大嘴小松
相信每个作家都有才思泉涌的时期，亦有创作的瓶颈的时候。
余华并非沉默，写了几个烂尾小说扔开并不奇怪，宁信厚积薄发，总有惊喜值得期待中。
余华的中篇《活着》之后，并非没有新作问世，有《许三观卖血记》、《兄弟》上下部、《第七天》，还有几本杂文集，只是反响不如《活着》罢了。
其实论文学创作，对非专业研究者而言，一个作家的代表作，并不一定是技艺和思想最高的那部。
文有其运，尤如人有其命，挣不开时代的皮肤一样。正如《人到中年》《活着》这样的作品，报春花第一朵或落叶第一片，具有代表性的东西，足以格外引人关注。
余华在奥斯陆大学演讲时，讲起了他读鲁迅的故事，他说"历史的变迁和社会的动荡，可以在"鲁迅"里一叶见秋”，也曾经讨厌鲁迅，无知地认为，"鲁迅是一个糟糕的作家"，认为他是鲁迅精神的继承者，是在贬低他的写作。
最后他告诉挪威的听众，当一个作家成为一个词汇以后，其实是对这个作家的伤害。也许读者将《活着》等同或概括成余华无异如此。
最新的小说《第七天》，显然不如《活着》，魔幻现实主义笔法下，一个虚无的魂灵高高在上冷看尘世之眼，远远不及异常不幸又顽强活着的福贵，活生生亲近动人，能读懂的人不多。
读者对福贵的不幸深表同情，让人不忍卒读，认为余华不仅记录悲惨，表达哀莫大于心死，而是发掘平凡个体在时代洪流中，在死的恐惧伴着更强烈生的渴望，无力而坚韧的挣扎。
正如余华在《我接受命运，但怀疑生活》一文中说:作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。
元元的天下
余华在创作《兄弟》之后，时隔7年，推出了他的新作《第七天》，七天，顾名思义，是一个依托于上帝创世的时间的故事，实际上，余华新作的七天，更类似于中国传统观念的“头七”的说法，虽然余华在接受采访的时候强调他始终在回避“头七”的思想。
《第七天》的语言以及构架仍然是余华一贯的风格。一个普通人杨飞在死后七天遇见了不同的人和事——有点类似于《你在天堂遇见的五个人》，讲述现实的真实与荒诞，生命的艰辛与苦难，眼泪的丰富与宽广，以及生活的绝望与冷酷。但是遗憾的是——个人认为这部新作没有能够达到《活着》的高度。
在小说中，我们可以看到大量的故事与桥段来自于互联网的报道与桥段——或许这是在这个时代传统作家统一面临的尴尬——似曾相识，更重要的是，在这本书里，余华自己对于自己讲述的故事是不确定的，犹豫的。也许正是因为如此，余华只能在书中把一切交给了一个滞留人间的死人？
其实，作为一个作家有一部传世之作已是不易，何况余华在《活着》之余，《兄弟》，《许三观卖血记》也是足以立世的经典之作，我们不需苛责，只需耐心等待，相信他的下一部经典会如期而至。
尹驰锷
觉得写出这样小说的人，他的心灵应该是经历了一场磨难与幻灭，一时很难恢复吧。
最近几年杂事比较多，演讲啊，和朋友的往来呀什么的，没有写什么长篇，去年把过去写的一些杂文（看其标题大多数都是些随感）编辑成一本书《我只知道人是什么》，反响不大。
他自己也说“我有好几部小说开了头都没有写下去。我曾经试过谁也不见，哪个国家也不去。没两个月以后又见了。现在交流那么方便，甚至能用手机定位你在哪里，我说谎都不能说了。没办法。”
哈哈哈哈，看来他现在也挺矛盾的，想静下心来，做点什么事情，但是确实没办法让自己安静下来。更何况他自己说，他再写不出《活着》那样的小说了，这也许是他没有了动力。
傆神
《活着》之后有《许三观卖血记》，《许三观卖血记》之后又有《兄弟》，《兄弟》后又有《第七天》，《第七天》后，余华至今没有出过长篇，只是出了两本杂文，先是《我生活在巨大的差距里》，然后是《我只知道人是什么》。在《我只知道人是什么》里，余华提到他曾想写几本长篇小说，但都半途而废了。于是他决定沉静下来，把中断的长篇写完。
《活着》是余华的第二部长篇（只是中篇的范畴），从《许三观卖血记》后，《兄弟》和《第七天》都存在很大的争议。有人说从《活着》之后，余华的水平就越来越差了 ，但在余华的长篇里，我最喜欢的还是《兄弟》。《兄弟》可以说是余华风格的集大成之作 ，冷酷而不失温情，轻浮又不失深刻，幽默中含着讽刺，爆笑中眼含热泪。
期待余华更好的作品。
诺笔哲
余华在写完《在细雨中呼喊》、《活着》之后，相继写出《许三观卖血记》、《兄弟》、《第七天》。作家余华一直是隐藏在小说背后的那个人。现在，他带着一部书名叫《我只知道人是什么》的杂文集，掀开帘子走到了读者的面前。《我只知道人是什么》于2018年7月由译林出版社出版发行。
谈笑风生51369
余华的《兄弟》，精彩不亚于《活着》！我个人认为《兄弟》是余华的最好作品！
念念天一阁
余华在《活着》之后，还有《许三观卖血记》、《兄弟》上下部、《第七天》，还有几本杂文集。所以说他并不是没有新作品。
