經過一個多月的連載，我們的「懸疑推理寫作課」也即將完結，要和大家說再見了。今天的第十課也是最後一課，就讓我們帶著野心，聊聊關於系列小說的事吧。
往期的寫作課內容可以點這裡直達：
關於寫作課
第一課：為什麼選擇懸疑推理 |對話紫金陳
第二課：腦洞到故事的三步驟
第三課：塑造懸疑小說的人物
第四課：教你塑造偵探形象
第五課：怎樣寫背景故事
第六課：設計懸疑小說的結構
第七課：懸疑小說開局寫法
第八課：構建故事發生的場景
第九課：完稿後的修改與潤色
當你的一本懸疑推理小說成功出版之後，你可能會產生寫一個系列的想法。在我們看來，系列化是懸疑推理小說的加分項。在這一節，我們會先分析寫懸疑係列小說比起寫單本有什麼優勢，然後提供一些寫系列小說的實用建議。
<strong>懸疑推理類型的系列小說有什麼優勢？
首先，我們認為最重要的是懸疑推理這個類型的小說本身就很適合寫成系列。從國外的《福爾摩斯探案集》到國內的《盜墓筆記》系列，許多成功的系列小說，往往也就是懸疑推理小說。這是因為懸疑推理小說中的主角能串起好幾個事件，而隨著事件的發展，讀者對主角們有了共情，也更加想知道有關主角們自己的故事。
而且，寫系列小說更能讓小說中的人物和 TA 背後的故事鋪展開來。對於很多懸疑推理作者來說，要在一部作品中塑造出完整立體的人物仍有一些難度，而系列小說提供了一個探索人物層次的機會。單本小說因為空間內容有限，作者的寫作就像從門縫中窺視一些東西，這時候情節為主；而系列小說能讓人物和劇情更加豐滿。豆瓣閱讀作者空城寫的系列推理小說《羅宋探案》是個例子：羅宋這個人物在經歷了更多事件之後，讓人感覺更立體、更有層次。
系列小說也更能吸引讀者。如果作者成功塑造了一個人物，忠實讀者們會希望看到這個人物所做的所有事情。福爾摩斯就出現在 56 篇短篇小說和 4 篇中篇小說中，偵破了 27 起謀殺案。我們常能看到一些讀者在下一本系列小說還未出版時就評論道什麼時候再出版。
新星出版社出版的《福爾摩斯》系列
系列小說可能還能幫作者獲得長期的成功。當讀者在購書時，一個全新的單本小說和一個熟悉的系列小說放在一起，他們很有可能會選擇自己熟悉的系列。有些讀者還會一次性收齊全套系列。每次出一本新系列，都能給整個系列做一個促銷，既賣出新書，也能帶動舊書銷量。這些都是出單本沒有的優勢。
最後，從市場角度來說，出版方和影視方會對系列懸疑推理小說更加重視。目前，在懸疑推理類的熱門圖書榜單中雷米的《心理罪》和《法醫秦明》等都是系列小說，周浩暉的《死亡通知單》也已經有了影視劇。
怎麼樣才能創作出系列小說？
既然你已經知道了那麼多寫系列小說的優勢，那麼怎樣才能創作系列小說呢？寫出一部小說已經很難了，寫一部系列小說的難度就更大了。在你準備開寫系列小說之前，你必須好好準備好，你要對自己和讀者負責——一旦開始寫，你要寫完。你可以先問問自己這幾個問題：
你有多喜歡寫作？
你有多喜歡你的故事？
你有多想寫完這個系列？
如果你有寫作熱情，它是你的夢想，如果你腦海中的故事讓你非常有創作慾望，如果寫系列是你的目標，你願意努力為之付出，那麼聽起來你可以試試看了！但如果你覺得寫系列只是一個衝動，你只想快速試試看效果如何，那麼聽起來你還沒有做好足夠的心理準備來戰勝這個艱鉅的任務。比起寫系列小說寫到一半棄坑，單本的長篇或中短篇可能才是你的選擇。
好，如果你已經考慮好那三個問題，仍然決定要寫系列，那接下來你可能會問，那從哪兒開始寫呢？
你可能還在興頭上，想直接打開文檔開始寫。但這可能不是最好的選擇。要創作一部成功的系列小說，你需要做好前期準備。我會在這裡介紹一些準備技巧。
你能想到的第一件事情可能是列出主要情節。你可以寫一個簡單的大綱，標出所有主要的情節，列一條時間線。先不要太顧慮結構或者順序，首先專注到列出主要情節這個任務上。一開始，最重要的是要想出系列的開頭和結尾。開頭最好是一個驚人的事件，而結尾的要點是能收住所有的線索。雖然你可能一下子想不到結尾會發生的所有事情，但是你最好有一個大致方向，這樣能提高你的效率，否則你容易在寫作過程中迷失。
除了情節，你也需要準備好主角人物的背景故事。由於系列小說的主人公會出現在更多事件中，你在開頭設計人物的時候需要多做一些準備，深入瞭解人物，這樣可以在之後解決謎團時利用她的缺點、盲點和優勢。你還可以設計一個更加豐富的背景故事。如在周浩暉的刑警羅飛系列小說中，作者就創作了一條 18 年前的背景故事，在警校時期表現出眾的羅飛前程似錦，而他的女朋友在一次事件中死亡，羅飛也因此事件改變了命運，被分配到二線城市當了個普通幹警。而現在的故事線就在 18 年後展開，而當年炸死女友的兇手也再次現身，也成為羅飛破案過程中的重要對手。
同時，在構思每部作品時，也要注意人物的成長。在之前「書寫懸疑場景」這一節課中，我們已經談到「人物弧」和「故事弧」的相關概念。在單本懸疑小說中，需要有一個完整的人物弧和故事弧；但如果是系列懸疑懸疑小說，每本書的故事是完整的，但是人物的故事應該是不完整的，系列中的每本書更像是人物生命中的一個篇章。換句話說，在書結尾的謎團必須妥善處理，但人物的故事到結尾仍然可能充滿疑問和未解之謎，這些將在後續作品中得到進一步處理。讀者希望對系列作品中的人物有更多瞭解，希望看到他們經歷書中事件之後的變化，並不一定想要看到最終結局。而且，系列故事一般是一個長時間段中發生的事情，如果人物沒有變化，故事會立不住。在每本書中，都可以問問自己，主人公經歷了一次怎樣的事件，有了什麼成長？
準備好之後，你就可以試著開始寫了！創作系列小說就像養好幾個小孩，你不僅需要孕育新生命，還要悉心照料已經出生的孩子。為了讓一個系列持續下去，你不僅要撰寫新書，還要營銷、推廣已經寫好的書。做好準備，開始你的系列小說寫作之旅吧！
有關如何創作系列小說，我們邀請了豆瓣閱讀熱門懸疑作者空城來和大家分享他的創作經驗。他的作品十分注重結構和邏輯與對主線與副線的佈局，對懸念的鋪設和解謎均有成熟的把控能力。他在豆瓣閱讀已發表系列犯罪小說「羅宋探案」，已經寫到第五部，平均評分 8.8。
空城和他的《羅宋探案》系列
不知不覺間羅宋探案系列已經有了四個故事，第五個故事也正在連載中。回過頭看這兩年的寫作過程，會發現有一些很正面的經驗，也有一些教訓。
羅宋探案系列並非一開始就構思成型的，或者說一開始並沒有很強烈的想法要將其作為一個會持續寫下去的系列小說來寫。真正有將其作為系列小說創作的想法是在《瘋貓》寫完之後。那時我才重新從頭開始構思整個系列的走向，所以我將《謎屍》一篇重寫，又補充了一篇《殭屍》之後，才開始寫早就已經將故事梗概構思完成的《天使》。
對於系列小說的創作，我想從以下兩個角度來談一談：人物和情節。
系列小說中的人物
如果要問我，系列小說最重要的因素是什麼？我會回答：人物。
系列故事一般而言是由多個獨立成篇的故事組成的，真正將系列故事貫穿起來重要因素之一是人物。
人物首先指的是故事的主角。對於故事主角的塑造無需多言，沒有任何創作者會在這上面偷懶。但我在這裡重點想要說的並非主角，而是配角。
我的一個創作經驗是：
如果你想創作一個系列小說，那麼不妨在故事中多創造一些配角人物，尤其是一些出場概率不太高的配角。讓他在故事中登臺亮相，不需要太多的描述，不用急於塑造他的形象，只要對他有一個基礎的定位就可以，三言兩語將其主要特徵描述出來。但重點是，這些配角人物所涵蓋的類型要充足，性別、年齡、性格、職業，儘可能地多。
這麼做的目的之一，是你不知道在後續的故事中需要一個什麼樣的人物出場。
當你寫到一段情節，需要一個配合該情節的人物出場的時候，如果在之前完全沒有鋪墊，有時候會顯得突兀。但如果他已經存在，這個時候你就可以讓他再露一次面就夠了。等他露面的次數足夠多，他的形象就會變得慢慢清晰起來。你會發現這個人物可以大有所為，可以為你的故事提供新的靈感，這個時候你會發現故事裡的人物彷彿自有生命。
另外一個目的，是通過與這些不重要配角人物的互動，讓作為主角以及主要配角人物逐漸豐滿起來。
創造系列故事是一個很有趣的過程。這幾年比較流行某某宇宙，創造系列故事其實就是創造一個宇宙、一個世界，而這個世界裡最重要的組成部分無疑是人。
在這裡還有一個小小的建議（個人慘痛教訓）：
列一個表格，把自己的故事中創造的一些配角人物名字、性別、職業、年紀、背景等簡單記錄下來，避免人名或者人物設定出現前後不一的情況。
另外在人物創作的過程中，還有兩點想要提及。但這兩點更多的是個人喜好，目前我也很難判斷是好還是不好，還在不斷的摸索之中。這兩點分別是人物視角的設置及雙主角的設定。
看過羅宋探案系列的讀者應該會注意到，每一個章節裡，都只有一個人物視角。所謂的限制視角。有優點也有缺點，個人感覺優點有兩個：由於對於人物視角進行了限制，比較好製造懸念；便於人物心理描寫。但也有缺點，經常會碰到需要讓讀者知道某事，但又是故事裡的人物視角來看所不應該知道的。但就個人寫作習慣而言，還是更喜歡這種第三人稱的限制視角。
另外從《瘋貓》開始，主角其實變成了羅宋跟張霖兩個人。這一設定在一定程度上與人物視角有關。羅宋一個人的視角有時會有所侷限，畢竟不是真正全知全能的‘神探’，所以需要其他人來補充。目前設置的一老一少雙主角，可以在出現一個人不應該知道卻又讓讀者不得不知道的情況下，從另外一個人的視角來敘述。
系列小說中的情節
前面提到將系列故事貫穿起來的重要因素之一是人物。人物之外，就是故事情節了。
懸疑類型小說無疑需要通過懸念來吸引讀者。作為懸疑類型的系列小說，比較常見的寫法應該是設置一條暗線、一個未解的謎團，明線往往是數個可以獨立成篇的故事，在講述明線情節的時候，留下伏筆，讓暗線情節若隱若現，在系列的結尾，暗線終於浮出水面，謎團得到最終解決。
以前作為讀者看小說的時候，總覺得故事的走向都是作者一開始就考慮好的。但在開始創作小說之後，看法有了改變。我覺得很難從一開始就將整個故事的脈絡考慮清楚，換個說法，故事有時候並不會按照一開始設想的走向來走，尤其是對於一個戰線拉的比較長小說來說，變數很大。
從個人的經驗來說，羅宋探案系列截至目前最大的一個謎團是羅宋妻子的失蹤。但說實話，對於這個謎團該如何解決，並不是一開始就考慮好的。而是在後續的創作過程中一點點浮現出來的。羅宋妻子失蹤一開始只是功能性的，只是為了塑造羅宋比較喪的性格，是為他的行為提供一個動機。如果對於這個謎團我還沒想到好的解決方法，那現在在寫的可能會是另外一個獨立成篇的故事，失蹤這件事兒就先放一放咯。在目前在連載的《羅宋探案：天使》中，羅宋妻子失蹤這件事會得到最終解答，是因為我為這件事找到了一個好的解決方法，想到了一個自認為不錯的故事。所以在重寫《謎屍》以及寫《殭屍》的過程中，我將羅宋妻子失蹤這件事兒時不時地拿出來提一提，讓讀者對這件事兒抱有好奇，這樣可以吸引讀者繼續讀下去。
但這裡並不是建議在寫作時先挖一個大坑，不考慮後續能不能填的上。例如羅宋妻子失蹤這個坑，已經是大到不得不填的坑了。要是我一直不填或填不好，就很有可能遭到讀者的唾棄。
我覺得最好的一條路，是先將故事的大框架立起來。這裡的框架包括兩個方面： 主要謎團的設置與解決；時間線。設置一個理論上可以解決的謎團，具體怎麼解決可以在後續創作之中逐漸考慮，這個主要的謎團要在故事中適時提及，保持一個懸念，也不至於讓讀者忘記，避免最終解決時顯得突兀。列好一個大致的時間線，理出重要節點。（個人感覺這是一個比較重要的問題，羅宋探案系列由於不是一開始規劃好的，所以在寫作過程中也因為時間線的問題出現了一些困難，算是一個教訓。在後續的創作中，會比較重視這個問題。）
說到這裡，作為我個人寫作的另外一個經驗。是在寫作的過程中，可以不時設置一些小的、有一定懸念的故事情節。這些故事情節有兩個作用，一是作為人物性格的補充、人物行為的動機。還有一個，就是留作後續故事的引子。
在《白月光》中，我設置了羅宋車禍轉內勤的情節。創作之處並沒有特別的目的，只是為人物設置一個障礙，一個心理上的情景：遭遇車禍後有心裡陰影。並在主要故事情節的推進結束、懸念得到解答之時，個人心理上的障礙也得到了解決。在創作《殭屍》的時候，我有構思過將羅宋車禍這件事兒作為案子的一部分來寫，但最終發現在時間線上沒法得到很好的解決（教訓之一，沒有做好前期規劃的惡果），最終作罷。但這只是一個不大的懸念，它得不到解決也不會影響到讀者的觀感。
這裡舉的兩個例子：羅宋妻子的失蹤、羅宋遭遇車禍。前者如果得不到解決，一定程度上會引起讀者的不快。後者得不到解決，並沒有特別的後果。
所以對於故事懸念的設置，我的建議是：慎挖大坑（挖之前至少要知道該怎麼填），多挖小坑（覺得這個坑不錯的話就繼續把它挖大，故事會得到很好的擴展）。
另外一個比較重要的問題，也是在目前羅宋探案系列寫作過程中的一個困難，就是時間線的問題。在創作時間線拉得較長的系列小說的時候，一定要將時間線列好，避免出現前後的衝突。
以上這些是我在這不到兩年的寫作過程中一點不太成熟的經驗，從系列小說人物跟情節兩個角度。我想可以總結為以下：
1. 選擇好你要創作的故事的主要人物，同時不要忽略配角人物；
2. 樹立好整體框架，列好時間線，確定好重要節點，細節在寫作中慢慢補充；
3. 設置好一個可以解決的主要謎團，適時提及，保持懸念，以謎團的解決作為系列故事的收尾（或階段性收尾）。
4. 適當設置一些小的謎團，對於一些可以擴張的謎團，將其填充到故事的時間線中。
- end -
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題圖來源：電影《哈利波特與死亡聖器（下）》劇照
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