有人临颜真卿的字死活临不像，主要是看懂颜真卿笔法的“轻重关系”，为了说明这个轻重关系，笔者特意从颜真卿《大唐中兴颂》选取了几个有代表性的字来逐一说明。为什么选《大唐中兴颂》？第一，《大唐中兴颂》是大字楷书，有利于看清楚笔法的来龙去脉；第二，《大唐中兴颂》是摩崖拓本，摩崖拓本的最大优势是能最大限度还原笔法的轨迹。
【颜真卿大字楷书字帖《大唐中兴颂》元结于上元二年（761年）撰写，并请颜真卿书。此摩崖刻石是在戡平安禄山之乱后于唐大历六年（771年）六月刻于湖南祁阳浯溪崖壁上。麻纸黑墨精拓，装裱成二册，每页纵29.3cm，横15.5cm，故宫藏宋拓本。】
图1
一、横轻竖重
图1中的“重”字，共有6个横画和1个竖画。出了最后一笔横画，其余五都轻，其中1、2、4三个横画轻到要断掉的程度。而中间的竖画从笔画的体量上几乎重了一倍。纵观颜真卿其他书帖墨迹，“横轻竖重”这一条，概莫能外。
图2
二、撇轻捺重
图2“天”字中的撇捺，从笔画体量上，捺比撇重了几乎两倍。纵观颜真卿其他书帖墨迹，“撇轻捺重”这一条，概莫能外。
图3
三、左轻右重
从图2中的“中”字，我们可以清晰的看到，左边的竖画和右边的竖画轻重比例也在2：1的样子。所有颜真卿的字，全是左轻右重，从整体视觉上形成立体感。如：曰、白、目、力、田、里等字，全是左轻右重。
图4
四、多轻少重
图4中“国公”二字，国字笔画多单笔画轻，工字笔画少但笔画很重。其他书家也会在笔画复杂和笔画简单的字上做“多轻少重”的处理，但颜真卿的处理更大胆，更明显，视觉效果更霸气。尤其遇到上下两字刚好一字笔画繁多一字笔画单一时，颜字会完全加重简单字的笔画，让上下两个字达到某种平衡关系。
图5
五、主笔很重
图5中的竖画，简直像一根有力的大柱子，稳稳当当的站在柱基石上。颜真卿顽强摆脱了魏晋书风中那种小心翼翼的感觉，对主笔的处理有力拔山兮气盖世的那种雄强。颜字的主笔，往往像一根定海神针一样把一个字定在哪里，一点都不飘忽。
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