2018年10月24號，下午三點半左右，在廣州永慶坊入口處的"三雕一彩一繡"展覽廳既隆重又熱鬧。高兆華再次回憶起那一天，一連說了好幾個"激動"，心情彷彿又回到那天下午，他得到了生命中最隆重的認可。
高兆華，南派玉雕領軍人物，國家級非物質文化遺產項目玉雕代表性傳承人。他從事玉雕工作50餘年，熟練掌握玉雕技法，因材施藝，不斷創出新花式，其作品具有很高的藝術價值和收藏價值。
如果你有印象，2010年亞運會開幕前，引起了全城矚目的一件價值3億的廣州玉雕作品《日月同輝》，便是高兆華帶領徒弟花了14000個小時雕刻而成的。
《日月同輝》中的"嫦娥"手上的兩根"鏈子"，用的是傳統玉雕絕活中的"活環術"。"活環術"曾一度失傳，是高兆華讓這門絕技重現人間。
分配入行，玉雕求學艱難
1965年，16歲的高兆華首次接觸玉雕。
高兆華並不是學院派出身，早年也沒有接受過系統性的關於工藝美術的教育。為了學藝，他早早輟學進入南方玉雕廠工作，但後來又為了學好玉雕，回頭上夜課惡補文化知識。
高兆華說，當時在玉雕廠，老師傅們都很忙，我們這些學徒只能跟在身旁"偷師"，一點一滴積累手藝。
回想當初求學的日子，高兆華頗有感慨。為了聽一節南方玉雕廠的工藝美術基礎知識講解課，他多次請求上課，甚至可以站在教室外旁聽，但最終還是被拒絕了。
高兆華因此十分重視現代年輕人的求學困境，他說，現在生活好了，孩子們決不能因為其他原因而失去學習的機會。
時至今日，高兆華不僅先後攻克了玉雕車制技術，改良創新花瓶、器皿、玉球支架、龍船、舫車、不倒翁等若干品種花式，更創辦了自己的玉雕藝術工作室。
他不請師傅，只開門授徒，只要年輕人願意學，都可以來。從高兆華的言語間，他對於傳承這門玉雕手藝的心實在太迫切了。
有價無市，玉雕浮沉匠人心
或許人人都以為玉雕價值連城，這些手藝人都風光無限。
其實不然，玉雕市場也經歷過有價無市的局面。高兆華最初進入玉雕廠時，社會進出口風氣正盛，外國友人來廣州都會選購一些小件玉雕。現在，南方玉雕廠已經名存實亡。
改革開放時期，一心想到大學學習的高兆華選擇離職深造。兩年後，他回到廣州做工作室。高兆華表示，辭職的決定是艱難的，但從不後悔。自立門戶雖然艱難，但給了他足夠自由的創作空間。
高兆華沒有急於投入市場，而是把心沉下來，開始研究精品玉雕。正所謂玉不雕不成器，裂紋、質地、色彩，玉雕的每一次刀落都可能發現新的變化，"因材施藝"成為玉雕師的必備技藝。
作品《麻姑獻壽》本來是想要雕成《鍾馗嫁妹》的，但實質上玉料並不允許。苦惱之際，高兆華藉由玉料本身的顏色以及紋理特點，雕刻成中國古代傳說《麻姑獻壽》。正因玉雕的獨特性，高兆華的作品往往都是"孤品"。
桃李滿門，從業者眾傳承人難得
高兆華說，玉雕行業不缺人，但是能夠真正傳承玉雕技藝的人卻很難得。面對快速發展的社會，人們都顯得有些急躁，難以沉下心來做雕刻。
"如果玉雕師都去做市場，做流行的小擺件，沒有機會製作大作品，就算這些絕技學會了，也會手藝生疏，然後失傳。"高兆華嘆了口氣，"玉雕傳承並非我個人所能完成的大事，即便現在我免費教學，也只是觸及表面而已。更重要的還是多方面通力合作，傳承人不在多，而在技藝學習的程度。"
在高兆華的工作室，已經走出2個省級大師，6個市級大師，3個高級工藝美術師，11個高級技師，門下任意一個徒弟所獲大小獎項均在30個以上。談到此，高兆華頗為自豪，他覺得自己多年來的努力並沒有浪費。
高兆華的女兒志不在此，他也並未強求。他說學習玉雕，最重要的，一是年輕，二是熱情。沒有對於玉雕的這份熱情，在枯燥的雕刻時間裡，是難以堅持下去的。
高兆華嘆息，"現在大部分年輕人只想出頭，我們老一輩的也無可奈何。。老實說我們年紀也大了，我真的是希望有後人能傳承我們嶺南玉雕的技藝。"
玉雕，雕的是匠人的心，而匠人的心要耐得住寂寞。
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