首先《風聲》就真的是一部很純粹的懸疑推理片，無論是循序漸進的發展和步調，還是最後煞有介事的大揭秘，它都嚴格地按照同種類型片的法則辦事，除了跟諜戰題材緊密結合以外，它並沒有作出突破的企圖，因此用懸疑推理片的好壞標準來評價它是最合適不過的。懸疑推理片特別是在封閉空間下的探案最講求的當然就是留給觀眾足夠的思考空間，不能逼得太死，說白了就是要在迷惑人的枝節或是殺人手法的設計上下功夫。精彩的偵探小說在密室殺人上的建樹往往比誰是殺人兇手的問題更能吸引人。《風聲》由於題材的限制不可能堂而皇之的上演一出折磨腦細胞的密室殺人，轉而用令人瞠目結舌的酷刑來折磨眼球，算是很地道的做法。既然不能靠手法，就只能在身份上琢磨。
所謂的懸疑電影講求的是對看似凌亂，但實則合理佈局的線索的一一解構。而玄學的要求則是突發事件或變故下的不斷調整方向，同時其做事的手段和結果可能因為無法抗拒的外力變化而無法達到初時的目的。也正因為如此，可以說《風聲》是建立在懸疑電影題材的基礎上，構架出來的玄學電影！雖然這符合電影中那個特殊年代和環境下的劇情變化與走向，但其還是破壞了故事題材定性和觀眾邏輯思維要求這兩個懸疑類電影的基本點。這不得不說是我國電影工作者業務水平以及對此類題材拿捏處理上的不足造成的。但是畢竟做了就比沒做強，《風聲》的努力還是值得我們肯定和褒揚的。
劇中的老鬼很清楚，祂即使死也許最終依然無法帶出消息，但應做的事依然要繼續。所以祂片尾留下的那些話，總歸是有份量的。前面一點改變的可能性都未曾展示，最後忽然要大家“捂著自己的良心，你會感到安寧”，才真是有些莫名強制了。
電影結束前，那段旗袍上的陳詞還是不錯的，可惜用的是喊聲，演員演的也是不錯的，可惜過的是家家。後面觀眾的評論是中肯的，畫面漂亮，音樂可以。我的理解也是深刻的，情報怎麼送？想怎麼送怎麼送，一個特殊材料製成的人，就連掉頭髮的根數都是可以控制的。故事怎麼編？想怎麼編就怎麼編，一些天才加勤奮的導演編劇，自然連狗肉也是可以掛著羊頭賣的。
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