前言

《泉》

马塞尔·杜尚，达达主义（反传统，反教条）重要代表人物之一，探寻非理性和自由，藐视传统，代表作品《下楼梯的裸女》、《泉》、《LHOOQ》、《大玻璃》、《自行车轮》等，出身于法国艺术世家。在杜尚手中，一件现成品像小便器、铁锨等都可以成为艺术品，因而被誉为现成品艺术之父，后期成功转型为国际象棋大师，布勒东评价他为二十世纪最有才智的人，而且杜尚长相也是超帅的呦，就是这样一个天才艺术家+帅哥的杜尚是如何评价自己的呢？

正文《我就是我》

《大玻璃》

我不想把自己锁定在任何位置上。我的位置就是不具备位置，不过，这一点是不能拿出来谈的，你一旦张嘴谈论，就把这个状态破坏了。

在巴黎动手做一件事总要用很长的时间来开始。尽管在巴黎有些有趣的人，但他们无法影响到别的人。剩下的就是多数人了，他们维持着所受的教育习惯并保有偶像传统。在巴黎的人总把偶像放在他们肩膀上……他们不会找乐，他们从来不会说“我还年轻，我可以做我想做的”。当时，我脑子里老是预先想着做某件事情，想着“在某时某刻我将做这个……”，但我总做不到。我应该为此感到羞愧才是。

“才智”这个词是人发明出来的最有弹性的词。才智有逻辑学的或者是笛卡尔式的才智。对他而言才智是这样一种能力，它能够穿透普通人不能理解或难以理解的东西。

多数人总把异己的事当成自己的对立面、一个敌手，但实际上这个敌手并不存在。

我每个人都见，但跟谁都不太接近。巴黎的人对我比过去更加敬重，真让我好笑。

有很多东西我从来没有读过，我也不会去读。像普鲁斯特，直到现在我都没有读过他的东西。当我在二十岁时，普鲁特斯被认为比兰波和其他人重要。显然，时代在变，流行的事情在换，因此人们不必非得去读他。

我对文学接触很少，我读书不多，读过马拉美。可我极喜欢拉方戈，我现在更加喜欢他了，虽然他的声望一直在下降。

我对流行的作家、新小说家、新浪潮一无所知。我曾无目的地读过个把人的东西，但我并不想由此得出什么结论。

对我来说“三”是个重要的数字，但只是单纯从数字来说的，而不是从什么神秘的观点来看的：一，是个整体；二，是一对，一双；三，是多余。当你得到了“三”这个数，你就是有了三百万——这对三来说是一回事。

有些人很能赚钱，又有些叫做艺术家或工匠的人不能挣得足够的钱谋生，所以，他们就出面帮助了。帮助艺术家是富人的美德。

公众在任何时候都需要明星：或者是物理上的爱因斯坦，或者是绘画上的毕加索。这是他们的品性。

我想每一代年轻人都需要一个样板。因此我就充当了这个角色。公众在这件事上有一半的责任。我很荣幸，但仅此而已。我所做的和他们做的事情并没有明显的相似。而且，我是尽可能地少做，这可不同于现在流行的尽可能地多做的方式——为的是可以多挣钱。

他们不错，因为他们总在行动。即使这行动是反对我的，也没有关系。他们想得很多。不过，其中没有什么不是旧的、过去已经有了的。

当众讲演是一个艺术家生活的一部分，但是当众讲演是很难的，除非你生来是一个演说家。对我来说，能怎么做，又不显得很傻，是一种游戏。当你听到自己的声音在五百个人前面发出来，这真是令人不大愉快，除非你习惯和喜欢如此，像一个政治家。