哨爺侃攝影
一、文章總論述
如何創作出攝影作品的縱深感和層次感，這是攝影的作品造型創作技法。調動攝影的造型手段，賦予攝影作品的縱深感和層次感。在攝影創作中，這是拍攝風光攝影和靜物攝影的重要手法。攝影愛好者要牢牢的掌握如何利用攝影的造型手段，賦予攝影的作品的縱深感和層次感。這些攝影的原理和這些技法在攝影創作當中都是經常使用的。所以攝影愛好者一定要融會貫通。
二、如何拍攝出作品的縱深感和層次感？
1、在拍攝風光攝影作品的時候。我們一定要採用大景深與攝影的線條透視，大氣透視和影調透視充分的結合，就能創造出縱深感，層次感，立體感和空間感的攝影作品。使用這樣的手法畫面的場景往往使作品具有大氣磅礴，壯觀的景象。
2、在拍攝具有縱深感和層次感的攝影作品時，在攝影的用光佈局中，我們一定要採用攝影的側光和側逆光進行攝影的創作，才能使被攝體大自然的山川秀麗的風光攝影作品，具有明顯的層次感，縱深感，空間感和立體感。攝影的用光永遠是攝影的重要核心。
3、在攝影的創作中，要使攝影的作品具有縱深感和層次感，在拍攝時，攝影愛好者一定要採用超廣角鏡頭進行拍攝。超廣角鏡頭是一個透視度很強的攝影鏡頭，攝影作品前景和背景清晰度也比較高，鏡頭的透視度越強，攝影作品的立體感和縱深感越強。超廣角鏡頭這個特殊的透視鏡頭，我們一定要充分利用好，但不要濫用超廣角鏡頭。圖片為了說明和文章的內容，部分來源於網絡，如有疑問可以私信給我。
趙許生原創 每一篇文章我都是非常用心書寫的，假如文章對你有所幫助，歡迎您點評轉發和收藏。
攝影家趙許生
拍照片時沒有縱深感和層次感當然和構圖有關係，這種構圖也就是尋找攝影角度，因為變換一種角度，就會有不同的拍攝效果，在你半按快門對焦測光時，就要變換不同攝影角度，當你用眼睛發現最能表現畫面的縱深感和層次感的時候，再按下快門，也可以變換不同角度，拍攝多張，你就可以發現，有的照片縱深感很強、具有立體效果，有的照片層次也很豐富。
另外，為了達到一定的縱深感和層次感效果，就要在構圖時故意運用引導線，延伸到遠方，如附圖的沿河岸線、鐵路線等。
最後，還要根據實際情況，讓人物或事物出現在延伸線的盡頭，如鐵路線延伸到遠方，終點可以是人或火車出現，以增強縱深感和層次感力度，加深這種效果。下圖附的一人巷、紫藤長廊也是通過人物的設置，讓畫面具有縱深和有層次效果，再加上對有的事物要利用豎拍，就能更好達到有層次、立體三維的吸引人的畫面表現力、衝擊感。
三馬圖文
“縱深感”是根據透視的原理在攝影作品中表現出來的空間深度，它給人以深遠的感覺。
“層次感”是在攝影作品畫面能感受到前後、上下、遠近的分別；也可以是亮暗的分別；冷暖顏色對比。有層次感的作品會給人生動真實的感覺。
攝影鏡頭的光學特性已具有透視效果的手段，廣角度的鏡頭在這方面更加突出，它可以構成較大的景深範圍，而且可以攝入畫面前後的景物，形成誇張的形體比例，從而增強畫面的縱深感。
在拍攝風光時可利用太陽的光線，逆光造形也能構成富有縱深感的影像。使用不同焦距的攝影鏡頭，在不同光圈和物距下拍攝，能在畫面構成不同的景深範圍。
拍攝風景 時掌握好前景、中景、遠景的三個風景照原素，層次感會自然地表現出來。
如果前景距離鏡頭太近，可以運用超焦距的原理進行拍攝，實現有效的層次感和縱深感。
下圖是我運用超焦距的習作《漁網》
50mm原東德耶那蔡司天塞鏡，1：3·5，最小f22依爾福lSO100黑白膠捲
超焦距運用是要計算公式，我是按照原理簡化運用。即焦距落點在構圖下方的三分一處，也就是將畫面分三等份，豎幅或橫幅都把焦點落在下方兩份之間的分界線上，光圈設定最小才能實現超焦距效果。
梁兆樺
拍攝的照片沒縱深感和層次感，是否是構圖出了問題？
答題之前照例審題。
拍攝的照片沒縱深感和層次感，當務之急不是問，是不是構圖出了問題，而是要搞明白，拍攝照片時怎麼做，才能獲得“縱深感”和“層次感”？
這事得抽絲剝繭。
搞清楚成因，然後再來對照，是不是構圖有問題。
這就如同，你說你餓了，先要找吃的；然後你找到了吃的，再說你想不想吃的問題。
餓了和不想吃是兩碼事。
拍攝照片時怎麼做，才能獲得“縱深感”和“層次感”？
我講兩條最簡單的原因。
第一條，虛化。
虛化前景和背景、拍實主體也好，拍實前景、輕微虛化主體和背景也罷，總之，用虛實結合的方式，是可以拉開主體與前景、背景的距離的。
什麼情況下沒法虛化？
沒有前景、主體貼著背景，沒辦法虛化。
因為主體和背景處於同一焦平面上了，你把雞蛋黃和雞蛋清攪和一起，誰黃誰白你就根本挑不出來。
比如你拍人像，讓人靠住牆，那無論你怎麼拍，人和牆都是“一榮俱榮，一損俱損”的（如下圖）。
——要虛一起虛，要實一起實。
這個鍋，不能甩給構圖。
第二條，角度。
這一條就和構圖有關係了。
模特不是不能靠牆，但是拍攝的機位，和模特靠著的這個牆，不能是直角。
要是機位與背景牆處於斜角45度、30度，甚至60度，就能拍出來“縱深感”和“層次感”了。
尤其再結合大光圈+單點對焦。
大光圈強調虛化，單點對焦拍實主體。
為什麼要這麼做？
因為要利用透視關係裡的“近大遠小”啊！
離你越近的位置，在視覺上會感覺越大，反之，離你越遠的位置，在視覺上就會感覺越遠。
即使，這倆位置上的圖片元素，原本是一般大小的東西。
比如，上圖中的，窗戶格。
下圖中的，青磚牆上的青磚。
看上去，近處的好像是比遠處的要大一些，實際上是一邊大的——不一邊大，牆就塌了。
這種方法在構圖中叫做“放射線”或者是“引導線”構圖。
就是利用構圖在強調攝影作品中的“縱深感”和“層次感”。
我是柳侍墨，悟空問答的“優質提問官”就是我！
我喜歡把攝影軼事寫成段子，讓你們開心是我最大的快樂！
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柳侍墨
拍攝的照片沒有縱深感和層次感是不是構圖出了問題？
其實我的理解，應該說成“缺少”縱深感和層次感。
畫面缺少、缺失了縱深感和層次感，給人感覺第一是平，第二是“亂”，本質問題是主體不突出、主題不鮮明。
怎麼克服呢？
第一、背景儘量簡化。這是前期取景、構圖階段需要完成的任務。要知道，至簡才能大道，堆積必然雜亂。構圖時朝著這一目標多想想，多比較，我們的期望就是像穿西裝配白襯衫一樣簡潔明瞭。
第二、累贅的元素果斷去除。這個既靠前期，也有賴於後期。前期能避則避、能讓則讓；後期能移則移、能除則除，不必留戀。
招呼一聲，此舉不適用於新聞題材照片的處理，那個必須以“真”為上。
第三、巧妙運用大光圈拍攝。這一點無需細說，“你懂的”。
如果覺得說的有道理，請為我的回答點個贊。
拍客張光林
我們先來看看何謂縱深感和層次感。
縱深感
根據透視原理在照片中表現出的空間深度，它給人以深遠的感覺。即用二維空間表現三維空間的效果。
層次感
即照片的視覺豐富度，不僅需要表現立體感，還要表現畫面的主次，遠近、大小、前後等透視關係。
通過對縱深感和層次感概念的簡單說明，我們不難理解照片的縱深感和層次感不只是和構圖有關，還和焦距、用光、曝光、色彩等相關。
1、構圖
通過取景構圖，可通過畫面的前、中、遠三個景別來增強畫面的縱深感和層次感，尤其在風光攝影中，我們總在強調照片一定要有前景，這裡的前景其實就是體現縱深感和層次感的不二法寶。
2、焦距
廣角鏡頭和標準鏡頭比較容易表現縱深感和層次感，因為這類鏡頭焦距較短，很容易產生近大遠小的透視關係。而長焦鏡頭其壓縮感比較強烈，很難將主體和背景剝離開來，相比較而言，也就很難表現縱深感和層次感。
3、用光
順光下的畫面比較平，其層次感較弱。相比較而言，側光和逆光能夠增加主體的立體感，讓畫面層次感增強。而在丁達爾現象的光線中，光線能夠增加畫面的縱深感。
4、曝光
這個因素的影響可能比較難理解。只有曝光準確的畫面，高光和陰影部分的細節都保留下來，畫面的層次自然會細膩豐富。
5、色彩
色彩也是對畫面的縱深感和層次感有影響的，當然說的是彩色照片。例如，在構圖、焦距、光線等相同條件下，兩種對立色彩的畫面就比單一色系的畫面層次感要強。
我是JV視界，專注於攝影
JV視界
先說縱深感。縱深感有所用鏡頭原因，也有構圖的原因。
拍攝時如果有廣角鏡頭，縱深感就會更強烈，焦距越廣，縱深感越強。
（拍攝參數：D300+14－24 f7.1 1/250 ISO200 +0.3EV）
上圖是14mm焦距拍攝。廣焦鏡頭帶來比較強烈的縱深感。這是設備的效果。
（D300+14－24 f6.3 1/1250 ISO200 +0.3EV）
在構圖上，有了引導線，會更加增加縱深感，特別是像上圖在畫面上有消失點的時候。
所以縱深感來自鏡頭和構圖。用廣焦鏡頭，構圖上加入引導線。
再說層次感。我認為你所說的層次感應該是指畫面的層次感。層次，在黑白照片的時候是非常講究的，說一張黑白照片好，用的最多的應該就是那句“層次豐富”。這個層次是從純黑到純白256級灰而來，而在彩色照片上，除了上面所說的層次，還有影調的層次、色調的層次等。層次感基本上與構圖無關，層次來自於照片的曝光準確。
（D8500+80-400 f6.3 1/320 ISO64 ）
像上圖，這種光比較大的時候，更需要準確的曝光來展現畫面的層次感，如果過曝，太陽會沒了層次，光板一個；如果欠曝，建築物會死黑一片，沒了層次。
（D3850 80-400 f5.6 1/125 ISO64 +0.3EV）
這是典型的影調上的層次，明與暗、濃與淡。
掌握準確的曝光和後期適當的調整，是展現層次的關鍵。特別是在光比較大的時候，更需要後期壓亮和提暗。
南方之南
照片的縱深感和層次感是不是夠突出問題？我覺得您說對了一部分。為什麼那？
攝影攝影，攝的是影，有光才能有影，所以光線是決定縱深感和層次感的主要因素，照片要用光線，把兩維的空間，拍攝出三維的效果，那麼光線造成的影就非常重要了，有了明暗的關係，縱深和層次感自然就顯現出來。
還有用對比的方法也能體現
利用色塊的背離，產生對比。
利用鏡頭的特性，控制虛實。
利用近大遠小的關係，控制大小。
利用明暗的關係控制，等等。
最後就是構圖了，合理利用前景，中景和遠景的關係。前景在這裡特別提示一下，前景的利用，是表現照片縱深和層次感很重要的因素。
利用可利用的引導線，照片的縱深感和層次感就會體現出來。
我認為最重要的條件，一定要有光線，不管是逆光，順光還是漫射光，合理利用光線，拍攝照片縱深感和層次感成功的機會就有了一大半。
老木攝影工作室
其實對於這個問題，不是單一的因為構圖，還體現在攝影師對於畫面的思考有待提高，以及一些技巧方面的不足！
縱深感說簡單一點其實就是指空間感
縱深體現在哪些方面？
第一大場景的展示，我們可以看到優秀的風光照片就特別注意這一點，縱深感可以說是表現風光首先要考慮的東西；
當你的風光照片感覺平平沒有衝擊感的時候，就是縱深出了問題，你給不了讀者空間上的視覺感，這就有點像寫作的人描述場景時，善於描寫的人不只是簡單的說主體，會花很多心思去描寫主體之外做氛圍渲染以及烘托，照片也是同理。
你要表現縱深感，構圖上要考慮全局，什麼東西能夠襯托，能夠讓畫面具有空間感，這是你要在構圖的同時需要思考的東西！
層次感是指畫面的元素有前後關係，有聯繫性
說到層次感，我們還是以風光照片來舉例，為什麼很多人拍攝風光喜歡找一些前景？
因為好的前景不僅能夠表現畫面的縱深空間感，也能夠讓畫面有一定的層次感，你不會覺得單調，就比如一個人想要拍清晨的陽光，單拍陽光很多時候如果場景選得不好會很單調，而如果你選擇一棵樹，以樹做前景，讓陽光樹中間穿過，製造一種聯繫感，那樣畫面感又不一樣，更有層次；
有比如表現古建築，古牆，很多人喜歡用一些樹枝斜入鏡頭做前景，也是這樣，讓畫面不齋，也更生動，既有前後空間感，又有層次感。
所以縱深跟層次是相互聯繫的，做好了層次感，空間感就有了，也就有了縱深感，並不只是單一的構圖出現了問題！
大貓影界
我認真看了很多高手的回答，我只想問幾個問題：什麼叫做縱深感和層次感？哪些題材需要縱深感和層次感？需要哪些條件？沒有目標地談什麼縱深感和層次感說得再多也是廢話！我想肯定的一點，縱深感和層次感與構圖毫無關係。具體問題本人不便獻醜，見諒！
