秦懷瑟

“文徵明的字只是秀美，沒有內涵”這是誰說的，把他名字報上來，信不信會被口水淹死。這種話還有道理嗎？什麼道理，說這種話的人大多數都是寫醜書的人，自己寫不好，還亂噴一氣。下面我就給你簡要說說文徵明的書法，讓大家有個瞭解，不要再被這些小人忽悠了。

文徵明的書法成就和影響力在當時可以說是無與倫比的，因為你要知道，文徵明科舉考試沒有考上，是被人推薦做的官，做了沒多久就辭職不幹了。像這樣沒個一官半職的人，在當時還有這麼大的名氣，完全是靠他的才華成就的。

文徵明小楷

文徵明擅長多種書體，而藝術成就最高的、最被人看重的是他的小楷，當時他的小楷有“名動海內”之譽。文徵明的小楷，早期受趙孟頫的影響，後來向魏晉師法，學習《黃庭經》和《樂毅論》，他的兒子文彭這樣評價：“小楷雖自《黃庭》《樂毅》中來，而溫純精絕，虞褚而下弗論也。”

後世記載他“年九十猶作蠅頭書，人以為仙。”可見他的功力之深。九十歲時為他人撰寫墓誌銘，結果還沒寫完就“置筆端坐而逝了”。

文徵明的行書

文徵明的行書師法對象主要是王羲之的《聖教序》，另外還博採眾長，學習過顏真卿、蘇軾、米芾、黃庭堅、趙孟頫等人是書法，最終形成了自己的書風。

文徵明的行書有兩大類風格：一種是以《聖教序》為筆意書寫的一些行書小品；還有一種是晚年以黃庭堅的風格為主，書寫的一些大字行書作品。

文徵明的草書

文徵明的小草書學的是二王和智永的《千字文》，狂草師法懷素和黃庭堅。他的小草書還比較常見，而且經常會融入到些行書作品中去，而狂草作品則相對較少。

文徵明的書法繼承了二王一脈的中正、平和、秀美的書風，講求規矩，是人品與書品的完美統一。以他為領導的吳門書派對後世的影響非常深遠，甚至影響到了日本、朝鮮等海外。

所以文徵明的書法不是沒有內涵，而是很有內涵。學習硬筆書法以文徵明為榜樣完全可以。文徵明留下的小楷作品，非常適合硬筆書法愛好者拿來作為範本，他的小行書也非常適合做硬筆行書的範本。

翰墨今香

文徵明是明代著名的書法家、畫家、詩人，他詩書畫文無所不精，別人成為“四絕人才”，在繪畫上，他與沈周共創“吳派”，於唐伯虎、沈周、仇英並稱為明四家，又是吳中四才子之一，他的書法上的成績也斐然，異於時流。

明代初年的書法其實還是延續趙孟頫的復古主義書法風格，趙孟頫的出現為明代的帖學奠定了基礎，作為一個在書法上守成的時代，明代的書法在一個很長的時期內缺乏自己的個性和突破能力。

其中最具代表的就是臺閣體的出現，這種標準化的書體的流行更是證明了書法在明代越來越沒有方向，大家只有尋求更加實際的，能帶來更多利益的“趨時貴書”，通過這種書體謀取功名，這也是當時科舉時代的必然結果。

文徵明的不同在於，他與當時流行的“臺閣體”有一點不同，或者說是有一點對立和統一的關係。因為文徵明本身並寫不了“臺閣體”，因為他小時候比較愚鈍，考試的時候還多次因為字寫的不好看而被考官嘲笑。

也正是由於此，他才開始發奮努力的練習書法，考官之所以嘲笑他，其實也未必是由於他寫的不好，而是不符合當時的官方書體“臺閣體”，就像我們當今參加高考，你寫的一手好草書，雖然也很有才華，但肯定也會被人嘲笑。

在科舉考試和藝術追求之間，文徵明看來是經歷過很激烈的掙扎的，雖然他後來已經不用參加考試了，但是這種深入骨髓的訓練，對於他以後的書寫確實也產生了很大的影響。

也正是在這種掙扎之中，成就了這位藝術家，他在官方規定的正體書法、個人追求的書法藝術風格、文人士大夫的精神性情的陶冶之間從對立到統一，完成了自我風格的構建，這一點從他的很多書法作品裡都可以得到證明，既有如《琴賦》的工整漂亮的小楷，又有狂放不羈的狂草書。

文徵明出現的另一個意義，就是表明了書法藝術流派的萌芽，從唐代開始，後人學習書法都以二王為宗，以二王為源頭髮展出了很多門派，其中包括顏真卿和宋代的宋四家，但是這些所謂的風格流派並沒有統一的派別意識，都是自然的被動的風格派別。

而以文徵明為代表的“吳門書派”和畫派卻是有著比較明確的流派概念，這和宋代以後書法的文人化有很大的關係，文人士大夫的介入，賦予書寫新的意義，開始不是單純的寫字，而是注入思想、性情和修養，從宋代的啟蒙，到明代的確立，書法逐步完全走向文人化的時代，普通階層的書法作品越來越不被重視，也沒有人提及，直到清代的中晚期。

之所以說文徵明的書法屬於一個流派，一是因為他有一個主動的藝術家聚集的群體，其中就包括唐伯虎、沈周，同時呢，這些人還具有相同的藝術觀點以及共同的地域關係。同時，雖然他們自己是一個流派，但是他和整個明代的書法風格並不衝突，他只是明代整個大的書法環境的一個風格的體現。

吳門書派在書法藝術發展史上是具有重要意義的，他以典型的文人書法、繪畫、文學相結合，加上共同的地域和文藝主張，形成了中國書法史上第一個具有主動意識的書法藝術流派，為清代更加明確的流派確立奠定了基礎，開數百年之先河，也為以後的文人書法找到了新的突破口。

但從書法水平而論，文徵明的書法水平當然是非常好的，這個他被考官羞辱以後的發奮圖強有很大的關係：

文徵明發奮寫字，寫千字文一天寫10本，這是什麼功力，這種苦修帶來的結構就是他不僅在書法上取得了很大的進步，他的繪畫和文章也大受裨益。

他的書法是典型的江南文人的書風，他的小楷工整而文雅，透著一股清淡的氣息，他的行書點畫、結構都可以稱得上是完美無缺，雖然整體上沒有太大的起伏和變化，但是這種書寫方式正是當時文人書法的日常表達，就像我們今天看啟功先生的書法作品，七篇一律中透著文人的氣韻。

既有豐富的變化，又一帖一奇，自魏晉王羲之、王獻之以後恐怕沒有人能夠做到了。五代的楊凝式算一個，但是又缺少了一點書卷氣息，文徵明的老成持重的性格加上深厚的書法功力，不激不厲的用筆，其實更適合初學者入門學習，從他入手學習書法可能比直接去學習魏晉或者唐代人的書法更加的方便。

這一點和我個人一直提倡的學習二王書法之前最好先學習元代的趙孟頫入門很相似，趙孟頫的書法和文徵明書法在某種意義上有很多的相似之處，作為入門學習，是一個走向魏晉王羲之的一個很好的跳板。

明代書法的整體上缺乏生機和活力，更是從一個側面推動了反叛力量的萌生，文徵明不久，明代的第一個反叛者出現了，他就是書風狂放，粗頭亂服的徐渭。

不二齋

我認為這句話並沒有道理，反駁理由有2個：

第一、文徵明有“內涵”，詩書畫精通

史載文徵明詩書畫文無不精通。

明代文徵明從沈周、趙孟頫、王蒙、吳鎮等人的繪畫中汲取養分，開創了一代文人畫的繁盛景象。畫作意境高妙淡遠，古樸而不失韻致。

文徵明的詩歌成就，在文學史上也是值得一提的。其作品上承柳公權、蘇軾、白居易、陸游，形成了雜糅各家的獨特詩風。其詩歌作品尤其以“仙”著稱。

書法成就自然不必說了，可以說，有明一代，文徵明是傳承帖學書法的集大成者，其書法作品，不僅有深厚的技巧作為支撐，而且其蘊含的感情也是為人所震動。

第二、人生經歷豐富

史書記載從小為人就很忠厚。這也是文徵明比較難得的一個品質。

他學習書法一個比較重要的原因是，當時中了秀才，結果歲試時，宗師認為他書法不好，因此就此落榜。自此發奮學習書法。但屢試不第。

而到1523年，當上了翰林待詔。他日漸感覺自己並不適合在此位置上，與官員同事，因此自此放浪山水，寄情山川。這樣的人生經歷，不能為其藝術創作提供了不竭的源泉。

松風閣書法日講

文小姐連番發來書法問詢邀約，頗對胃口，故而再作馮婦重操斧柯，權做一家之言，或可解頤開懷。

文徵明是我最喜愛的書法家之一。縱覽有明一朝，我個人對文待詔的筆力十分推崇，雖然難免偏頗就愛，但還是頂禮膜拜、倍加珍視的。

說文徵明的書法錦繡其外沒有內涵，只能是一家之言，或可解讀為過於暗黑貶損文徵明，並不是理性客觀的中肯評斷。

文徵明號為“四大才子”之一，詩詞字畫無不稱奇，人稱四絕聖手，並非浪得虛名，而是實打實的真功夫，真本領。

文徵明的書法作品很多，大多以小楷或行草著於世間。但他的隸書、篆書同樣也都秀勁拔萃，屬於各類兼善的法書大家，在同儕眼中，他甚至可以略勝趙孟頫，豪踞歷代俊逸法書之巔。

文徵明的書作，在今人看來，過於秀媚，沒有風骨，其實溫潤儒雅，鋒芒內斂，完全沒有那種肆無忌憚的張揚與跋扈，於平心靜氣中蘊藉智慧與見識，承襲了趙氏一派的溫潤秀美，但又平中見奇、弘潤挺拔，這和他本人的性格固然有關，也和他的身世經歷密不可分，更和他的謹慎為人、腹內經綸相互輝映。不可否認的是，他的書作對後世影響巨大，就連一向狐疑的董其昌也多有學他、肖他、仿他，堪稱後世經典文字範本。

如題主問，學文徵明筆法，只能增添秀勁挺魅，可以為閣下塗脂抹粉增光添彩，這樣一樁大美事何樂而不為呢？

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文徵明在老百姓中有較高知名度，初名壁，後以字行，更字徵仲。先世為衡山人，故自號衡山。江蘇蘇州人。

文徵明小楷最為有名，溫潤勁秀，法度謹嚴，筆畫婉轉，意態生動，極具晉唐風韻，被譽為明朝第一。代表作有《千字文》《琴賦》等。

文徵明的行書尤其是小行草，寫來得心應手，用筆圓轉，結體純熟，最為精彩，也最有個性，代表其最高成就。

他的行、草取法黃山谷，振拔挺勁有餘，而從容爾雅之韻致稍差。但其筆力剛勁，點畫峻利，有陽剛之氣，因未沖和故近猛。他和祝枝山都是這個缺憾，可能識見相近，力求雄強，意俗拔俗。

他的行草代表作有《漁父詞十二首》《草書七言詩卷》等。

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千年蘭亭

文徵明作為書法家，看看他的作品咱們就心理有數了！

作為吳中的四大才子，與祝枝山，唐寅，徐禎卿齊名。他最大的特點是書文都達到一個高度。

他的書法，與做人和做官一致。規矩中蘊涵清靜，端莊中透露清高。看書法作品不僅僅是清秀好看，而且做人做事做書法必須堅持的品質。

文徵明書法靈氣中又端莊，確實值得仿效。但是似乎又與吳中四大才子一個路數，他儘管沒有放蕩不羈的個性，但是文學藝術品味就像一座高山，讓人敬仰！

如果僅僅從寫字的角度，他的字形好看。如果也寫出書法藝術的高度，他的高峰很難大道！不過他寫的都是毛筆字，不是硬筆字，所以學習硬筆應該先學習龐中華先生的！

為了多瞭解文徵明先生，我在網上搜羅了以下文章，介紹文徵明先生，希望大家看看。

不過我把內容複製粘貼在這裡，但是涉及抄襲。所以我把他刪除了。然後把複製粘貼的東西作為下邊的補充！

錦繡中華一捧土

看了問題的描述中，說文徵明書法沒有什麼內涵，整個人一下子就不好了。

我自己學習文徵明小楷幾十年，對文翁書法說不上有精深的瞭解，但從未聽到看到有說他書法“內涵不深”的評價，這樣評價文徵明書法的人，除了現代“追求藝術書法”的馭風之客會有這種超凡絕俗的調調外，沒有人會這麼認為。

文徵明幼年，智力發育遲緩，十歲的時候，話都還說不清楚。鄉里鄰人都認為他已經就這樣了，不會有出息。只有一個人，他的父親獨異於人。“吾兒幸晚成，無害也”。長大後，他父親把他送去外地塾院讀書，穎慧突發，日記數百千言。

文徵明與同時期的徐禎卿，祝允明，唐伯虎，稱為吳中四才子。他又被人贊為“詩文書畫”四絕才子。吳中四才子中，徐禎卿善詩，祝允明善書，唐伯虎善畫，文徵明諸藝皆善。其書法，是繼元代趙孟頫之後又一引領書學風潮之執牛耳人。

文翁淡泊名利，為待詔二年，修國史侍經筵。皇上賞賜豐厚。因人妒忌，多次上疏辭官歸鄉。歸鄉之後，潛心書文詩畫。朝廷以翰林學士重招先生。文徵明看淡朝中之事，沒有應招。安於清貧。鄉里鉅商富賈，為得文先生字畫，捧金玉珍寶以求，先生拒而不取。求書之人，充盈巷裡。

文先生年九十，猶矍鑠有神！為御史嚴傑的母親寫墓誌銘時，書未完，擲筆而逝。翛然若蛻者。時人謂先生仙而不死。文先生把自己的生命溶鑄於他的書法之中，生生不息，世代相傳。成為了書法史中的一顆璀璨奪目明珠。

子衿書法

詩文書畫四絕全才的文徵明尤善書法，篆、隸、楷、行、草各有造詣。非常擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動，具晉唐書法的風致，也自成書風，筆力婉轉、節奏很有韻致，書風、畫風一體，堪稱明朝第一。

文徵明的經歷也算是時運不濟，科舉屢試不第，應試數十年一直到五十三歲都未能考取生員的資格，白白辜負少年頭。五十四歲時受推薦才做了翰林院待詔這樣的小官吏。因妒被忌，總遭排擠，三年之後便辭職買舟南下回了故鄉蘇州。

吳中文化悠久，經濟發達，類似於吳中四才子這樣的吳地諸子對時政並不感時傷勢，也不喜歡受儒家理學的束服，個性比較自我隨意，注重個人感受。所以文徵明才不能在官場得意，仕途不順利總有些自己的原因在內。

迴歸吳地的文徵明已經是名滿天下。至此便不再求入仕，只以詩文書畫自娛，晚年更是才買的中卓著。求購書畫者蜂擁而至，“海宇欽慕，縑素山積。”

文徵明頗為長壽，抄離騷經，寫墓誌銘，一直孜孜不倦、以此為樂。臨終時乃做此事，最後置筆端坐而逝。

文徵明詩文很有淡雅清新之風，又時時露出個性張揚之態。

《懷子畏》

曲欄風露夜醒然，彩月西流萬樹煙。人語漸微孤笛起，玉郎何處擁嬋娟？

寫唐伯虎的，看來交情不淺，有點調侃。

文徵明的詩詞留存者不少，不過總有點或明或暗的揮之不去的頹廢傷感，可能是出於自身際遇吧。

以畫史論，文徵明與沈周、唐寅、仇英共稱吳門四家。繼沈周而專己之風，青綠山水、水墨寫意，工筆花卉，幾乎無一不工，無一不精。

詩文書畫四絕全才的文徵明尤善書法，篆、隸、楷、行、草各有造詣。非常擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動，具晉唐書法的風致，也自成書風，筆力婉轉、節奏很有韻致，書風、畫風一體，堪稱明朝第一。

沅汰

2.文徵明，明朝著名書法家，詩、書、畫、文無一不精，被稱為四絕全才。文徵明的書法直接取法於晉唐書法，他的小楷代表作《琴賦》溫純精絕，用筆一絲不苟，具有書卷氣，極具唐楷之法度。

文徵明的行書從智永入手，深得智永筆法精髓，後來又臨摹王羲之的集字聖教序，筆法嚴謹，氣韻渾穆。文徵明的書法絕不像所說的那樣只是秀美，而無內涵。如果一個詩書畫文四絕的人才寫的字沒有內涵，試問當今哪個大師敢與之相比，真是無知愚昧之極！

3.如果像這位朋友說的情況，初學硬筆書法的話，我認為完全可以直接用硬筆臨摹文徵明的小楷琴賦。等臨摹的差不多了以後還可以學習文徵明的行書。

學習書法一定要取法乎上，雖然文徵明的書法在書法史上不是完美的，但是對於當今之人入門書法錯錯有餘。沒必要人云亦云，受他人影響。

4.綜上所述，我認為學習書法可以學習文徵明，文徵明的書法不僅僅秀美而且極具內涵。

對於文徵明的書法你認為怎麼樣呢？

清涵書法

我個人不喜歡文徵明的書法，缺少變化，形成套路了，性情的作品很少。

從其書法水平來說，小楷最好，行草次之，草書不得法。

初學者不妨作為一種訓練筆法的學習，不可浸染太久，否則被約束了，沒有發揮的空間了！

字如其人，文徵明一輩子在仕途不得志，因此書畫成為其看家本領，故要考慮很多人的接受程度，所以很難放得開。

關鍵字: 文化 書法 藝術