千千千里马
所谓“书法家最怕写楷书”其实是对现在“书协领导”“大书法家”们的犀利吐槽。
楷书是所有书法的基础，这就好像你只有练好跑步和俯卧撑这些基本动作，才能成为运动员一样，如果一个书法家连楷书都写不好，那还能成为书法家吗？
现在许多书法家的表演，几乎已经将书法艺术搞成了动作片，笑点满满，请看下图
如上图，现在许多所谓的书法家用针管、拖把挥毫泼墨写出骇人听闻的“天书”，这根本就是对书法艺术的亵渎，其罪可诛！
滥竽充数是个技术活，如果没有一丁点的基本功，连滥竽充数都做不到。例如某位“民乐演奏家”在舞台上表演琵琶演奏，琵琶拿反了都不知道，时候被网友群嘲，却说“时间紧张来不及换过来”，如此无耻之尤却能堂而皇之的忝列文联领导层，真是奇哉怪也！
从书法内因来看，楷书缺乏创造力，却也更需要厚重质朴的基本功，横平竖直撇捺钩，无论哪一点做不到位，都会暴露自身短板，所以很多“书法家”都不怎么写楷书。
然而也并非所有的书法家都不写楷书，例如启功就喜欢写蝇头小楷，而且其独创的启功体也如“汉唐仕女”般，真真的是美艳不可方物！
另类君言尽于此，告辞！
另类文史
其实还有一种可能就是所谓的专家是不屑楷书的，当今有种观点就是练书法的人写楷书尤其写唐楷没出息，进不了国展，不被主流专业人士认可，曾经中国大地练书法就必言颜欧柳赵，之后就是颜柳俗气被惨遭嫌弃，其实楷书在唐朝一代书家的努力下，达到了无法启及的高峰，后世许多书家都是在魏晋和唐楷的基础上消化，吸收，创新。今人对唐楷的不屑，一说是唐楷技法简单，二是唐楷太规范，让人临习之后无法自拔，其实这是现代人不自信的一种发展，颜真卿的贡献不用我多说，历代书家取法颜体的灿若星辰，没有古人说因为取法颜真卿无法创新，无法创新其实问题在于自己不在于大师，今人太注重于笔法的描摹，其实这是对书法技法的严重误解，的确，永字八法，古人总结中国汉字笔法不外乎八种笔法，但是从篆隶楷行草到历代楷书行书大家凡属开宗立派的，有多少写的一样的？都是个有风格，也没有人说要创立一百种笔法才能写字？
还有就是很多人说学楷书容易让人写死，无生气，按照现在很多书法培训的思路，很多写的漂亮的字真的就是像美术字，技法无可挑剔但总觉得少了些什么，每天教人这个笔画要怎么才能写的精致，怎样才能写成这个样子，其实认真读帖，你会发现古代大师法度严谨却怎么看都不死板，写的像美术字的是当今一些所谓的大师，欧阳询颜真卿的原帖，怎么看都不会和现今大师这般的水准。所谓的金石气，文人气，绝对不是技法层面的东西或者不是我们认为的浅层次技法讨论，所以我想说该是时候好好审视下我们的学习，教育思路，不然书法家们都写传统多年，觉得一辈子玩汉字没啥新意而苦恼，去放弃汉字这根本，加入西方所谓墨色，线条，等艺术元素，丑书横行，其实是不是我们思路就错了呢？
好好写汉字
福祥君：书法家最怕写楷书！这是在开玩笑吧
古往今来，哪有书法家最怕写楷书，书法家们都是各种书体、笔法兼顾，呈现出百花齐放的局面。
楷书，就是书法中的一种书体，如果唐朝之前的书法家们对写楷书畏手畏脚，那就说不准了，因为现代还没有办法鉴定唐朝之前的书法家学习书法是从楷书还是从其它书体、笔法入手的。
还有一种说法，古代书法家们写楷书是在特定的情况下，比如要抄写书籍、抄写公文等才用到楷书写字的。当然，当代也是有这种情况。
中国传统书法有书体多种，楷书是其中的一种笔体，在笔者看来，楷书也是非常多姿多彩的，但当代人又不愿意看唐朝楷书之外其它的楷书，好像在当代人眼里除了唐朝楷书就没有什么楷书了？自己的眼里没有楷书的影子，还要观赏楷书，这不觉得自己是在开玩笑吧！
福祥
有时候我们看到一手漂亮的楷书，很让人羡慕。那么我们现在却看到很少有书法家写楷书了。这是为什么呢？
难道是当代书法家们写不好楷书吗？当然不是，首要原因就是楷书难以形成自己的风格，楷书是当代书法家的书法基础，很多书法家在写了一段楷书，以后急于突破，寻求自己的风格。所以成名后很多书法家不愿意去写楷书。因为楷书不容易建立自己的风格。
我们知道颜真卿，柳公权，欧阳询等等书法大家，都是以楷书著名，以至于后世很多书法家在学习楷书的过程中都是以他们为楷模。要想在楷书方面有所突破，是十分困难的，很难超越前人。所以书法家们不愿意再写楷书。
第二个原因就是楷书很容易写出破绽，因为楷书是大家熟悉的一种书体。从我们学写字的那一刻起，老师们都会要求字正腔圆都是以楷书为标准，所以当我们看到有楷书作品的时候都会点评一二，如果书法家在写楷书的过程中，有一处或者某一个笔画，出现了败笔，很容易被大家发现。
当代很多书法家的楷书。自然也是经过很长时间的练习的。但是每个人写书楷书的时候，不可能达到十全十美。如果一幅楷书被发现有破绽，大家指指点点的时候，书法家们自然是面子上挂不住。
第三个原因就是，有些书法家根本就写不好楷书。在写了几年书法以后，就开始标新立异寻求创新。
有的是以书作为自己的风格，也有的是以草书作为自己的风格，当然也包括了其他的书体。因为当代人学书法都是以楷书为基础开始的。这也导致了很多书法家认为大家都在写楷书，把看书当做了其他书体的一种入门书法，其实这是不对的。
当然，在古代楷书不是作为唯一的一种书法基础。看书的出现，要晚于草书。但是在当代，楷书作为大家练书法的一种入门基础。有一些书法家练了几年的楷书以后，就迫切的想要成名成家，就放弃了在楷书方面，继续研究拓展。
当代书法家吴玉如曾经说过。有些人一拿起毛笔就想成名成腕。其实吴玉如这种说法是很有道理的。学书法的人应该以一颗平常心，不能以功利心去学书法。
所以当代书法家不愿意去学楷书的原因就是上面那三个原因，当然，有的书法家是不愿意去写，有的书法家确实写不好。
老美诗书斋
当今社会书法称家的人功力太薄了！
草书是书法的最高境界，所以很多的书法人对草书都情有独钟，其实喜欢草书是好事，可是草书真的需要楷书做功底啊！从二王到张旭，还有王铎，草书自不释言，楷书也都是顶呱呱地好！
行书最是飘逸，洒脱！但是没有楷书的基础也难写好啊，行书中有许多楷书的笔划，学好楷书对于行书来说也是益处多多！
可是现代成名的书法人在楷书方面的缺陷确实明显，勉强写出的楷书也是惨不忍睹！可能是出于对书法现状的痛心疾首，亦或是恨其不争的缘故，有人便提出用楷书去检验成名书法人的方法，暂且不论这种方法的对与错，至少这种论断对成名的书法人是敲一记警钟！不要急功近利！踏踏实实才是书法的正路！
一笑貫长天
大家好，题主好。我是其人。
“书法家最怕写楷书”，在我看来，是在嘲讽有的书法家基础不牢的问题。（我不知道这里的书法家要不要加上双引号）。
楷书，是行书和草书的基础，古人学字，从篆书开始，经历篆书-隶书-楷书-行书-草书这样的过程。我们经常讲的，“天下第一行书”《兰亭序》的作者王羲之，书圣，行书可以说独步天下，但，王羲之的楷书也是有极高建树的。
也就是说：王羲之这样的书法大家，是不怕楷书的。
楷书，从实际来讲，是非常难练的，需要花费大量的时间，长期练习，少则两三年，三五年，多的十年八年。
当今很多书写者，不临帖，不练楷书，直接写行书甚至草书，这样的“书法家”，当然是很害怕写楷书的。
其人墨坊
书分五体，书法家有的楷书见长，有的善于隶书，有的精研篆书，有的喜欢草书，有的热衷行书。跟个人喜好有一定关系。
目前书法家群体相对比较庞大，的确有一些书法家没有楷书基础，一开始直奔行草的。这样的书法家肯定写不好楷书。
加上楷书笔画结构比较严谨，差一点不到位，字形就不美观，不能遮掩，唬不过去。
另外要练好楷书确实吃功夫，没有十年八年苦练，根本过不了关。如果写作品的话速度也比较慢，所以许多人不愿意写。
俗话说文人相轻。我觉得不管写什么书体，只要扎扎实实认真去练，真正热爱书法文化，而不是为了炒作，为了其他目的，都是无可厚非的。
个人建议初学者还是先从楷书学起，有了书法基础之后，再根据个人爱好选择其他书体练习比较好。
惠风
高手都能写楷书。
范笑歌楷书融汇八家，融汇八家是什么概念？是先要能写八家呀😂。一般人谁能做到，这样的人物才配得上小人嫉恨。
个人喜欢范老师楷书，只有范楷能与四大楷书等量齐观，其他人都是四大楷的学生。
陌上之桑
古来讲究；字画，条幅，落款必须是行书，或楷书。不能用草书，篆书落款，更不能用现在中书协时兴的丑书落款。一看落款，就知你写字、书法的功底如何。
郗金民新号
鼓吹书法家最怕写楷书的人，大都不懂至少是不了解书法艺术的。因为成为真正的书法家必须经过艰苦的专业修习的过程，其中楷书恰恰是基础。
不过这里需要说明一点，不是所有会写毛笔字的人都是书法家，他们最多算得上是“书法爱好者”，书法家是很少很少的。
所以，写不好楷书的人确实有，中书协有，省书协有，县市书协就更多了。因为他们大多不是真正的书法家，会写字而已。
