序

中国武侠的发展，可以从

武、侠、情三个方面来把握。

“武”包括：武功知识系统、习武过程、武打场面
“侠”包括：精神知识系统、人物特点、信仰思维

而中国武侠中“武”和“侠”本来是两家，自20世纪开始，“情”的加入就让两者相互融合在一起了，在《绣春刀》（2014）取得了票房和口碑上的奇迹后，导演路阳又在2017年推出了第二部《绣春刀2：修罗战场》，这两部电影之间有着高度的统一性，这一系列电影的成功，可以被视为两次国产电影以传统题材（武侠）成功运用的例子。

人物塑造

影片讲述的是明崇祯年间，三名身份卑微的锦衣卫奉命追杀魏忠贤，身不由己地卷入一场政治风波中，也有网友称之为“三个屌丝公务员的仕途之路”。

在第一部电影中，

导演借用主副交替的叙事线向观众讲述故事。故事的主线是崇祯皇帝对魏忠贤的追杀，这是故事里的大背景，而副线就是片中三位人物的经历：

沈炼的情爱

沈炼对周姑娘的爱慕这条线还是比较明显的，他深爱着周姑娘，但他也是亲手抓捕周父，导致周姑娘进入教坊司的人，而另一边，周姑娘喜欢的人是严公子，沈炼又亲手将严公子送进大牢，并结束了他的生命，导致后来他再想给周姑娘赎身，也很难做到了，因为有着自己的小心思，导致兄弟三人在这场政治泥潭中越陷越深……

从这种复杂的人物关系设定上，就已经丰富了电影的戏剧性。

卢剑星的仕途

卢剑星是三人中最大的一位，他因家境贫寒、性格老实导致仕途不顺，当捉拿魏忠贤的人物降临到他头上时，他说：“机会来了，就要接住，接住了就能翻身！”

，谁曾想最后兄弟三人放走了魏忠贤，导致卢剑星被捉拿归案，他身上穿的衣服是他做梦都想穿的“百户官服”。

从卢剑星这个人物身上可以看到他对仕途的渴望，在武侠电影中，“侠之大者，为国为民”，但当时的背景是明末，所以影片减少了卢剑星的侠义精神，放大了他小人物的归属感。

靳一川的拼命

靳一川本身是流寇，为了活命杀过追杀自己的锦衣卫，披上了飞鱼服冒名顶替。在官场上他没有卢剑星那样的豪言壮志，感情更没有沈炼那么情深义重，但也正是因为他“流寇”的身份被人抓住把柄，导致他身在旋涡不得不处处小心，他的这条线是不断变化的，随着外人对他的恐吓不断加深，他也会做出自身的改变。

在《绣春刀》中，叙事基本还是“善无善报，恶无恶报”如卢剑星、靳一川等人的死，所以在《绣春刀2》中，干脆模糊了善恶之间的界限，《绣春刀2》的监制宁浩曾经表示：“希望给电影加入一些‘新的方式和元素，给武侠片带来一些新的气象’”。他认为《绣春刀2》应该是反传统的。

非传统式侠义

传统武侠审美无非就是“善有善报，恶有恶报”，长期以来的武侠作品一直都在迎合观众迎合中国人心中笃定的善恶有报的文化心理，从中国传统文学对于“侠客”的描述中我们可以看到，侠义精神在随着时代的变迁而变化。

从

“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”这等悲歌，到李白“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏功与名。”的转变，就能看出一种游侠任性的快意恩仇；如今演变到金庸的“侠之大者，为国为民”就更不用说了，从个人到国家，侠义已经逐渐的被放大，而传统侠义精神始终是中国武侠电影的精神内核。