感覺這次影院上映的這個作品似乎較難稱之為電影，可能比較適合稱為“大屏幕舞臺劇”。很多普通觀眾，甚至一些胡看亂評電影的民科影評人都已經發現不對了，很多人提出感覺“電影化”很差，在影院觀感彆扭。很多人不知道怎麼導致的，其實，主要是從時空設計、對白設計，包括有些地方表演方式偏舞臺化這幾個方面導致的。
這是一次典型案例，對於業界和普通觀眾都很有啟迪：戲劇與電影完全是兩種不同的藝術。如果主要依照戲劇的思維、方式去拍電影，是要出問題的，兩種觀眾思維不一樣，觀賞需求也不一樣。
中國電影史上有這樣一個重要歷程：1979年，北京電影學院教授白景晟發表文章《丟掉戲劇的柺杖》，後來，著名文藝評論、電影美學大家鍾惦棐先生也提出電影需要和戲劇“離婚”，著名女導演張暖忻與文化研究學者李陀撰寫了《談電影語言的現代化》論文，這些成為當時“新時期電影”理論、創作的綱領性文件，呼籲電影在吸收戲劇、文學藝術元素基礎上也一定要擺脫戲劇、文學的一些束縛，積極探索電影鏡頭語言。當時，正是在這些理念的指導下，中國電影完成了一次觀念和電影語言手法更新。而電影《李茶的姑媽》，是中國電影藝術語言手法發展進化後又倒退回去一些的一次案例。
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