深度文娛導讀：
影視劇中，女性角色的“紅白玫瑰”之爭總是能引起廣大觀眾熱議，她們或熱情或清冷或溫柔，眾多的類型設置讓熒幕大戲火光四射、精彩不斷。另一方面，與這些紅白玫瑰對應的，男性角色設置的多樣化同樣讓觀眾在站CP的路上，糾結不已，他們一些成了觀眾心頭的硃砂痣，一些則成了永遠的白月光。觀眾將自己代入劇中，站在女主角度，從性格、情感、利益甚至愛的程度來探討，女主應該選擇誰？與誰在一起會更容易獲得幸福？
青春劇裡的“硃砂痣與白月光”
互助共生、簡單美好
隨著近年來影視圈分眾化現象越來越嚴重，充滿活力與酸甜愛情的青春劇成為了市場新寵，《忽而今夏》《人不彪悍枉少年》《你好，舊時光》《夏至未至》等青春校園劇在讓觀眾怒刷一波青春情懷的同時，也讓劇中的諸多主演打響了知名度，不得不說，角色與演員的相互成就讓這一類充滿青春氣息的人物走進觀眾心裡，而劇中男一男二則成為讓人回味良久的白月光和硃砂痣。
青春劇中的硃砂痣型人物通常是高冷傲嬌、智商顏值雙爆表、雖然家境貧困但是堅強倔強不自卑；而白月光型人物則是溫暖貼心、風趣幽默，家庭條件優越卻不驕縱。硃砂痣與女主的感情往往是從相互看不順眼的歡喜冤家開始，吵吵鬧鬧中感情升溫，而白月光則是默默守護，一般會佔有與女主先認識的先機，但是感情卻始終處於友情之上，戀人未滿的藍顏階段。
在《夏至未至》中，陳學冬飾演的傅小司就是典型的硃砂痣型的人物，學生時代就是老師和學生眼裡的傳奇人物，長得帥、學習好、學生時期就在畫壇嶄露頭角，與女主的初次相識就發生了“撞人”事件，也正是因此，被女主誤拿了演講稿，在新生髮言時只得言簡意賅的說一句“學生就是要把學習搞好”，將耍酷演繹到極致。而在之後與女主的相處過程中，也因為自己性格的原因，與女主誤會重重，最終分道揚鑣。
而由白敬亭飾演的陸之昂，則讓觀眾大呼心疼。與傅小司不同，他吵吵鬧鬧，活潑開朗，臉上始終掛著陽光般的笑容，他首先發現女主的可愛，主動與女主親近，可是在知道女主與男主的戀情之後，為了他們之間的友情，毅然退到旁觀者的位置，將深情深埋於心底，始終陪伴著男女主。他的溫柔善良浸潤著每一個人，照顧著每一個人的心情，卻獨獨委屈傷害了自己。
在另一部青春劇《人不彪悍枉少年》中，花彪則又成了典型的硃砂痣型男主，他擁有天才般的頭腦，既學的好也玩的好，既能跟好學生相互交流，也能和社會上的混混兒稱兄道弟，他仗義衝動、純真樂觀、勤儉質樸又充滿孝心。雖然與女主相識時間較短，但是很快就走進了女主的生活、甚至是女主心裡。而男二李漁則高冷早熟、勝負欲強、對喜歡的人和事，有不動聲色一追到底的狠勁兒，同時，又因為家庭原因，內心脆弱，害怕所有和離別相關的事情，渴望溫暖和熱烈，雖然與女主青梅竹馬，朝夕相處，但是最終還是選擇了默默守候。
這兩部青春片中，無論是硃砂痣還是白月光，總體都呈現出積極正面的形象，他們都是集顏值與才華於一身，是典型的“別人家的孩子”，這樣的優秀男生在大多數觀眾的青春時光裡都會有那麼一兩個存在，他們身上投射的優秀品質也相對來說更接地氣更親切，更容易引起觀眾的回憶和認同，從而奠定他們在觀眾心目中的地位。
古裝劇中的“白月光與硃砂痣”
讓人愛恨兩難、糾結不已
由於近年來，大女主戲碼成為影視劇的主流，女主的成長自然離不開一眾男性角色的支撐幫助，在“所有男人都愛我”的基本套路之下，女主與男一男二們的情感糾葛則顯得更為百轉千回、蕩氣迴腸，在這一過程中，男性角色圍繞權力、感情不斷博弈，彼此之間立場處於對立狀態，矛盾鬥爭也相對更為激烈，不可調和。
以去年的收視黑馬《香蜜沉沉燼如霜》為例，相信在觀眾為錦覓與旭鳳三世情緣感動感嘆的同時，也為夜神潤玉感到可惜。在這部劇中，旭鳳就屬於硃砂痣式人物角色，他貴為天帝之子，戰功赫赫，在六界享有威名，在一次被錦覓所救後，心生愛意，隨後開始了和錦覓的三生痴戀。呆萌、霸道、傲嬌這些屬性都在旭鳳身上融為一體，但是其為了愛情不惜墮入魔道，深情讓人動容。
同樣喜歡錦覓的還有夜神潤玉，這道白月光從一開始就讓觀眾為其心疼，同為天帝之子，但是卻不受重視，甚至在天后的步步緊逼之下，處境艱難。本是謙謙公子，溫潤如玉，卻偏偏被逼的逐步踏入權謀鬥爭的漩渦，最終走向黑化，雖然最後如願坐到了天帝的寶座之上，但是愛而不得，永生孤寂，想必對他來說也是一種懲罰吧。
在古裝劇中，通常女主與硃砂痣在經歷一番波折之後都會攜手相伴，歲月靜好，而彼時籠罩在二人身上的名利光環也會隨之散盡，白月光們則在仇恨等負面情緒的矇蔽中悔悟過來，卻為時已晚，最終在對女主愛而不得的遺憾和默默祝福中了卻餘生，這種人物設置在一定程度上能滿足觀眾追求大團圓結局的情緒，同時也讓觀眾對白月光愛恨糾結的心理得到釋然。
與之類似的還有《楚喬傳》中的燕洵世子和《花千骨》中的東方彧卿，他們在與女主的相處過程中，都不同程度的利用了女主的信任，而這種利用要麼對女主與硃砂痣之間感情造成誤會，要麼對硃砂痣在劇中的發展設置了障礙。
現代都市劇中“白月光與硃砂痣”之爭
逐漸升級、更具現實代入感
近期熱播的《如果可以這樣愛》則向我們展示了在現代都市劇中硃砂痣與白月光兩種不同的人物形象。鋼琴家耿墨池才華橫溢、桀驁不馴，但是同時氣質淡然又不失風趣幽默，在與女主相互鬥嘴互懟的過程中與女主深陷愛河，不可自拔，屬於硃砂痣式人物形象。而白月光祁樹禮則是霸道又暖情的商界精英，即使是讓女主記憶錯亂也要把她留在身邊，默默守護，這種不計回報、不計後果的付出也讓不少觀眾在心理上向他投去了贊成票。
通常來說，現代都市劇中，白月光與硃砂痣之間的性格特點會更加明顯，一冷一熱，一個霸道一個溫柔，一個穩重一個風趣，一個總是讓女主傷心流淚，一個忙著對女主默默關懷，這種多面性的刻畫一方面能夠展現出人性的複雜，另一方面也能讓觀眾在眾多的特質類型中找到與自己相契合的點，從而將認定的CP站到地老天荒。比如在《歡樂頌》播出期間，儘管編劇對安迪與老譚的感情發展吝於筆墨，只將其定位於上司與下屬或者老友之間的關係，仍然阻擋不了觀眾呼籲他們在一起的呼聲。無論劇中的硃砂痣是第一季溫文爾雅的魏總還是第二季荷爾蒙爆棚的小包總，老譚都永遠是觀眾心中不可磨滅的白月光。
硃砂痣與白月光型人物創作所帶來的啟示
白月光與硃砂痣式的創作，能夠讓多位豐富飽滿的男性角色形象同時出現，雙男主式的線索發展模式能夠在一定程度上避免故事落於“瑪麗蘇”套路，擺脫一馬平川的平鋪直敘，增加人物魅力，提升故事吸引力。
將這兩類男性角色形象予以放大，則可以發展為男性群戲的創作，對於這種群體性刻畫，最經典的莫過於老牌偶像劇《流星花園》，剛愎自用的富家少爺道明寺、冷漠內斂的花澤類、最會哄女生的西門和衝動仗義的美作，他們的故事線索既相互獨立，又互相影響，角色形象為他們的行為和個人成長提供了基本方向，但是又不可避免的在相互影響中偏離故事既定軌道。
如果將之再進一步放大，讓男性角色樣本更為豐富，那就不能不提經典著作《水滸傳》和《三國演義》，在這兩部劇中，男性力量成為絕對的主角，但是仔細觀察，不難發現，雖然劇中臉譜眾多，但是雷同者甚少，人物刻畫也比較鮮活生動，男性角色之間戲份相對比較均衡，主角光環帶來的詬病較少。因此，如果影視劇創作中，對於男性角色的刻畫，能夠摒棄主角光環，兼顧到更多的角色形象，那麼故事內核則會更為豐富立體，對於現實的映射也會更加多元。
同時，隨著新媒體平臺的發展，觀眾對於人物CP的關注已經不僅僅侷限於編劇的“投餵”，而是隨著自身喜好，隨意站起了CP，無論是硃砂痣與女主還是白月光與女主，都有一定的擁躉者，觀念的開放甚至讓硃砂痣與白月光在一起的呼聲也偶有出現，並隨之二次創作出相關視頻，這既在一定程度上暴露出觀眾審美的新風向，也是對於“他經濟”崛起的一種潛在需求與呼應。
無論是人物設定還是故事架構，白月光與硃砂痣式的創作對於影視題材的豐富都有著重要的啟示意義，怎樣利用觀眾心理，又跳出套路，讓男性角色在熒幕上呈現出更多更新的形象，值得所有創作者認真思考。
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