2019-04-21 15:49:12 佚名

走路的蚊子

初学诗词，确实容易被指责为打油诗。用王步高先生的话说，有些人的诗连打油诗都算不上，应该说是打水诗。那初学者应该怎么练习呢？

需要了解古体诗，了解诗歌中雅的地方，古代读书人大多清高，不喜欢或者说厌恶粗俗的言语。

避免太过通俗，毕竟太过通俗的东西依然与诗之雅有所区别，有点格格不入的感觉，如:“善恶终有报，天道好轮回。不信抬头看，苍天饶过谁”，大家的第一个感觉是好好笑，就像家里老人家说的一个笑话，而后慢慢体会才知道，这个诗句挺霸气的，但是如果太通俗，那么势必减少了诗歌的雅之属性，变成打油诗的感觉。

诗歌自带的高雅属性，或许只可意会不可言传，所以在创作诗歌时意境也是极其重要的，可以“犹抱琵琶半遮面”，这样有一个遐想的空间，自然提升诗歌的高雅感。

回答完毕～

碧波青语

如果不想沦为打油诗，就一定得先知道什么是打油诗，然后再想清自己到底要写什么样的诗。不过其实打油诗也未必不好，多了解下，也是一种不错的形式。

一，什么是打油诗，特点是什么

打油诗，一种富于趣味性的俚俗诗体，传说最早始于唐朝一个张打油的人。他的《咏雪》：

江上一笼统，

井上黑窟窿。

黄狗身上白，

白狗身上肿。

此诗一鸣惊人，开创了一个崭新的打油诗体。此诗描写雪景，由全貌而及特写，由颜色而及神态。通篇写雪，不着一“雪”字，而雪的形神跃然。由此可见，打油诗特点：

1）用语俚俗，本色拙朴

2）格调诙谐幽默，轻松悦人

3）押韵

如果不想写打油诗，就一定要绕开前两个“特点”。尽量做到：

1)用词尚雅；

2)口气端庄（悲伤，哀叹，欢愉。。。都在其中）；

3)严格遵守格律（平仄，对仗，粘对，用韵等）

二，不沦为打油诗，到底想写什么样的诗

如果不写打油诗，大概也就必须走格律诗的路了。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类。下面只说下近体诗的律绝的格律。

（1）律诗平仄

五律的平仄

五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：

仄仄平平仄，平平仄仄平；

平平平仄仄，仄仄仄平平。

由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

1）仄起式

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

春望　　杜甫

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。

另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。

2）平起式

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

山居秋暝　　王维

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，蓬动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头，仄上加平，平上加仄。

（2）律绝平仄

律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。

五言绝句

1）仄起式

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

登鹳雀楼

[唐]王之涣

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。

2）平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

听筝

[唐]李端

鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。

七绝也是在五绝前加一个两个字的头，仄加平，平加仄。

想学好什么都得下功夫，给大家推荐2本书，学诗必看。一是《唐诗三百首》蘅塘退士编，陈婉俊补注（俗话说熟读唐诗三百首，不会吟来也会诌），二是王力著《诗词格律》。

三，其实打油诗也没什么不好

任何社会、任何时代，只要有可笑可恨之事，就会有幽默风趣、冷嘲热讽的打油诗应运而生。打油诗是典型的俗文学。在它生动、有趣的同时，还代表了一定的思想。打油诗正如爱因斯坦给卓别林的信中写道：“你的电影，世界上的每一个人都能看懂”，而显得同样伟大。

附两首有意思的打油诗。

咏国民党纸币

跑上茅屋去拉屎，

忽然忘记带草纸。

袋里掏出百万钞，

擦擦屁股满合适。

这是解放战争后期，著名诗人袁水拍的打油诗，是对国统区通货膨胀的幽默讽刺。

相传纪晓岚为某官母亲写寿联时，提笔即写：

太老夫人不是人，

九天仙女下凡尘。

养儿偏惯去为贼，

偷得蟠桃献母亲。

今儿得闲了

在我推广诗词知识两年来，见过不少今人写的诗词。大部分人都是业余自学，所以水平也是参差不齐。

初学者最常见的问题，是容易写成老干体或者打油诗，希望我的建议可以帮助你避免这些问题。

我们首先需要了解老干体和打油诗的区别，以免产生混淆。

由于近代某些不可说的历史背景，产生了老干体这种文体，其主要特征是以口号入诗，意境浅白，内容多是歌功颂德。

相比之下，打油诗的历史可以追溯到唐朝。其特点是内容诙谐、文字通俗、有一定的讽刺意味，但如今多不见后者，而讽刺才是打油诗之精髓。

虽说偶作打油也无妨，但毕竟诗贵在雅，雅才是诗的主流。

如何避免沦为打油诗？主要还是需要锻炼文笔。这里我有几个建议：

一·语言精炼，尽量避免出现无关紧要的字；二·意留余地，不要把所有的内容都表达完，留一点空间让人想象；三·避免过多白描，适当移情入景；四·避免套用俗语或成语。

如今打油二字多半是贬义，但只要用心写，不至于此。

诗词补习班

为什么不能成为打油诗呢？初学写诗从顺口溜入手都不错，何况打油诗还真的是诗。

历史上其实有很多有名的文人也写打油诗。只是你不能只限于打油诗，要通过不断地学习提高，改变自己诗作的修辞和意境，才能自然而然地脱离打油诗的层次。

什么叫打油诗呢？其实我们从写法结构上是无法区分打油诗的，我们只能从语言的浅白上来做出判断，但是打油诗虽然不避俚俗粗陋，却有一种流于表面的幽默，甚至还有机巧的灵思。

初学写诗，写打油诗没什么问题。

其实也有很多不错的打油诗作。我们来看打油诗宗师张打油的开山之作：

咏雪

天地一笼统，井上黑窟窿。

黑狗身上白，白狗身上肿。

我们会发现打油诗的三个特征：通俗，诙谐，机心。要成为一首好的打油诗，这三者还真缺一不可。再看一首：

王梵志：馒头诗

城外土馒头，馅草在城里。

一人吃一个，莫嫌没滋味。

大白话吧？偏偏还有些人生哲理在里面，这是把坟墓比作馒头，把人比作馅草，充满了看破尘世无奈调侃的意味。这种风格的诗，尤其适合表达末世情结，甚至有很多原本诗风很正的人用打油诗来装疯卖傻。

把打油诗的三特征列出来，你就会发现要真正看一首诗是不是打油诗，诙谐和机心其实和绝句律诗并没有什么差别（写苦情的除外），那么就只有从通俗上来辨别了。说简单些：一字改半天，捻断数根须的就不算；俚语俗腔开口即来，人人一听就懂，并且会心一笑的基本上就是这个路数了。

那我们到底该如何办？

首先，立意要高。

这个高并非指一定要站到不得了的高度，而是注意不要流俗。要避免那些低级的、恶趣味的东西进入你的作品。文学艺术来源于生活，但是一定是高于生活的。比如同样写新婚，“春宵一夜值千金”就比“一树梨花压海棠”要好，虽然遣词上“春宵”还不如“梨花、海棠”，但是“春”句广泛适用于各种场合，而“梨花压海棠”就容易让人想入非非，这就是意境的高低。同样流行极广，大家都爱的句子，你对人说“春宵一刻值千金”，让人觉得你有文化，会用词，你对人来一句“一树梨花压海棠”，别人会笑笑，心里觉得你这个人有点猥琐。

其次，用词要雅。

这个其实和上一点有相通之处，但是是针对一个相同的事件、物件进行描写的时候，词的雅和俗就要看诗人自身的才学和才气。立意和奇想主要靠才气，而用词造句是否文雅就靠平时大量的积累和学习。这是硬实力，偷懒偷不来的，但这也是最容易的，只要你肯学，肯读，“熟读唐诗三百首”，诗家语，诗家句的规则自然会在你脑海中搭建一个诗的空间，你用来描绘、形容东西的用词自然会雅正起来。而灵感那种东西，是没办法学来的。

总结起来，无非就是意境与文笔。其实这也就是写诗最基本的东西，还是那句话，打油诗和好诗没有诗体之分，只有雅正和流俗的区别。把你的文笔风雅起来，基本上就能脱离打油诗的境地。

不过不建议大量使用古词，古风词汇堆砌，用得不好，会适得其反。看如今流行的那些所谓古风歌词就知道了。

不要怕用新词，只要不露俗气。

一家之言，欢迎指正评论。

梧桐树边羽

沦为打油诗？打油诗很低档吗？唐代天宝年间有个读书人，叫张打油，他写诗喜用乡间俚语，不讲平仄对仗，也不按韵书押韵，因此不受士大夫待见。可老百姓喜欢，也就小有名气。如其《雪诗》：

江山一笼统，

井上黑窟窿。

黄狗身上白，

白狗身上肿。

虽说写雪，但通篇无一雪字，而且非常形象的写出了雪后乡间景致，诙谐幽默，让人忍俊不禁。只是窟窿、黄狗白狗的，都是乡俗俚语，上不了阳春白雪，格调高雅台面。

其实关于平仄和韵书，在初唐时是不太讲究的。在南齐时，格律诗才刚出现，中国第一部韵书《切韵》（原书已失传），在隋时才出现。成就李白杜甫诗仙诗圣大名的诗，也大多不是格律诗。只是在崖山之后，汉家自信受挫，到了明清，格律便越发显得重要，不会写格律诗的人简直入不了流。可人民大众从不信这一套，你格调高雅，丝丝入韵，绕梁三日，那又怎的？你通篇文言、词藻华丽、句句用典，可是晦涩难懂，几人能欣赏呢？能流传千年，广为传颂的诗，都是那些几近白话的诗。如李白的‘’床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。‘’没有格律，但朗朗上口，三岁小孩都能背诵。千古词帝李煜的‘’春花秋月何时了‘’就几近白话，不照样流传千古。

可见我们写诗，先要把你写出来的东西让大家明白，再去追求格律才是正道。不然通篇堆砌，自造词组，不知所云，一头雾水，满脸懵逼，谁来欣赏？那些什么花体，什么乌体，不仅遗笑千年，更是对诗的亵渎。

我这里没有一点贬低格律诗的意思，格律诗是我们民族文学艺术顶尖瑰宝，没有深厚的古典文化积淀，那是玩不转的，不是你一年半载就能拿得下来的。光学格律没用的，功夫在诗外！这个诗外就是还要有丰富的历史文化知识，广泛的社会生活体验，积极向上的生活态度。人说俯首即诗，就看你能不能发现生活的美好！

没有较高的文化，并不能阻止你我对诗的热爱。君不见前阵子火得不行的那个什么：‘’他大舅，他二舅，都是他舅；高椅子，矮椅子，都是木头‘’！虽说俚俗，不照样给人欢乐，受人喜爱！

当然，掌握一点格律知识，也就有了进一步欣赏鉴赏古典诗词的能力，待你写诗有了相当功底了，便能驾轻就熟，自然入韵了。

云卷飞山

写出好的诗词，个人的感受，需要这么几个条件。

第一、先背诵三百首以上的诗词。这个必须要有，不积累，是不可能的，古人对于文字的应用，超出我们的想象。

第二、学习好格律。格律一定要学，很多人都喜欢抛弃格律自由发挥，可以，可那就不是诗词了，而是另一种形式。当然，你也可以创造自己的风格，不过那也是你在学通格律后，才可能。

第三、有不同的经历。要么是刻骨铭心的爱情，要么是人生的经历，不然写出来的东西，打动不了人。诗词一定是人类情感的一个升华，你必须先有情感，再去总结，才能写出好的诗词。

我是百日读书，欢迎大家关注，期待与你共同成长。

百日读书

初学诗词，确实容易被指责为打油诗。用王步高先生的话说，有些人的诗连打油诗都算不上，应该说是打水诗。

他说的难听点，但说的没错。不过大家也不必沮丧。我们从小没有受过旧体诗的创作教育，所以大多数人都是从打油诗过来的。老街有时候看看自己以前的诗，好多连打水诗都算不上。学诗多年来，我也有一些体会，在这里和大家分享一下：

一、遣词造句

真正懂旧体诗的人不多，为什么不如我的人还笑话我是打油诗呢？很简单，好多人鉴别打油诗的标准是：字和词不雅。

1.字词（word）要文雅

用字俗与浅白是两回事，白居易的俗与王梵志的俗是不一样的。大家比较一下：

王梵志

城外土馒头，馅草在城里。一人吃一个，莫嫌没滋味。

白居易

绿螘新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。

比较二人的语言，王梵志：一人吃一个；白居易：晚来天欲雪。同是浅白，一俗一雅。

王梵志是唐朝著名的侍僧，他的俗并不易学，寒山、拾得、王维白居易、皎然等都受到他的影响。但是他们的诗比王梵志要雅的多。

今天的初学者断不可学王梵志，等你真正入门了，再去模仿各种风格也不晚。

下面是老街效颦的一首：

名利（仿王梵志体）

大道往来客，湮没风尘里。几人能告我，名利甚滋味？

2.字词（word）不可太新

我写过一篇文章《老街诗词闲话22-谁让刘禹锡作诗不敢用“糕”字?》，五经中没有的字他不用，因此被宋子京写诗嘲笑。

新词入旧体诗不好把控，所以初学者切记，即使写身边事，一开始也要少用新词，这样你会比别人进步得快一些。比如：领导、工作、商场、电影……其实这些词基本都可以用古雅的词汇代替。

我昨天写的说李敖之一：

阔谈笑骂自清高，八十三年走一遭。我亦人间李屠户，案头椽笔利如刀……

写霍金：七律• 霍金去世有感 @老街味道

浩瀚星空隐祸机，闻君仙逝更生疑。残躯不碍凌云志，妙手曾为解惑师。混沌预言参物理，纷纭宇宙似围棋，烂柯山上时空转，留与凡人费苦思。

3.句法与诗家语

略，内容较多，就不说了，可以参看一下3月18号我写的另一篇回答《诗歌鉴赏中，如何读懂诗家语》。

二、立意

写诗一定要言之有物，整篇围绕主题。可以只写景，可以只抒情，可以情景交融，但是神不可散，必须要有主题。否则大家不知道你絮絮叨叨说了些什么？

蜀相•杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

整首诗前写景，后抒情，都是围绕诸葛亮。

三、情景交融

1.绝句• 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗寒西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

2.寻隐者不遇•贾岛

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

第一首纯粹描写景物，皆是眼中所见，展示出一副画卷。第二首有人有景有情，眼中所见，口中问答，心中所想。第二首明显丰满的多，像第一首这种纯粹白描的手法，大家学诗时尽量避免。

3.登快阁 [宋]黄庭坚

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

情景的安排，是章法的调度。看一下上面这首七律，特别说一下中间二联，一般是一联写景一联写情为佳。

初学者写诗，一定记住，要学会情景交融，单写景与单写情（议论），都很难写出佳作。

结语

避免打油诗，第一是用字（word）古雅，这样90％的人会被你唬住，不敢说你是打油诗。但真要写好，还有很长的路呢。学无止境，咱们一起努力吧。

另，是否打油与格律无关。好多人学会格律依旧走在打油的路上。

@老街味道

2018-3-19

老街味道

打油诗也是诗，且其中不乏传世之好诗，有诗为证:龙邱居士亦可怜，谈空说有夜不眠。忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。这首打油诗不但把龙邱居士“惧内”的形象刻划得唯妙唯肖，而且通俗易懂，很接地气。可许多人恐怕想不到，这首打油诗竟然是北宋大文学家苏轼所作之《戏题好友陈季常》，且还有多首打油诗留传下来，即便诗仙李白，也有打油诗《题黄鹤楼》留传了下来。相比之下，格律诗的平仄对仗规范的死板要求，反而限制了写诗的自由发挥。所以，大手笔者有时并不刻意追求平仄对仗，重在立意。格律诗词若不创新突破，只能蜕变成极少数“有闲诗人”用作文字游戏而丧失价值意义。