下传谭富英”“佳话”成分多于“授业”。究其原因，根源在于谭五爷，骨子里对余甚是不服。在“姓谭的怎么唱都是谭派”的观念指导下，最终也导致了“新谭派”艺术不够精细的瑕疵。
5：长于经营
退出舞台的小培先生，把精力全部放在谭富英身上，每逢演出必定跟随，为其把场。谭富英的成功浸透着谭小培的苦心孤诣，不仅在艺术上，更多的体现在为儿子前途规划上煞费苦心。上至发展路径、演出安排，下到财权、婚姻，可以说全权包办。天性善良、孝行甚笃的谭富英几乎毫无自主权利，一切完全听任父亲“经纪人”的安排。
6：传承了老谭派
相对于大家熟知的谭富英“新谭派”，谭鑫培的“老谭派”由于年代久远，后人以无法窥其全貌。所幸在小培先生亲传弟子坤生王则昭那里得到了较为系统的继承，当然靠把戏除外。本人自上世纪70年代末，看了许多则老在津演出剧目，（看的最多的还是王、康、李的《大探二》）以则老的《大探二》和《朱砂痣》对比谭富英先生的版本，似乎觉得前者的老谭派唱来更内敛、含蓄，后者的新谭派则更加开放、通透。对比谭氏二、三、四代，可以清楚的看出，王则昭的演唱风格基本是沿袭了小培先生的路数。
（谭小培谭富英谭元寿祖孙三代）
处在老谭派、新谭派两座艺术高峰之间的小培先生，虽名头“上不及父、下不如子”，但确是谭家承上启下的功臣。抗美援朝时期，告别舞台多年的谭五爷重新粉墨登场，积极参加“捐献飞机”的义演，表现出强烈的爱国热忱。1953年逝世时，曾孙谭孝曾已4岁了，得享四世同堂天伦之乐的谭五爷拥有一个幸福人生。
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明扬51
暂且不谈谭小培，这个话题太长太深，讲个梨园笑话供各位老师一乐：
说到京剧“三家”（余家、梅家、谭家），说谭小培对他父亲谭鑫培说：你儿子不如我儿子（谭富英），谭鑫培笑了笑说，幸好我的徒弟（余叔岩）胜过我师父（余三胜）的徒弟。余紫云也对父亲余三胜说，我的儿胜过你的儿。余三胜摇摇头说，不，我儿跟你儿不差上下。梅兰芳对祖父梅巧玲说，我们梅家和余家不如谭家，谭家一连七代，代代都有继承人。梅巧玲说，不能这么比，要比角儿。我的徒弟（余紫云）有个名爹，还有个名儿，我徒弟也是名角，一连三代都有名。要知道，煤（梅），碳（谭），怎么能胜过雨（余 ）呢？😇@ @ @ @
