清雅綠菊
學柳公權的人不是很多嗎？目前看來確實是，因為現在學歐的好像非常多，但比歐楷更多的是“田楷”，然後接下來是學顏的，然後才是趙和柳。
目前來說，學“田楷”的最多
為什麼學“田楷”的最多呢？因為田楷走的是書法基礎教育這條路線，而田楷本身又端正平穩，筆畫難度相對簡單一些，因此容易上手學習，也容易看到成績，很多田楷的培訓機構號稱一年就讓你寫出一筆漂亮的田楷，不知道是真是假。
另外就是，這些年田英章在書法培訓這塊的事業做的非常好，招收了很多的徒弟，順帶開了很多的連鎖培訓機構，出版了很多書法基礎方面的書籍，因此影響力也比較大。對於初學者來說，學田楷的確實比較多。
但是再往高一點的來看，幾乎除了田氏家族以外，好像也沒什麼高手了，大部分還是以傳統楷書四大家為起點的。
歷代不同時期都有當時的書法潮流
不同的歷史時期，因為一些背景關係，可能會出現大家集中學某人的書法比較多的現象。例如唐代因為李世民對王羲之的推崇，後來學王羲之的人就很多。宋代因為歐陽修、蘇軾、蔡襄等人對顏真卿的推崇，以顏楷作為起步的人就比較多。而到了南宋的時候，學顏的都沒了，大部分是學時人的，或者都是學宋四家的。
這種情況到了元代初期的時候，也另當時的趙孟頫憂心忡忡，於是大聲疾呼復古，推動了元代的復古風潮。到了明代，因為趙孟頫和臺閣體的緣故，學習趙孟頫的人就比較多。到了清朝時期，因為康熙、乾隆對趙孟頫、董其昌的喜歡，以及館閣體的盛行，當時學這二人的就比較多。
柳楷自古學習的書家其實不少
看起來好像沒有哪個朝代集中學習柳楷過，但是歷朝歷代對柳的學習從來沒有斷過。例如宋四家之首的蘇軾，大家都知道他是學顏的，但早期他還學過柳，黃庭堅就曾經這樣說過他的老師：“東坡道人少日學蘭亭（指王羲之），故其書姿媚似徐季海（徐浩），至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁似柳城懸（柳公權）。”
元代趙孟頫在中年以後也是吸取了柳楷的遒媚特點，融入到了自己的碑版楷書中去，他晚年代表作《妙嚴寺記》和早期的《三門記》相比，就明顯由原來的寬扁的體勢變為瘦長的體勢，一些用筆也體現了柳楷的遒媚之風，這都是他取法柳楷的地方。
明代著名書法家王鐸以行草書出名，號稱“王羲之第二”，但是王鐸的楷書確是原汁原味的柳楷。清代至今學柳的也不在少數，我們熟知的當代著名書法家啟功先生就是學柳的，他的楷書當中柳楷的韻味還是非常多的。
所以，說學柳的人不多，當前初學者角度來說確實是，但我家孩子就是學柳楷的，相比于田楷、歐楷來說確實有點少。
翰墨今香
學柳體的人嗎？多，不但而很多，特別是才接觸書法的人，把歐顏柳趙，這四種字帖擱在一起讓他們去選，超過一半的人會選栁體，其次是趙體，再次是歐最後才輪到顏體。為什麼會出現這種情況呢？首先是看起來"有力，有勁，沒有軟不拉嘰的的感覺”（這是來向我討問書法的人說的），如果用文藝一點、專業一點的話來說，便會說成"筆力雄強，遒媚剛健"。然而，學柳體的包括我在內，在我認識人裡，一個都沒能學出來，這又是為什麼呢？下面我將柳體作一個分析：（所有網上能查得到的，我予以忽略，咱既不來虛的，也不湊字數。）
首先，我們說柳體的結構，①柳體的結構主要來自顏體，特別是國字框和豎彎鉤（浮鵝鉤），只是筆畫瘦了些而已。
②向中間的筆畫多有穿插（即中宮緊縮），向外的筆畫儘可能伸展（即筆勢開張），這一用筆特點似乎來自歐體。
③凡“口”字框裡面無筆畫的字，多處理呈倒梯形，而且左邊一豎拉長，超過橫畫。若裡面有筆畫則右一豎拉長，超過下面一橫，而且多數橫畫向左伸包住左豎。
其次，①柳體字筆法比其他書體複雜，不但講求筆筆中鋒而且還要求在行筆過程要有起伏變化。
②每一筆都有要求逆鋒起筆，切筆或挫鋒之後再鋪毫行筆，收筆時，要頓筆回鋒。如"之、其、者"等等
上面兩個問題不僅是橫豎這類長筆畫，就是其它點畫也是如此。僅僅是這兩條，就把絕大多數學柳體的人拍死在沙灘上了。
③撇捺畫，撇畫勁挺鋒銳，一氣送到底，過程中一氣呵成，毫不遲疑。
嗯
捺畫豐盈剛健，在頓轉翻筆後，勁達刃梢，若撇捺同時出現，撇畫稍細捺畫則稍顯粗壯。
④橫撇多以點畫起筆。
這個問題一定記得，也是柳體最區別其他書體的一個顯著特徵，柳體的剛健很大一部分就由這點去表達出來。
柳體寫不好還有個原因，也可能大家沒有注意到，
寫肥了則偏顏體；筆畫起和收寫拘謹了則偏向歐體；如果滑了，（即起筆和收筆不把功夫做到家）則偏向於趙體。
學習柳體必須注意的是，他的點畫非常精練、精準、精細，來不得半點馬虎，否則，練習既進不去也出來，但是，如果能把柳體字用筆技巧學到哪怕一些些，再練其他書體可就又省力得多。
四寶齋
學書法中，學柳公權書體的不多，為什麼？
其實學習者不少，不是學的少了，而是現在是的筆功都有了水分，不像以前學書之人，一絲不苟去學柳體，而是擇取一些容易書寫情性字，柳體本是體現骨力，俏拔偉岸，稱作俠客佩劍狀。
可見柳體的魅力，柳公權從顏體取的得骨，而筆力更顯英姿颯爽面貌。給人一種俊麗神韻之致。
其結體也是非常難以掌握，對於一般沒有基礎者，沒有幾年之功夫，寫不出柳體真味，
柳公權曾經雲“心正則筆正”。可見柳公權在世，肯定鄙視現在的東倒西歪的“醜”貌。可見以前的習練都是傳統的顏柳體。習練成功，是為童子功也。一般書寫基礎堅實牢固。
對於以後從事其它書體都有很大的幫助。對於書法藝術老前輩都有過硬的楷字基礎。特別是顏筋柳骨。正乃書之大道。
現在學楷書，也有了多樣性，無可厚非，只要學精學牢，都是對後來進步，有裨益。
狂喜淡墨a
我練過幾年柳體。感覺練柳體的人多，大致有這麼幾條原因吧。
一是好上手。看間架結構的話，柳更接近今天大家讀書寫字習以為常的宋體或仿宋。
二是寫書法一個通識性的看法，要先從楷書入手，尤其對於未成年人來說。而楷書中筆畫相對好掌握的首推柳體，包括整個字的規整度。顏體字形上有時候會有些拉伸，歐體、趙體字體變形幅度似更大。
不知俺說的可中？
2016.6.14
快樂de田野
柳體是公認的楷書，技術要求很高，現中國書法協會中，沒有一個是寫柳體的。他們不敢觸碰。當然其他人，寫的再好！也不可能入展。
權力十書風二《少》
豐惕
不懂書法，就不、學柳體，但是如果能掌握柳體書法，落筆，運筆，收筆，今後就易容入其它書法體，就能寫得順暢書法作品。
銳1261485
87叟:天道酬勤四個字後兩個字旳筆劃有誤，請作者改正，不然會貽誤青少年。
用戶2613803092404
我認為有如下幾個原因:
一、柳公權的字體勢勁媚，骨力遒勁，結構嚴謹，字體清秀，有"柳骨"之稱。運筆健勁舒展，乾淨利落，四面周到，有自己獨特的面目。
二、柳公權所建立的一整套楷書的規範，今天仍然是人們學習的榜樣。柳公權在書法藝術的改革和發展中，做出了突出的貢獻，為唐代書法發展進行總結，也為整個楷書的發展奠定了基礎。
三、柳公權的書法具有很多的代表作品，如:《金剛經碑》《平西郡王李晟碑》《大唐回元觀鐘樓銘》《馮宿碑》《羲陽郡王苻璘碑》《玄秘塔碑》《神策軍碑》《劉沔碑》《原道碑》《魏公先廟碑》《高元裕碑》《復東林寺碑》等。
四、有句話說，“見字如面”，大家學習柳公權的字，部分原因也是他的風骨和品格。
南楓希
楷書，古有四大高峰，或者說四大高人，那就是歐顏柳趙。可我們發現一個現象，就是追隨柳公權的人特別少，自唐至今一直如此。那麼，寫柳楷的人為什麼非常少呢？其實，這是相對於其他三家“歐、顏、趙”來說的，但比起學歐、顏成名成家的，學柳成家的確實比較少，我認為可能是柳楷自身特點及現代人的審美差異造成的。下面是盧中南先生就“為什麼學柳的人少”這個問題給的一個觀點，我個人認為說的還是比較正確，我們可以瞭解一下，當然也歡迎各位書友在文末評論中提出自己的意見。
有人向我提出了一個問題：現在寫柳體楷書的人為什麼這麼少？我當時回覆他說：“我個人粗淺的理解是，柳體已經不符合當今人們的審美需求了，因此學的人很少。加之柳體過於較勁，有些過分強調筆鋒、骨力和弓張弩拔之雄強，從宋人以後還真是很少有人學柳體能夠寫出來的。當然這個中原因還有很多，恕不能一一詳述。我也正還琢磨這個問題呢。不正之處請指教。”現在再多說幾句。
作為中晚唐著名的楷書大家柳公權，活了88歲，是位高壽的書法家。一生在皇帝身邊作官，經歷七朝皇帝。《舊唐書》說他：“公權初學王書，遍閱近代筆法，體勢勁媚，自成一家。”可見他對前輩的書法下力深厚，在楷書方面的造詣更兼得歐顏筆法和結構之妙。啟功先生在《書法概論》裡這樣評價他的《玄秘塔碑》：“其書體端莊俊麗，左右基本對稱，橫輕豎重，而短橫粗壯，且右肩稍稍抬起；長橫格外瘦長，起止清楚；豎畫頓挫有力，行筆乾淨利落。從結字的整體來看，主要是內斂外拓。這種用筆遒健，結字緊勁，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內的藝術風格，是柳公權繼承、融匯晉唐楷法而獨出新意的成功之處。”
我們現在回過頭來看柳體的長處，其長處也就是難處。歷來學書指導入津皆是歐顏柳趙。它們作為初學楷書的範本是當之無愧的。在這四大家裡，柳體是最講究法度的，也是技巧性最強的，就用筆點畫之精微細緻，結構之規矩嚴謹而論，非柳公權莫屬。故宮博物院張志和先生說他是唐代楷書藝術的最後完善者，應該是貼切的。要想在楷書技法上超越唐人，特別是技法完備的柳體，正如李白所說“難於上青天”。要知道，把字寫得盡善盡美不可能，事物永遠不可能求全責備。多少人都想把維納斯的胳膊補上，終究徒勞而放棄。也正因為如此，宋人知難而退，另闢蹊徑，我楷書寫不過你唐人了，不跟你玩了。不尚法而尚意了。開句玩笑話說，該吃的他都吃了，我吃啥？他都寫成這樣了，叫我寫成啥樣？
在審美取向多元化、注重書法表現性的當下，許多學書者的目光更多地投向“弄潮兒”的不斷創新，即便是關注楷書發展的書人學者，也更青睞於魏晉小楷或民間碑版。柳體的自身缺陷在如今這種個性張揚溢於言表的環境裡，企望能夠得到觀照才是咄咄怪事。換句話說，柳體壓根就不招人待見，誰還去寫
我在《楷書教程》（華文出版社2006年1月版）裡談及柳體：“總的感覺雖然精悍利落，有骨有血，筋肉豐滿，但是初學者要善於學習，此碑筆畫過於瘦勁，個別字有鼓努之勢，結構也有不盡人意之處，應該避免流於'骨瘦如柴’之嫌。鉤畫、捺腳等筆畫的重頓，乃由於回鋒所致，如果不注意這些問題，容易過分強調而形成一種'骨節’，使筆畫顯得累贅和多餘，成為缺陷。”個人的特點如果不加控制，一味強調和突出，就會成為缺陷，長處會變成短處。書法家能夠自選其利，初學者如果缺乏指點，誤取其弊則是在所難免的。
寫柳體真是難呀，前面有高峰，爬不上去，旁邊又有柵欄，又進不去，還學他幹嘛？現在，“明知山有虎，偏向虎山行”的主兒少了。
當然我不是說柳字不能學，前賢法帖都要學。向別人學習一定要先搞清楚為什麼，才能確定學什麼和怎麼學。前一階段我主要是臨習王羲之的《佛遺教經》，今天我試著臨習了柳公權的《神策軍碑》中的“滿招損謙受益”, 互相找一找感覺，我覺得挺有收益。只不過把鉤畫處理得鋒芒畢露我是不太認同。
唐人學柳字的有沈傳師、裴休等。自宋以來學柳體的人肯定不少，可是目前我們所見到的寫出來成家的卻很少。這是為什麼呢？首先，有一個普遍規律要知道，“學者多入牛毛，成者鳳尾麟角。”
小蝦米軟陶王枝
相對來說不是太多，學歐陽詢和顏真卿的較多，褚遂良的也多，柳公權的楷書寫的不比前面三位差，但是於初學者不太容易學，二是可生髮的餘地小。
