萌萌小笑笑
秦腔十分重视唱词的安排和运用，直接继承古代说唱艺术的传统。唱、诉结合则是它最突出的艺术特色。所以秦腔剧本都要在适当的地方特意安排大段唱词，在叙事中抒情，在抒情中叙事。通过演人唱情的手段，达到感人的效果。
- 例如《单刀赴会》中乔玄的“前三皇后五帝安邦有道”一段34句唱词，历数此前中国历史上各朝代的兴衰得失，颇有代表性，受到观众欢迎，以至成了“官乱弹”，常被艺人们在一些戏中借用。直到后来，在农村野台子演戏时，还被作为“开场生”唱的“开场词”。
- 其他例如：《打镇台》王镇唱的“皮鞭打气得我心中冒火”一段34句；《斩秦英》唐王唱的“有为王打坐在长安地面”一段64句；《大报仇.争先锋》刘备唱的“哭一声二弟三弟兄难见”一段82句；《斩韩信》韩信唱的“我只见黄毛女面前立站”82句；《李渊辞朝》李渊的“唐李渊坐二堂前思后想”88句；《伍员逃国》伍员唱的“我不敢高声哭只把泪掉”68句；《游苏州.私访》康熙唱的“崇祯王登了基天下大乱”76句；《焦赞杀府》十三场杨延景唱的“打开书信仔细看”96句；《鄱阳湖》十三场张子明的“见的王爷骂破口”86句；《表八杰》张子明的“只见公子骂破口”92句；《下河东》赵匡胤唱的“胯下白龙出御营”100句；《孙膑坐洞》孙膑的“自幼儿学艺云梦山”104句；《铁丘坟》柴郡主唱的“柴郡主出府来西风飘荡”134句等。
- 有些戏中甚至还有比这些更长的唱段，譬如陕西西府和甘肃一带的秦腔剧本，不如西安的剧本凝练，更近口语，场次多、篇幅大，以唱段长为其一大特点。即使相同剧目如《铁丘坟》中柴郡主扫墓的这段唱词，甘肃本则从“清早间在府下孝衣更换”唱起，一唱就是214句，比西安本要长一倍。至于普通剧目中，二三十句的唱段，在秦腔剧本中是普遍现象。剧作者通过这些慷慨激昂、痛快淋漓、如泣如诉的大段唱词，充分揭示人物的情感和内心世界的变化，构成一种戏剧行动，用来推动戏剧冲突的发展。演员爱唱，观众爱听，往往会产生极高的艺术效果。
秦腔的唱词在体现唱、诉结合的艺术特点方面，除安排大段唱词之外，在实际运用中还有一些其他方式。
- 如在《宋江访友》中，就用的是诗与唱结合的方法。宋江杀了阎婆惜，被发配江都，一个人在单间牢房里思想自己的遭遇。剧作者为之安排了“我时运不来好奇怪”一段慢板唱词，宋江唱着唱着便激动了起来，不由得便念起诗来：
（诗）可恼阎婆惜，
偷情把我欺。
私通张文远，害煞了宋押司。
（唱摇板）忘恩负义阎婆惜，你不该偷情把我欺。花费我金银全不悔，发配在江都依不依。
（诗）可恼晁保正，
先生叫吴用，
刘唐把书下，
才遭了此事情。
（唱）我手指梁山怨晁盖，你不该差人下书来。高楼上失却公文袋，偶杀婆惜下贱才。
（诗）贫母在高堂，
丢妻守空房。
阵阵思想起，
痛煞了我宋江。
（唱）儿本是娘的一块肉，儿行千里母担忧。大丈夫只落忤逆后，水流了千江不到头《周仁回府》是把唱与周仁的内心独白结合起来；《苏三起解》是用唱代替对话；《三堂会审》是用唱回答审问；《铡美案》的“三对面”是以唱进行公堂辩论；《走雪》是用对唱话家常；《苏武牧羊》是以上半句与下半句接唱的特殊形式，表现苏武与李陵二人心心相印的兄弟情谊和政治观点的分歧。- 这些不同类型的唱词安排，都体现了唱与诉的有机结合，把唱的手段发挥到了极致，同时也表现出了戏曲艺术所独有的中国特色和民族风格。
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