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没有阅历和文化底蕴的人能编出流传于世的好作品吗？更别说潜心写作！现在难出大家了！经过20年社会历练的书《黑夜欲望白日梦》，方敢动笔，弄着玩吧！
世界上形形色色的人，人世间光怪陆离的事。在老天看来，一切皆属平常！
同一天同一时，不知要发生多少事情，经历多少悲喜。就像下边的这些人一样几乎在同一天同一时，发生着、体味着、感悟着他（她）们的人生故事与心路历程。
A怎么也不会想到时隔多年他竟然会与自家的小姨发生关系；B竟然会被自家堂口的小弟砍成重伤；C竟然见到了他还不知道存在与世的儿子；D竟然被男友打的住进了医院；E竟然在同一天升了官且女儿考上了心仪的大学；F的公司倒闭欠下一屁股外债逃跑了；G放下事业单位的工作下海经商去了；H带着情人去国外旅行了；I正为了微薄的收入埋头苦干……
在中国改革开放的洪流中，在千年难逢的大时代的浪潮下，在一切以经济发展为前提的背景里，中国的房地产事业蓬勃向上，催生了无数的配套行业。
人心思变，道德沦陷，一切向钱看！
我们的故事也由此拉开了帷幕……
——《黑夜欲望白日梦》
旧事唐风1
先看看张贤亮，陈忠实，路遥的身世，再看看高尔基，奥斯特洛夫斯基的身世。张贤亮坐牢加劳改二十多年，陈忠实，路遥多年游走于城乡结合部，没有稳定的工作和生活。《童年》，《在人间》，《我的大学》和《钢铁是怎样炼成》，分别是高尔基，奥斯特洛夫斯基的自传体小说。路遥在创作《平凡的世界》第三部时已重病缠身，他自知治愈无望，躲在深山里，以干馍香烟为伴，和生命赛跑，完成了第三部不久，他生命的火花嘎然而止。奥斯特洛夫斯基在创作《钢铁是怎样炼成的》已经浑身战伤，全身瘫痪，双目失明，在友人的帮助下，学习盲文，克服常人难以忍受的病痛，以超强的意志完成了《钢铁是怎样炼成的》。
深入生活，忠实于生活是作家安身立命之本 ，上述五位作家何止是深入生活？他们本身就在生活的惊涛骇浪中沉浮，他们本身就是生活的见证者！某位哲人说过：“苦难是人生不可多得的硎石”，苦难造就了作家坚韧的品格，区别于常人的是他们更是生活中忠实的记录者。张贤亮先生如果没有二十余年的炼狱生活，他断断写不出《绿化树》这部名篇。陈忠实先生书写一个民族的秘史，其宏大的篇章，曲折的情节，没有呕心沥血的打磨，没有敢为人先的文学探索，可能就胎死腹中。路遥先生的鸿篇巨制感动和激励着亿万读者。三位先生的共同特点是执着的热爱文学事业，感受和扑捉生活的真实，同时苦难的生活际遇让他们能够从更高的起点提升主题，使作品充满着强烈的关照众生的人文情怀。
不跟风，不媚俗，走自己的路，是三位大家的又一特点。文学创作中的现实主义面临商业文学，媚俗文学的屡次冲击，如何操守？全凭自己的信念。文学创作当属上层建筑的一个分支，作家靠高高在上的采风，蜻蜓点水式的体验生活，仅仅是皮毛。没有同呼吸，共命运，没有感同身受，自然作品就没有深度。当下，人群熙熙，皆为利来，人群攘攘，皆为利往，一切向钱看，何谈振聋发聩的文学作品问世？
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不是没有张贤亮、路遥、陈忠实……了，上世纪八、九十年代，全民读书热，是我们读者需要这些作家，是我们阅读的热情造就培养了这些作家们，时光荏苒，但时光已不在……现在，有谁告诉我，还有几人能沉下心来读书？君不见，因为我们不选择去读好书，有个好老子可以胜读十年书，还有谁选择读书呢？于是，好多知名的作家便纷纷放下他们的思考，而去追逐蹩脚的电视剧写作或是粗制滥造的网络文学创作去了？沒有读者，就没了市场，市场是专门打造人心浮躁的地方……所以，不是我们这个时代没有好作家了，而是我们全民都心浮气躁不需要好作家了。
飘
读书和吃饭一样，也有个口味问题，有人喜欢甜，有人喜欢辣，有人喜欢大餐，有人喜欢风味小吃。但有一点，好吃的东西，无论谁都喜欢吃。
也许是一代人与一代人的文化口味不同，我总觉得当今的作者和作品远不如八十年代作者的作品。那时的作品读起来感到就是生活，真实而又感人，现在的小说让人一看就觉得是小说，而不是生活。
张贤亮、路遥、陈忠实的作品感动了整整一代人，也打动、震撼了一代人的心。张贤亮的《绿化树》《灵与肉》《男人的一半是女人》，路遥的《人生》《平凡的世界》，陈忠实的《白鹿原》《信任》等作品至今让人爱不释手。
艺术作品来源于生活，脱离生活的艺术作品，写的再好，也不讨好。著名作家史铁生《我的遥远的清平湾》创作谈《几回回梦里回延安》有这么一段话：多数人的历史都是由散碎、平淡的生活组成，硬要编派成个万转千回、玲珑剔透的故事，只会与多数人疏远；解解闷儿可以，谁又会由之联想到自己平淡无奇的经历呢？谁又会总乐得为他人的巧事而劳神呢？艺术的美感在于联想，如果使读者联想起自己的生活，并以此去补充作品，倒使作者占了便宜。这些说道一点都不新，只是我用了好些年才悟到。
今天的作者如果能读读这段文字，能悟出史铁生同样的道理，我认为定能写出任何时代人都喜欢的脍炙人口、流传久远的作品。
沙漠雨
其实不要怪现在的年轻人了，浮躁也好，功力也好，我觉得没有那样的优秀作品也很正常。试想，像路遥那样写出过优秀的中篇小说《人生》的知名作家，当年呕心沥血写出《平凡的世界》以后，还没有出版社肯给他发表，若不是那位独具慧眼的年轻女编辑，他的心血几乎付之一炬了!想想后怕，那样不仅路遥死不瞑目，现在的读者也就不会有眼福饱览他的大作了!就是说你下那么大本钱，写出来的可能是一堆废纸!谁还肯这样努力？!何况不一定有物质保障，吃穿住行那个不需要钱？谁无缘无故的供给你？如果没有人支持，很难静下心来搞创作!就说梵高，如果不是他的心有灵犀并深深的理解他爱戴他的弟弟的一如既往的支持，也不会有那么天才的绘画出来！幸而我只是一个有诗词天赋的人，如果去弄长篇小说，更加死无葬身之地！
中华新诗经
我想他说的十年还是少了些，或者说几十年内吧，任何艺术都是时代的产物，紧随时代的作品会在人们心灵中留下烙印，那个时代虽然百废待新，人们生活清贫，但是那是个辉煌的时代，无与伦比的时代，人民之间是同志，官民之间是鱼水情深，基层干的热火朝天人们心里想的是建设社会主义新明天，医院是真正的救死扶伤，政府是为人服务，全国上下一派兴荣，社会建康了，人民也健康，故事也精彩了，而如今贪腐以成气侯，会民观念也复杂了，不是没有作家了，而是这个作家该写什么？欧歌，人民吗？人心叵测世风日下，欧歌教师吗，男盗女娼追名利，叫兽砖假胡众取誉复旦投毒，北大弑母撞死路人还逃逸，当官的更不能描述了，嘻哈被艺术了，整个社会都无聊了，傻傻的笑笑吧。孩子们在啃老，整个社会不是在啃老吗，有多少有营养的东西给我们的下一代呢让他们有能力，有体力，有文化屹立不败呢？这仅是一个农夫的唠叨，希望不要错从口出。
草堂根主
我认为文学有她的时代性，同时她也是回顾和总结的艺术，更是体验的艺术。比如开国文学如“林海雪原”，“青春之歌”等作品当年都很受欢迎。而这两部长篇的作者都曾在解放前在不同的战线上为新中国的诞生流过血，流过汗，亲身经历了改天换地的激情岁月，建国后从口头讲故事改成拿起笔来写出了这两部群众喜爱的文学作品。建国后自五十年末到文革发生后有一批文艺工作者被打成了右派或反革命分子，等到打倒了“四人帮”，这些文艺工作者中就出现了好多优秀的作者，写出了好多优秀的作品。倍受群众欢迎。如果这些作品的作者在哪沉思的历史天空中没有亲身经历不堪回首的岁月，永远也写不出来哪么倍受群众欢迎的好作品。如果史铁生当年没有去延安插队也写不出哪“遥远的清平湾”。自改革以来人们都奔向挣钱发财，急功近利，似乎文学完全沉默了。以我看来不这么认为当真正的文学从错误的意识形态醒来的时候，也是迎来一个令人振奋的文艺复兴时期。我相信一定会出现一批优秀的作者和优秀的作品问世。这就是文艺的轮回。
哈斯巴根650
我认为不是没有好作家，而是没有踏实深入生活和肯于坐冷板凳沉心写作的作家。网络小说不少，一写写几千章，病句，错字天天有。他们有写作水平，但只要看几部就够了，不是穿越，就是武艺，但没有生活体会，所以写不出东西，几乎是一个套路，而且小说中心思楒和主题没有。每天趕任务。这样写不出好小说。真正体会生活和以正能量能写好作品容易，也不容易。谁干心深入生活，实际体验，能坐冷板凳就能写好。现在这样的人少呀。所以好作品少。自已把握住正確的文艺方向，了解生活。沉下心来用一两年时间还是可以写出好作品的。关键是下决心去做，深入生活，踏实写作用三五年时间，有人肯做吗。
那老先生
"板凳要坐十年冷，文章不使一句空"，现代作家愿意坐"冷板凳"的不多，"三句两年得，一吟双流泪"，也不会为写句诗推敲两年。现在流行"快餐文化"，虽然味道好，基本上都是垃圾作品。
好的作家一定深入生活融入生活体验生活必须接地气。如同好的花只有扎根上壤才能开得艳丽无比。
作家一定要勤苦具有社会担当不媚俗不曲膝要有自己傲骨，不做"墙头草"东风向东西风向西。
作家一定要有高尚情怀不被世俗打扰，在喧嚣中寻找宁静，在污浊中寻求净土。不为金钱写作不为"五斗米折腰"写作是一生最高贵的事业为之奋斗终生。
"生于忧患，死于安乐"，在安逸环境中很难写出伟大作品，"天降大任与斯人也必先劳其筋饿其体肤"，好的作品都是作家经历苦痛挣扎炼狱般的洗礼才能写出伟大作品，如司马迁经历宫刑之耻发愤而作"史家之绝唱，无韵之离骚"之《史记》；曹雪芹穷困潦倒而写出中国小说之珠峰《红楼梦》，用血泪铸成不朽之作"字字看来皆是血，十年功苦不寻常"。
现代作家喜欢跟风，你写盗墓笔记，我也写盗墓札记；你写明朝哪些事，我写今朝哪些事。
"天下文章一大抄就看谁抄得好"你写的好我就抄你的，作文字搬运工一字标点都不改。抄的人比原作者还出名。郭小四巜梦里花落知多少》抄袭庄羽《圈里圈外》，《三生三世十里桃花》抄袭《桃花债》。有的抄袭者虽然败诉赔钱但拒绝道歉。
作家炒作成风，互相吹捧。为了赢得市场却了丢了作家的灵魂。好的作品要经过时间考验像唐诗宋词经过几千年的沉淀依然具有勃勃生命力。有的作家动不动冠几十个头衔噱头大于实际"拉大旗作虎皮"忽悠读者。许多不是作家的作家开始签名售书。
作家不是不食人间烟火的圣人，但是要有高贵的灵魂要有一颗晶莹的心不可沾染铜臭之味。有的儿童作家跑到学校以演讲为名签名售书，与学校领导勾结一起购书成硬性指标大歉小孩子的钱。
好作品从来不粉饰太平要写出社会的痛点与人民同命运共呼吸，从来掩盖回避社会尖锐问题寻找普世价值。
润物细无声的爱
这些年来，人们的思想发生了天翻地覆般的变化，从根本上来讲，是价值观发生了颠覆，无论是对未来还是对历史，对金钱，对人性，对组织，对个人，对传统，对正义……
这些年来，人们对这个世界的看法也越来越多样化了，在大的逆流中，各种枝蔓衍生繁复，复杂了我们的思考和判断体系。
在经济建设为主的大纛下，人们的关注和社会热点和过去的完全不一样了。
纸媒也西山日下了。
过去的作家们他们以托尔斯泰，雨果等为榜样，能守住清贫，能推善敲，立誓写出鸿篇巨制，再不济也要语不惊人死不休。
过去的读者那更是不比今天的追星女孩们差，什么四大名著，各种世界名著，前苏的各种诗书，各类所谓禁书，手抄本等等通通都是猎读对象，而新书也是不在话下，记得当年十月杂志发行是排队买书的，还有什么人民文学了，昆仑啦，中篇小说啦……
今天的发审恐怕也是和过去不一样了，说错了还可以矢口否认，如果写错了，那可就是白纸黑字，等着你的是什么呢？
很多去过世界多国的的人说，很多老的发达国家以及前苏的国家的人还是非常喜欢阅读的，是因为他们的教育和传统，以及他们国家对艺术对思考的态度，他们不敢扼杀思想。
说到传统，我觉得我们之所以敢说是文明古国，至少有一点，那就是万般皆下品，惟有读书高是我们的传统，而今天孝顺的我们却忘了这个被批判了好几十年的观念。
观念陈旧了，没有时间了，纸媒过时了，作家浮躁了，热点变化太快了，不敢多写了……
这也许就是今天馈局的表面理由罢。
