有人臨顏真卿的字死活臨不像，主要是看懂顏真卿筆法的“輕重關係”，為了說明這個輕重關係，筆者特意從顏真卿《大唐中興頌》選取了幾個有代表性的字來逐一說明。為什麼選《大唐中興頌》？第一，《大唐中興頌》是大字楷書，有利於看清楚筆法的來龍去脈；第二，《大唐中興頌》是摩崖拓本，摩崖拓本的最大優勢是能最大限度還原筆法的軌跡。
【顏真卿大字楷書字帖《大唐中興頌》元結於上元二年（761年）撰寫，並請顏真卿書。此摩崖刻石是在戡平安祿山之亂後於唐大曆六年（771年）六月刻於湖南祁陽浯溪崖壁上。麻紙黑墨精拓，裝裱成二冊，每頁縱29.3cm，橫15.5cm，故宮藏宋拓本。】
圖1
一、橫輕豎重
圖1中的“重”字，共有6個橫畫和1個豎畫。出了最後一筆橫畫，其餘五都輕，其中1、2、4三個橫畫輕到要斷掉的程度。而中間的豎畫從筆畫的體量上幾乎重了一倍。縱觀顏真卿其他書帖墨跡，“橫輕豎重”這一條，概莫能外。
圖2
二、撇輕捺重
圖2“天”字中的撇捺，從筆畫體量上，捺比撇重了幾乎兩倍。縱觀顏真卿其他書帖墨跡，“撇輕捺重”這一條，概莫能外。
圖3
三、左輕右重
從圖2中的“中”字，我們可以清晰的看到，左邊的豎畫和右邊的豎畫輕重比例也在2：1的樣子。所有顏真卿的字，全是左輕右重，從整體視覺上形成立體感。如：曰、白、目、力、田、裡等字，全是左輕右重。
圖4
四、多輕少重
圖4中“國公”二字，國字筆畫多單筆畫輕，工字筆畫少但筆畫很重。其他書家也會在筆畫複雜和筆畫簡單的字上做“多輕少重”的處理，但顏真卿的處理更大膽，更明顯，視覺效果更霸氣。尤其遇到上下兩字剛好一字筆畫繁多一字筆畫單一時，顏字會完全加重簡單字的筆畫，讓上下兩個字達到某種平衡關係。
圖5
五、主筆很重
圖5中的豎畫，簡直像一根有力的大柱子，穩穩當當的站在柱基石上。顏真卿頑強擺脫了魏晉書風中那種小心翼翼的感覺，對主筆的處理有力拔山兮氣蓋世的那種雄強。顏字的主筆，往往像一根定海神針一樣把一個字定在哪裡，一點都不飄忽。
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