我们在电影外时，总能理性的分析出各种各样的问题，而当我们身在其中时，又会犯电影中一样的错。
——瓣瓣童心
如影随心是由陈晓和杜鹃主演，剧情一上来就是两个人因为同时看中同一张碟片在法国巴黎的塞纳河畔相遇，一个老套的桥段。
我以为这只是一个寻常的爱情故事。
随着故事的展开，才发现这是一段男女双方双双出轨，分别离婚，然后约定好在9月12日旅行结婚，在法国象鼻山上开着摩托车纪念，最终却没能实现的故事。
01
一段不适合的婚姻有必要勉强维持么？
电影中，文罂在美丽装饰家从事装修绘画，她有着画画的梦想，但被现实打败，只能退而求其次靠给别人在家里画墙画为生，她的前夫（华少饰演）是个理性到刻薄的医生。
也许他们曾经拥有过轰轰烈烈的爱情，也许本就没有，但文罂心里一直都憧憬着对方能给予自己多一些爱。
可她想在家里做一幅画，在征求丈夫意见时，对方回答是“脏”，语气严厉，带着不屑。
那是对文罂的画家身份的不认可，对文罂职业的不认可。
当文罂提出离婚时，他又滔滔不绝的表达了一段所谓的爱情多巴胺理论，看似在劝文罂不要离婚，可没有一句挽留文罂的话语，婚姻真的就是爱情的坟墓么？
无论多么理性的人，在家庭、爱情、亲情面前，都会变得感性。这一切只能说明他并不爱文罂。
反观陆松呢？
陆松会同意文罂在家里墙上做一幅画的想法，会送她一克拉的钻戒，会送她手镯，会为她准备浪漫和惊喜，满足了文罂对爱情的所有幻想。
当陆松送文罂手镯时，文罂说这是她这辈子收到的最好的礼物，以前他只会送给我病人送的土特产。
陈述的事实让人心疼却无可奈何。
即使是陆松和文罂即将分手时，陆松说的也是“你们这些画家为什么这么邋遢”，陆松尊重文罂的职业，也尊重文罂的画家身份。
马苏饰演的刘娟是电影中的女二，是陆松的前妻，靠着在网上情感社区发表《弃妇日记》来报复陆松和文罂，意外的收获了名气，她对陆松说，“我火了”。连她所在的私立学校校长都在看她的帖子。
在她的日记里我们看到了一个把自己感动了的女人，因为爱情而结合，然后有了孩子，不嫌弃丈夫的低收入。
但事实如此么？
陆松说“我除了小提琴别的都不会”，他对小提琴的挚爱是深刻的，并不是一份谋生的工作而已，他渴望自己能够独奏，渴望能够在音乐方面获得认同。
刘娟看不到这些，甚至不理解，刘娟不懂得陆松。所以，她会觉得陆松的工作可有可无，没有她私立学校的收入高，会劝说陆松放弃这份工作。她不会向文罂一样坐在台下欣赏陆松拉小提琴，她不会照顾陆松的感受。会在每次外出吃饭时，争抢的买单，她觉得她在照顾陆松的低收入。
这种种做法伤害了陆松身为一个男人，身为一个小提琴家的自尊。
这两段婚姻可以说都出现了很大的问题，有这样的结局其实并不意外。
02
无论多亲密的关系，都要给对方留有空间，没有两个人会是一体的。
陆松和文罂的爱情像是一杯红酒，鲜艳浓烈。他们有共同的爱好，共同的话题，能够欣赏彼此的审美观。
但他们俩同时陷入了刘娟写的《弃妇日记》，文罂偶然间发现了陆松隐瞒的秘密，她在等陆松亲口对她解释，可陆松难道要对她说，我们的爱情不过就是刘娟口中的出轨、小三么？
陆松选择隐瞒是为了文罂好，文罂没忍住自己发现了刘娟写的《弃妇日记》，不自觉的就会自我带入，深陷其中，她在不知不觉的与刘娟对照，她想做的比刘娟更好。
这恰恰就是对他们的折磨和报复。陆松几次去求刘娟不要再写了，也请求文罂不要再看了。可谁也没有听他的，刘娟想通过这种方式来挽回陆松，文罂想通过这种方式来了解陆松。
她认为夫妻是一体的，不应该有秘密。
好的婚姻并不是让两个人融为一体，而是彼此即使兴趣不同，爱好不同，却能融洽的在一起生活，互相留有空间，给彼此交友的空间，而不是试图控制另一方的时间和空间，不是每天都要黏黏糊糊的在一起，失去了自我的价值。
他们俩是相像的，都没办法控制自己不去怀疑对方，因为这段感情本就是“偷来的”，他们越走越远。
而文罂本身也是骄傲的，她不会靠着怀孕了来挽留陆松，她知道孩子是爱情的结晶，却不能取代爱情，所以，她没有对陆松说出“我怀孕了”。
她和陆松都去了象鼻山，一个在山上，一个山下，履行了当初的承诺，却没有再相见。
03
在家庭里，是夫妻关系重要还是孩子重要？
电影中，刘娟和陆松的孩子只有一个车里的背影，像是微不足道一样，只能从刘娟的话里知道，是个3岁的男孩，叫做桐桐。
刘娟从有了孩子起，就把所有的生活重心都转移到了孩子身上，喂养孩子，照顾孩子。这种状态和现实中的我们自己多么相似。
在鸡飞狗跳的喂养中，渐渐失去自我，每天围着孩子转，不再精心打扮自己，不再关心老公是否爱自己。在老公送自己礼物时，第一个想到的不是浪漫或者惊喜，而是价格。
Papi酱说，人生最重要的排序，应该是自己、伴侣、孩子、父母。
为什么是这个顺序？papi酱解释道：
首先人陪伴自己的时间是最长的，然后之后这一生，是要和伴侣一起度过的。
孩子和父母都是，你只陪伴他们走一段路，剩下的路还是他们自己去走的。
Papi酱的这番言论是有一定道理的，可她还没有孩子，很难保证她在有了孩子以后，是否依然能够，付诸实现。
而我们身在其中，更是无法自拔。最近，我一直在研究给孩子买学区房，看了各个学校的历年中考成绩、指标到校名额、历年高考成绩，就像进入了一个怪圈，恐慌着孩子的教育，恐慌着孩子的未来，每天想的都是孩子，把自己弄得疲惫不堪。
看了这部电影，我在反思自己，为什么自己有了孩子以后，所有的生活重心都变成了孩子呢？不再关心自己的体重，不再喜欢漂亮的衣服，变得失去自我。
04
孩子在成长过程中不要留有感情缺失。
电影中文罂自述从小父亲就对她要求很严格，不关心她的身心健康，只想把她培养成为一个精英，让她学画画，却不关心她是否喜欢，缺少一个孩子应该有的童年。
陆松很好的弥补了这一点，带给了她一个父亲应该做的一切，给她关爱，带她游玩，坐旋转木马，去看风景。
人总是缺少什么就会渴望什么。
文罂缺少一个欢乐的童年，所以她渴望童年，她缺少父亲的关爱，所以她渴望爱。而她的前夫没有给她爱，她的父亲没有教会她如何爱。
她倔强又独立，即使没有陆松的陪伴，也要坚持把孩子生下来。
心理学家说每个人的人生都是有迹可循的，你总是能从他的所作所为中看到他童年的影子。
由此可知，一个人的童年对于一个人来说有多么的重要。
这部电影不长，但告诉我们的道理却有很多。身为妻子，身为丈夫，身为父母，身为子女，我们如何平衡这其中的关系，如何给这些关系排名，如何教育好孩子，给孩子一个适合他的童年，这需要我们认真思考。
我们为自己做出的每一个选择付出代价，在犯错和纠错的交替中成长，但生活不是简单的对与错可以概括的，不管未来是一个人，还是两个人。
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