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問題：為什麼古體詩裡不包括詞？

前言

其實詞也是詩的一種，完全可以看作必須符合格律的古體詩。事實上有不少詞，本身也是齊言詩。

一、詞牌《囉嗊曲》是律絕句

1、五絕

囉嗊曲　單調二十字，四句兩平韻劉採春

熟悉格律的詩友一看就明白，這個《囉嗊曲》還是一首近體詩，仄起仄收的五言律絕句。

《欽定詞譜》中寫到：此本七言絕句，因亦名囉嗊曲，故並列之。

二、八句的五言古體詩：《生查子》

歐陽修《生查子·元夕》

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。

◎◎◎⊙⊙　◎●○○▲　◎⊙●◎○　◎●○○▲

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。

◎◎◎⊙○　⊙●○○▲　⊙●●○○　⊙⊙◎○▲

這是一首五言古體詩，和一般的古體詩區別在，詞是有曲譜或者詞譜的。所以《生查子》既是古體詩也是詞。

例如杜甫的《望嶽》就是一首古體詩而不是詞。

三、大多數詞可以看作雜言的古體詩

這一類的例子就太多了，雜言的古體詩例如李白《行路難》：

鷓鴣天　雙調五十五字，前段四句三平韻，後段五句三平韻晏幾道

結束語

詞也被稱為詩餘，本就是譜曲演唱的詩，詞中有近體詩（格律詩）、有古體詩（非格律詩），有齊言詩（生查子、玉樓春等），有雜言詩（太多了）。

@老街味道

老街味道

古體詩、近體詩、詞，三種不同體裁，沒有包含關係。

一、古體詩

南北朝齊梁陳時期的“永明體”詩出現之前，詩人作詩不講究平仄、黏對，字數和格律自由，會講究一點押韻，但是押韻也比較自由。粗略一點地講，南北朝（或初唐）之前的詩，基本都是古體詩。

如《詩經》、三曹、建安七子、太康詩人、陶淵明的詩都屬於古體詩。

二、近體詩

萌芽可追溯到南朝時出現的“永明體”詩，以沈約為代表的詩人將“四聲律”自覺應用到詩的創作當中，並且開始講究詩句的對仗工整。到初唐時，宋之問和沈佺期完成“五律”的定型，並進而根據五律推導出七律。

永明體、初唐五律、七律，較古體詩大不同，稱為“近體詩”，近體詩講究平仄律、詩句之間的黏對、對韻和韻的位置有嚴格的限制。

唐朝之後的詩基本屬於近體詩，但也有作古體詩的詩人，不過很容易分辨。

三、詞

詞的出現和樂緊密相連，最初出現是作為配合歌唱的音樂文學，詞和詩的差別太明顯，我就不細說。

舉例：如何快速分辨古體詩和近體詩

古體詩：

彼黍離離，彼稷之苗。

行邁靡靡，中心搖搖。

知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求。

悠悠蒼天，此何人哉。

——詩經《黍離》（節選）

前兩句四言，奇句押i韻，偶句押ao韻，第三句當中三言、四言都有，韻換成了ou韻。推導古體詩的幾個特點：奇句可押韻，可換韻，一首詩中可包含三言、四言、五言、七言。

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。

念君客遊思斷腸，慊慊思歸戀故鄉，何為淹留寄他方？

賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。

援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。

明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。

牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁。

——曹丕《燕歌行》

全詩十五句，推導古體詩特點之一：不限句數與字數。

近體詩：

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

——李商隱《錦瑟》

標準的七言律詩。八句五十六字，全詩偶句押an韻，各聯之間平仄相黏，頷聯兩句、頸聯兩句完美對仗，巧奪天工。

近體詩特點：全詩必須偶數句，每一聯的平仄得黏，頷聯、頸聯得對仗，第二、四、六、八句得押同一個韻。五律就得必須四十字，五絕就得必須二十字，七絕就得必須二十八字，七律就必須得五十六字。

古體詩不羈自由，近體詩諧調工整，各有千秋，我都蠻喜歡的。

初夏染指憂傷151113280

這個問題就有點問題。對於詩詞分類我寫的有一些文章你可以看看。

首先說詩。你說的古體詩是相對於格律詩也就是近體詩來說的。主要指隋唐以前格律詩沒有成熟的詩歌。比如《詩經》、《楚辭》某些部分。漢樂府等。而後來的格律詩並不是古體詩，比如李白很多詩就是古體詩而不是格律詩。《靜夜思》、《塞下曲》、《長幹行。》杜甫的三吏三別、《飲中八仙歌》。白居易的《琵琶行》。李賀的《雁門太守行》、《箜篌引》。李紳的《憫農》。還有最近很火的《春江花月夜》。全部都是古體詩，它們是不能稱為近體詩的。即便古體詩合格律，只要在隋唐以前，那就一定是古體詩。隋唐以後的古體詩或許有合格律的，但是基本不多，詩人都會刻意避免合格律，即便合格律，題目什麼的都會容易看出來是古體詩。要麼就是用韻不合格律詩。如果都合格律詩，而且又是唐朝以後作品，那麼就是格律詩，而不能稱為古體詩。古體詩與格律詩的最大區別就是古體詩沒有格律，所以詞曲可以歸為格律詩，但是不能叫古體詩。

關鍵字: 文化 包括 古體詩