色彩靜物

大家應該需要重視哪些呢

1、色彩知識

2、正確的觀察方法

3、易掌握，收效快的表現技法

4、以及容易犯的錯誤和糾正方法

一、簡要的色彩知識

大家認識色彩首先要樹立沒有光就沒有色；人類產生色彩感覺是光波通過我們的眼睛才得於感知的。健全的眼睛才能正確感知色彩；物體本身沒有固定不變的顏色的觀念。

1、光源色、固有色、環境色、空間色相互間的影響與作用是色彩變化的重要依據；

2、冷暖是色彩的靈魂。色彩關係主要是指的物體的冷暖關係，一般把紅、黃類色彩稱暖色；藍、綠類色稱冷色。

3、補色對比，如果兩種顏色混合後形成灰黑色，這兩種顏色就為互補色(在色環上直徑兩端正對的一對顏色)。補色關係實際上也是一種冷暖對比關係，在色彩語言中最具奧秘，最有趣味，最有力量的東西正是這種或顯著直接或微妙含蓄的補色關係。

4、色彩的魅力在於調子，調子也稱色調。是指一幅畫大的色彩傾向和深淺類別，從明度上分有深調子、淺調子、灰調子等，從色性上分有冷調子、暖調子，中間色調子等，從色相上分有紅調子、綠調子等，結合起來講，又有以對比為主的調子，以協調為主的調子等。

總之，靜物寫生的總體色調(大調子)是由各部分色調的合理配合的結果，而局部色調的價值在於微差，沒有總體調性的畫面將是雜亂無章的顏料的堆砌。

二、正確的觀察方法

要學會整體觀察，加強整體觀念，其主要含義：學會概括取捨，突出調子的表現；處理好虛實關係。

具體的觀察方法應掌握以下幾點：

（1）同時看到描繪對象全部；

（2）聯繫著看(看光源、看基本色、看環境、看前後空間層次等)；

（3）對比著看(比色相、比明度、比純度、比冷暖、虛實等)；

（4）眯著眼看，輕視看細節的清晰度，使色彩與形體概括、整塊；

（5）重視第一印象，通過第一感覺，迅速確認總體調子的傾向、黑白灰色塊的分佈構成(尤其最深、最亮點在何處)、較鮮明的色在何處、白色與灰色的冷暖傾向、受光與背光的冷暖關係等。

三、易掌握，收效快的表現技法

例如：水粉作畫過程的幾個先後：

(1)先深後淺：般作畫先從主體物的暗面或深色畫起，進而畫灰面、亮面，這樣色彩容易比較；

(2)先薄後厚：鋪大色調，用色宜薄，類似水彩畫法，這樣，可畫得快些，既是不準，也容易修改，深色畫薄些，容易表現空間；

(3)先簡單后豐富：開始鋪大色調，主要抓基本色相，調色種類不可多，要概括，然後通過多層的深入刻畫，使色調逐漸豐富微妙；

(4)先大後小：先畫對色調影響大的色塊或主體物的色調，也可先畫色感鮮明之物，把握大的色塊，以此為準，通過比較畫準其它部分色彩；

(5)先色後形：

開始不要因形的制約而謹小慎微，應大膽的憑第一印象，迅速鋪出大的色彩印象，隨著作畫的深入形色兼顧，主次分明。

四、水粉寫生畫容易產生的弊病

1- 灰產生的原因：一是黑白灰對比不夠；二是不注意色彩的純度的對比。

糾正的辦法：加強素描關係；通過純度對比，對鮮明的顏色適當強調。

2- 粉產生的原因：不能合理使用白色，暗面或深色加白有些多；在畫較亮色時，過多使用純白，而沒調合其它色相；在畫白色物體時，固有色觀念強也是畫粉的原因。

糾正的辦法：合理用白色， 暗面不加白或少加白色。如果大面積的色塊畫“粉”了，快捷省事的糾正辦法是用不加白的顏色在粉底上薄罩一遍，就可改觀。

3- 髒產生的原因：看不準色彩傾向，調色種類過多，沒有主次；尤其在深入刻畫時不能保持最處的印象，反覆修改，越畫越髒。

糾正的辦法：看準色彩傾向，用較厚的顏色覆蓋畫髒之處，不可重複過多。

4- 生產生的原因：是固有色觀念太強，忘記了條件色與空間的影響。

糾正的辦法：加強調配灰色的能力。

色彩靜物

簡單點！

不要把色彩想的那麼複雜

畫色彩應該是很享受的過程

我們需要把思路理清楚

再配合適當的方法

就會非常輕鬆！

不要想的那麼複雜！

①很多同學對待色彩靜物的時候就會非常為難，為什麼顏色就是調不好，畫起來就是感覺不對。其實色彩靜物在三科裡面真的是比較好掌握的了，首先它沒有素描那麼磨時間，那麼多細節，沒有速寫那麼要求形體、比例。只需要我們把顏色關係做對就可以了，先把自己的思維簡單化一點，畫起來就會輕鬆很多。

②那我們在面對一張色彩靜物的時候，最初要做的就是把色調把握好，整體的顏色如何分佈，重色與亮色的合理安排，把靜物的體面分好，整體的空間、體積做出來，一張色彩靜物也就完成了百分之五十了，甚至是百分之七十。至於後面的塑造，完全取決於時間和你的能力，所以先把前面的步驟做好，再去加強你的畫面，這樣你的分數絕對會有保障。

如何簡單的處理畫面？

①我們來看下面這張作品，首先看照片，靜物不是很多，由一瓶酒、五水果、紙杯和兩塊襯布組成，那麼在構圖上就可以直接用照片上的構圖，只是由於紙張的大小以及空間的安排，我們把靜物適當的放大一點。我們看實際畫面的安排，幾乎沒有細節，但是每個靜物都交代清楚了，空間也非常到位，襯布的處理是很多同學可以學習的，畫得不多，但是足夠了。如果你還在入門階段，或者是在瓶頸期，建議多畫一些這樣的畫面，有助與理解畫面。

②同樣的這一組靜物也把視角拉近了很多，注意平面與裡面的處理以及襯布的處理，非常的熟練，也是非常容易模仿的效果。這樣的畫面非常幹練，不拖泥帶手，基本上就是一遍過，時間在40分鐘左右，非常適合大家做短期練習。在這個畫面基礎上再去深入塑造其實是非常簡單的，無非就是把體塊加多，細節做得更加豐富。同學們在畫的時候還要把高光給加上，這樣畫面會更完整。

③這張作品把色調理解得非常透徹，首先這瓶酒的顏色是非常奇怪的，是一種偏深的橄欖綠，再加上襯布也是綠色的，所以整幅畫就可以處理成綠色調。我們注意畫面中的酒瓶顏色並沒有照片那麼深，而且酒瓶整體還很虛，這似乎並不符合主體物的地位，但是仔細觀察這幅作品我們會發現，前面的水果才是主體物，相對來說水果的細節更多，顏色更豐富，這樣的處理也是非常聰明、合理的。

完整的畫面應該具備哪些條件？

①相對上面那些作品的話，完整的畫面應該是有更多細節和看點的。比如說下面這一張，不管是從主體物的塑造還是水果的塑造，畫面空間的把握上都是做的不錯的，注意到右邊靠後的位置有一個高腳杯和一個橘子，它們存在的意義就是為了拉開空間。但是這張作品也有幾個很大的缺點，第一是構圖上，左邊這一塊太過密集，導致前後都有點空，第二是有很多小的筆觸為了表現花瓣飄落的感覺，但是顯得非常碎、亂，同學們需要避免這些問題。

②下面這張作品相對來說就非常舒服了，首先顏色上非常豐富，在畫這種靜物的時候最忌諱的就是顏色雜亂、花。我們注意到這張作品筆觸感是很強的，這樣乾脆、大塊的筆觸也使得畫面非常整，沒有那麼多細碎的小細節，再加上顏色調的也比較和諧，整幅畫看著還是非常舒服，同學們一定要學習這種統一的能力，想畫的豐富是很容易的，但是像豐富又統一還是需要能力的。

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