三種臨帖方式，越往後越難，效果也越好

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現在我們的生活水平上去了，大家對於精神方面的要求就有了更多了需求，很多人就迷戀上了書法這個我國的優秀文化，但是很多人在初學書法的時候，往往學習不長的一段時間，就去按照自己的審美，自己的感覺去書寫，對於前人留下來的東西雖然說不上看不起，但是已經不是盲從，這個時候是有好有壞的，好的一點就是有了自己對於書法的一些瞭解，這裡還有一個理解的深淺的問題，在這之後，和有一個更加嚴峻的問題，那就是忽略了臨帖的作用，是對於我們在書法藝術道路上前進，有著極大的危害的。

臨帖，是照著古代的大書法家留下來的真跡去書寫，前期往往帶有抄寫的含義，到了後期，其中的每一筆，每一個遊絲的走向，字體的結構，都是需要我們去細細探究的，我在學習書法的過程中一定要貫徹下去的一件事情。而往往有些人就認為，只有在初學書法的時候要臨帖，到了中期後期就不需要了，這是很不對的，古往今來，多少的大書法家，即使是在他們已經聲名鵲起，被人們叫為“xx家”之後，還是堅持著臨帖這一書寫習慣。

就比如王羲之曾和衛夫人學習臨帖，顏真卿都和張旭學習臨帖，等等，米芾，董其昌，都有著臨帖的習慣，在當代，啟功老人就堅持臨帖到晚年，即使他的書法已經自成一家，這些都說明了，臨摹要堅持下去，必須要走的一條路，很多人剛開始學習書法的時候，寫的還可以，但是學習一段時間後，從字體的專業性等方面來說，反而不如之前寫的好了，原因往往就是沒有將臨帖這件事情放在心上，想臨就臨，不想就放在一邊，造成了我們對於書法的感受力的下降。其實臨帖是要持之以恆，不斷堅持，不管現在我們的水平到了什麼程度，這個是不能丟的，而且臨帖還要注意一些問題。

在我們臨帖的時候，一定要注意一下幾個問題。

首先是選擇書帖，按理說，古代的碑帖是我們學習的最好的臨摹範本，這並不是說，只要是古代的碑帖就都可以拿出來臨摹，我們要有選擇性的，選擇那些有著較深的文化內涵，較高的藝術美感的作品。這裡不僅僅是指那些早已經成名的作家，某些不知名的碑帖，只要得當，都可以拿過來吸收。對於那些成名的書法家帖子的選擇，我們就更要慎之又慎，因為大書法家往往是有傳承的，從楷書二王到顏柳，再到趙孟等，他們之間是有著承前啟後的關係的，所以絕對入那家的門，往往就只能選擇這一家的傳承往下去學習，如果貪多不嚼爛，是絕對不會有很大的成就的。

古人一輩子都寫毛筆字，今天的我們，可以說是很難和古人相比的，這個時候，我們就只能學習古人，站在古人的肩膀上，繼續往前探索，所以選帖，首先就推薦選擇名家好帖，起點高，成就自然不會低。練習楷書的話首先推薦的就是楷書四大家——顏柳歐趙，顏真卿，柳公權，歐陽詢，趙孟四個，這四位大家是經過前人無數的時間，無數的探索，最終推舉出來的，有的人可能會說不想隨波逐流，想要作自己，有獨特的想法，是的，他們四大家的確是很多人都練習，但是他們的字體在練習好了之後，是最容易加入自己的感悟，再成為自己獨特的風格，所以才會被大家所推舉。

第二就是要讀帖，讀帖，字面意思就是要像讀書一樣去讀某個字帖，這種讀，是帶著臨摹之後的問題，對於字體的疑問，去研究，去分析這個字的寫法，去細細的走進這個字，講一篇字帖，分開來，一個字一個字的去學習，講他這麼入筆，行筆，收筆，整個字帖的佈局，仔細觀察，找出規律，細細分析，萬萬不可淺嘗即止，因為你會覺得，我曾經仔細看過，理解過這個字，就是這樣寫的，其實只是停留在一個很淺的層次，這對於我們書法之路的危害，是不可估量的。

在我們臨帖一段時間後，就要開始記帖了，講正在學習的字帖，他的字形，運筆等等牢牢記住，這個時候，不管是靈活記憶還是死記硬背，都可以，最終的目的是將他記住，筆畫的走向，線條粗細的變化，理解加上時間，對於我們之後的發展，是有著很大的好處，這一步萬萬不可以跳過。

臨帖強調對臨，背臨，意臨三個階段。

對臨要求我們在熟讀字帖之後，對著字帖，一個字一個字，一行一行的臨摹。一定是將一個字練好了再去練習下一個，集字成行，集行成段，集段成篇，這樣才能循序漸進，有所小成，萬萬不可以一開始臨摹，直接一篇一篇的臨摹，這樣真的是我們常說的“你只是看起來努力”，方法不對，努力白費。對於重點的字形，偏旁，要不斷的反覆反覆反覆，不厭其煩的反覆，直到吃透，才可以開始寫一個。

背臨就是不看字帖，然後一字不拉的書寫下來，這需要我們經過長久的練習，才可以達到。達到背貼這個層次之後，你的離開字帖的書寫能力將會大大的提高，再也不會出現臨摹的時候寫的很好，離開了字帖就不行的時候了。

最高的境界就是

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